亮亮丽君再斗“折扣牛”：别用糟糕的生活来换几个“好故事”|亮亮丽君|困境|折扣牛|板材|流量|生活|马老板

亮亮丽君，就是“烂尾楼导致年轻人眼里没有光了”这一故事的男女主角，融创暴雷后，他们先回老家又上北京，全程直播着他们那也许是自己营造出来的曲折人生。然而，这次碰上折扣牛马总全程发布的视频，也许两人的流量饭要吃到头了。

我曾经写过几篇力挺小夫妻的文章，然而当看完近期的相关信息后，对亮亮丽君再无好感，如果从传播角度看，他们的人生已经被流量绑架，但二人却更执意地绑在这辆自己驾驭不了的战车上。

搞过任何一点媒体工作的人都应该明白：1. 传播逻辑跟现实逻辑常常是相反的。2. 剪辑、突出情绪点这些技巧，只在泛流量期有拦截注意的功能，当舆论聚焦后，需要另一套相反的逻辑。3. 文似看山不喜平，但生活不能这样。

亮亮丽君还不成熟，还无法做到同时容纳两种相反的逻辑而无碍行事，流量逻辑形成了强大的路径依赖，而他们并没有将流量转化为长跑模式的认知，当然，看了近期的舆情，我更想说，愚蠢本质上是一种道德缺陷。

美国作家杰里克里弗说过：美好的生活造就糟糕的小说。情况越来越糟，故事越来越好。（作者）必须发点狠并且实施虐待行为许可证上所允许的虐待行为。有一种心理倾向作家一定要抑制：在故事需要你全力以赴的时候，你反而倾向于暂时缓冲力量，想把事情弄得轻松一些，戏剧的悖论是巨大的，反对社交技巧的创作过程才会诞生最为社会化同时又最为个性化的作品。

老美的话换成大白话就是：一旦你用自己的故事当成流量谋生，你的生活越糟，故事才越好，这是夫妻俩上一波流量已经证明的规律，可是，你不太可能将自己的生活时时推向更困难的境地，你在获取流量的创作过程中，已经做了大量违背正常社交规则的事情。

现实中，如果你爱一个人，你希望他顺遂平安；戏剧里，作家爱一个角色，就要让他生不如死。看戏的人并不知道，戏剧里那些厄运是作家赋予的，并没有什么成本。一旦把生活本身当成连续剧来播，你的厄运成本可是实实在在的，不值得牺牲现实生活换取流量。

夫妻俩在烂尾楼困境中的时候，展现这种糟糕的生活，故事爆了，流量甚至可能成为消弭和化解现实困境的利器，然而，一旦产生流量依赖，亮亮丽君在懵懵懂懂中就会发现，有糟糕的情况就有流量，而流量太诱人了，如果没有现实困境，就尽量制造生活困境。这种隐藏的心理状态，随着两人剪辑技巧的提升，会逐渐发展成凸显厄运或者挑动冲突。

在你偶然遭遇一些不公的时候，制造流量并不需要支付“现实困境”这种成本；在流量成为立身之本之后，你只能用自己的生活幸福度作为成本，去换取“不断流”。打个木材行业的比方，如果已经有一些不花钱的现成的木材废料，那你很倾向于利用废料生产板材，而板材生产线成为收入来源之后，为了匹配订单，你就只能购买废料，再后来，你甚至可能高价购买原木，自己花钱磨成渣渣。直到有一天，板材的价格下跌而制造废料的成本太高时，这门生意也就走到了尽头，生产线的投入可能成为压垮老板的稻草。

在这里，废料相当于两口子那糟糕的人生，板材相当于流量的生意，生产线投入相当于两口子的流量依赖模式。

北京的职场一直残酷，亮亮丽君的要求却不低，这个年代生育成本不低，两人没停了造人，甚至在丽君怀孕时还专门挤公交车，流产后迅速再怀孕，两人这些接踵而来的挑战，到底出于偶然还是有意无意的策划，抑或是流量给了他们比普通职员更大的勇气，已经很难辨别。

我无法评价马老板的私德，但是，这种流量依赖困境的商业逻辑他是懂的，商人在商业规则内动用机智甚至博弈，是无可厚非的，甚至，马老板还在用他自己的表达，试图让两口子明白，你们那种路径依赖未来必死无疑，关于“下跪”提议，他的本质建议是：从自戕换流量的模式里走出来，如果还暂时脱离不了，那就少支付真实的厄运困境，“演道演道”得了，毕竟演技的成本更低一些，尽量不要再支付现实的成本了。

不料亮亮错判了两种逻辑，他沉浸在烂尾楼事件中“斗牛”赛道无法自拔，几乎把马老板当成天赐对手盘，又进入了“阻碍+斗争”的创作俗套中，生硬地套用自己那两把剪辑技巧刷子，不料马老板存有未剪辑版本，甚至现在还在征集素材。

而亮亮病急乱投医，这篇小作文又主观地把部分网友当成靶子，这说明他已经在斗牛换流量中不能自拔了，拿着锤子看啥都是钉子，顶着两只角，看谁都是仇人，就愁着没人惹我，我找个东西顶，才有泼天的欢呼，殊不知，斗牛的结局大部分是悲剧的。

先期的流量，靠房地产大环境的共情作用，靠亮亮夫妻那绝配的阴阳互补模式，男的好斗女的迷糊，已经该告一段落了，短跑你们赢了，现在的选择是：继续呆在赛道上，切换成长跑模式；或者干脆下赛道，老老实实找个班上过日子就行，以两位对传媒和现实生活的双向把控能力和认知水平，现在根本做不好“既要又要“：我既要流量还要生活幸福。以他们的智慧，还达不到吃一辈子流量饭的段位。