《甜茶馆女孩》入围FIRST影展，导演岗珍专场对谈欢迎加入|first影展|上海国际电影节|奥斯卡|岗珍|拉萨

★星标“醍醐”，和西藏保持联系~

由岗珍执导的短片《甜茶馆女孩》入围第十九届FIRST青年电影展“FRAME她的一帧”单元。

影片讲述了甜茶馆打工女孩奥罗在中文补习班与男青年嘎玛相识相恋，最终感情以遗憾告终的故事。

我们邀请导演岗珍，就一位当代拉萨年轻女性的成长故事，展开对谈。

7月27日19：30，我们还特别邀请导演岗珍，戏剧编剧、独立撰稿人顾闻，在天佑德·醍醐俱乐部（青海省西宁市城西区新宁路34号负一层）带来放映及对谈分享活动，欢迎各位和我们一起在西宁，开启电影艺术之夜！

活动无需预约，直接到场即可参与。

醍醐×岗珍

醍醐（以下简称为“醍”）：请您介绍一下《甜茶馆女孩》的创作背景。

导演岗珍（以下简称为“岗”）：《甜茶馆女孩》的创作其实来源于拉萨街头的一次偶遇。我在家附近巷子里的甜茶馆看到一个女孩，她留着男士头，戴一顶黑色帽子，骑着自行车穿过巷子——完全不同于传统的“甜茶馆阿佳”形象，给我留下了深刻的印象。

一段时间后山一女导演短片扶持计划正好在征集，我就想写一个与“她”有关的故事。为此我专门找到了那个女孩聊天，了解到她是从西藏农村来打工的。这个群体在拉萨其实很常见，很多女孩十六七岁就离开家乡到城里谋生。基于这个社会背景，我创作了《甜茶馆女孩》的剧本。

那会还有一件我很关注的事情，就是拉萨人力三轮车的取消。作为土生土长的拉萨人，人力车对我来说不仅是交通工具，更是关于这块土地的重要记忆。我一直想在自己的作品里加入这个元素，所以把主人公已故的父亲设定成了一位三轮车夫，也是想要记录下拉萨在现代化进程中的变化。

醍：您拍摄的时候拉萨应该已经没有三轮车了。

岗：是的，原本我设置了一场看着人力三轮车远去的戏，但现实情况是拉萨已经没有三轮车了。最后我们在北郊水厂附近的一家网红咖啡厅，找到了很早之前被人收藏的一辆三轮车。

影片里，观众可以看到主人公房间的墙壁上有一张照片，就是爸爸抱着她站在人力三轮车前。

醍：如果给“甜茶馆女孩”画像，她们是一个怎样的群体？

岗：大多数都是比较羞涩、淳朴的。

醍：剧中主人公的中性形象、“不相信任何事”的性格与您给出的画像存在着一定的差别，这是出于怎样的创作考量？

岗：首先外形上我是完全按照人物原型去找的演员，包括主角的名字也直接沿用了原型的真实名字“奥罗”，藏语里是“妈妈的孩子”的意思。她让我想起了达内兄弟的《罗塞塔》，同样是留着短发，像个男孩一样。

人物性格则是基于人物形象来设定的，她“不相信任何事”，她只相信自己——我不想重复那些边缘化或者传统的女性形象，而是希望通过奥罗，展现当下年轻藏族女性更丰富、更真实的精神面貌——

她们或许沉默寡言，但骨子里都涌动着不容忽视的生命力。

醍：我了解到这个现代故事的背后，还结合了“狗牙”的藏族民间传说。

岗：“狗牙”的传说讲的是一位老奶奶拜托朝圣的年轻人为她带回一件大师开光的物品，但年轻人忘了这件事，就随便在路边捡了一个狗牙，老奶奶一直供奉着狗牙，最后得到了涅槃。

所以，所谓“信仰”究竟是什么？

在影片中，主人公面临着相同的问题：当嘎玛告诉奥罗，父亲给她留下的珊瑚是假的，奥罗最终仍带着珊瑚，骑着自行车远去——珊瑚或许是赝品，但父亲对她的爱是真实的，所以她选择带着这份情感继续生活。

还有一个类似“狗牙”的故事，一位虔诚的老奶奶肩上亮着两盏灯，她日日念诵着错误的度母经；有人纠正了她的读音，可当她学会正确的经文后，肩头的灯却熄灭了。

西藏有很多这样的传说，我把故事的内核与思考转嫁到影片中，希望来探讨信仰与现实之间的关系。

醍：作为拉萨本土创作者，您如何理解自己的“故乡”？这种理解如何体现在您的作品中？

岗：我有一部电影长篇叫《一个夜晚与三个夏天》，就阐述了我和故乡的关系——那是在无数个断裂的夏天里发生的。因为初中起我就去到了内地读书，只能在夏天暑假的时候回到拉萨。

在不同的环境里，我接触到了不同民族的人，这让我觉得，你不一定要一直是一个样子，因为文化是流动的，走向多元不是什么坏事。

甜茶馆就是一个“流动”的公共文化空间，本地人、外地人，还有很多年轻人聚集在这里，带有很强的混杂感。“混杂”是我对当今社会的观察，比如像我们这代人既说藏语，也说汉语、英语，包含在全球化的语境之中，甜茶馆也是其中一个缩影。

醍：在您的电影语言形成过程中，哪些导演或作品对您产生过重要影响？

岗：早期很喜欢小津安二郎、是枝裕和、肖恩·贝克……今年获得奥斯卡的《阿诺拉》的导演我也有关注，他的第一部作品是用苹果手机拍的，聚焦于处于边缘的变性人群体，包括里面有很多流行文化的东西我比较感兴趣。当然还有我们已故的万玛才旦导演。

醍：您如何看待“女性”“少数民族”这些身份标签？

岗：在主流话语体系中，我们被归为少数民族；但在拉萨这片土地上，藏族才是主体民族。

我经常听到一些朋友说，感觉拉萨的女孩普遍都很自信，我觉得这是从小在一个主体性环境里长大所带来的。

这种主体自信，实际上是一种文化自信。

醍：《甜茶馆女孩》入围First青年电影展“她的一帧”单元，对此您有什么期待吗？未来您又有怎样的创作规划？

岗：首先很开心能入围First，因为这部短片并没有多少投资，也是在很放松的状态下去拍的，所以能有这样的成绩还挺开心的。

说到期待的话，就是多和观众见面，多听观众的想法，我不想拍电影是自娱自乐的，还是希望能跟观众产生链接。未来我们还计划把《甜茶馆女孩》拍成长篇，目前剧本已经入围了First和上海国际电影节的创投，我相信它一定是一个更精彩的故事。

醍：谢谢岗珍导演，再次恭喜您的电影入围！

2025西宁FIRST青年电影展

她的一帧短片集*2

夏游/当春乃发生/哦玛/甜茶馆女孩

展映排期

7月23日

15：45-17：45

万达影城5号厅（含映后QA）

7月26日

18：45-20：45

奥斯卡影城3号厅（含映后QA）

岗珍

Kangdrun

青年导演，编剧。藏族，西藏拉萨人。编剧导演电影《一个夜晚与三个夏天》获上海国际电影节创投画林映像特别关注奖，FIRST青年影展创投龙跃中欧国际视野奖。短片《亚吉查姆》获华语青年电影周年度新锐剧情短片第一荣誉，北京电影学院ISFVF优秀作品奖，杭州青年影像计划评委会大奖，并入围86358、Hishorts厦门短片周、海峡两岸金鸡短片季等多个短片电影节。参与编剧芒果卫视电视剧《日光之城》于2024年10月全网播出，收获好评。