演员阿曼达·塞弗里德登上《PORTER》杂志2月新刊封面。
2025年她迈入40岁，也迎来了作品爆发的一年：先后有剧集《长明河》、电影《家弑服务》《安·李的遗嘱》面世，并入围包括金球奖在内的多个重要奖项，虽然无缘奥斯卡，但劳模事业心可嘉。
以下为杂志原文译文。原作者凯特琳·麦克纳布（Kaitlyn McNab），摄影师Chantal Anderson。
阿曼达·塞弗里德已在银幕上活跃了二十余载。
如今，在庆祝四十岁生日与携新作《安·李的遗嘱》及《家弑服务》征战颁奖季的间隙，她与本刊作者凯特琳·麦克纳布促膝长谈，聊起那些极具挑战性的新角色，以及为何她不再需要好莱坞的认可。
晚餐才刚开始两分钟，塞弗里德就给我露了一手绝活。她掏出一套从伦敦哈姆雷斯玩具店买来的精巧的黄铜硬币——那金灿灿的色泽，恰似她指间佩戴的卡地亚珠宝。
时值十二月初，纽约的寒意让她的双手泛着微红，她就在这法式餐厅的餐桌布上摆开了阵势。此时距离她四十岁生日刚过去一天（她的生日是12月3号），我们正坐在上西区的一处卡座里。
短短几秒，这位获过奥斯卡提名的演员就让一枚戒指凭空消失，随即又让它似乎穿透了实心黄铜，重新回到我们眼前。当这套经典又巧妙的魔术把戏大功告成时，她那双海沫般绿意盎然的大眼睛里闪烁着兴奋的光芒。
“朋友们送我的生日礼物都是魔术道具，因为我有个新计划：学好魔术，以后变给孩子们看。”她一脸认真地告诉我。
“但我昨晚和保罗·费格（《家弑服务》导演）吃饭时给他露了一手，结果他才是高手——他从口袋里掏出一张多米诺骨牌，下一秒那牌就从我耳后冒了出来。我当时就想……‘算你狠！’这行真是天外有天，魔术太难了。”
此话或许不假，但平心而论，塞弗里德在 2025 至 2026 年颁奖季取得的成就，本身就如魔法般令人着迷。她在《长明河》、《家弑服务》和《安·李的遗嘱》中接连交出三份截然不同的答卷，这些表演为她赢得了评论家选择奖和金球奖等年度重磅典礼的最佳女主角提名。
《家弑服务》剧照
我们要见面的这周，塞弗里德即将投身于两部新片接踵而至的宣发狂潮之中。
《家弑服务》与《安·李的遗嘱》的上映日期仅隔数天（前者是12月19日，后者是12月25日），首映礼、现场表演和颁奖季公关活动如潮水般涌来，塞弗里德不得不在这场马拉松式的行程中疲于奔命，同时还要兼顾自己四十岁生日的一连串庆祝活动。
“我这辈子从没这么忙过。”她希望自己的四十岁能开启一个无畏的新篇章，少一些自我怀疑。
“我正以一种年轻时不敢想象的方式，张开双臂拥抱这个新十年。我现在对自己的评价有些不同了，那种感觉就像是：哇，我走到了今天，而且我干得还不错。”她感慨道。
塞弗里德已在银幕上活跃了二十余载，凭借在邪典经典与音乐史诗中塑造的多个深入人心角色，成为了家喻户晓的名字。
然而在过去五年里，她将重心转向了那些性格更坚韧、故事更复杂的女性角色——尽管《家弑服务》中的妮娜·温切斯特与《安·李的遗嘱》中的先知安·李在时代背景和基调上天差地别，但她同时驾驭这两个角色的能力，恰恰印证了她作为演员的千面魅力。
由保罗·费格执导、改编自弗雷达·麦克法登畅销心理惊悚小说的《家弑服务》，讲述了年轻女子米莉（由“悉尼妹”西德尼·斯维尼饰演）受雇成为温切斯特一家住家保姆的故事。
在这个由塞弗里德饰演的女主人妮娜掌管的完美家庭背后，米莉和妮娜都各自隐藏着危险的秘密——一旦真相大白，这便会演变成一场充斥着操纵与复仇的坎普式迷宫。
《家弑服务》中的女主人妮娜
塞弗里德将妮娜这个角色视为“一次极为过瘾的演出”——这个角色让她能够突破剧本的框架，将纸面上的人物演绎得更加立体。她将这位女家长演绎得令人毛骨悚然，并表示非常感激片场那种安全的氛围，让她能彻底释放妮娜扭曲的内心。
她回忆起一场妮娜情绪失控、把一尘不染的厨房砸得稀巴烂的戏。“如果他们保留了喊‘卡’之后的镜头，你会看到我立刻变回原样，问大家：‘你们没事吧？真对不起！’而西德尼则会说：‘那个盘子飞得离我很近，不过效果很棒！’她真的非常敬业。”
塞弗里德透露，当剧本要求妮娜扇米莉一耳光时，斯维尼甚至要求她真打。“我当时真的下不去手，”塞弗里德笑着说，“我不想打人。现实中的我一旦有肢体冲突就会手软，我就是做不到。西德尼一直在笑。她刚拍完《克里斯蒂》，那是真能扛揍的姐们。”
“我从来没打准过……我想他们最后是靠剪辑处理的。我觉得不打她反而更有力量。保罗给的一个指导意见是：‘你要让她觉得你甚至可能会亲她。’”塞弗里德与斯维尼之间的化学反应是故事高潮的关键——这种近乎情欲的张力最终获得了回报：影片票房大卖，续集也已提上日程。
两位女演员的化学反应是一大看点
这个角色让塞弗里德得以将“富有同情心、支持他人、身为母亲和倾听者”的一面，与“暴怒的恶女”形象结合在一起。
“在这部电影里，我以前所未有的方式释放了内心的怒火。我欠这个角色太多了。以前我是个胆小鬼，不善于对抗，处理不了负面情绪。但现在？”
“这在某种程度上是一种赋权。我行动力更强了。这绝对有妮娜的影子，也因为我当了妈妈，尤其是一个女孩的妈妈。但饰演这样的角色让我意识到，哇，你不需要非得在绝望时才能愤怒。你只需要诚实。”
通过诚实获得情感自由，是塞弗里德近期作品的一条主线——这种特质在她对18世纪震教运动领袖、乌托邦主义者安·李的精彩演绎中体现得淋漓尽致。
1月3日，塞弗里德凭借该角色在棕榈泉国际电影节上接过了著名的“沙漠棕榈成就奖”。
“久而久之我学会了去接那些对我有真实要求的戏；去选择那些感觉诚实的作品，哪怕前途未卜。”她在获奖感言中说道。
塞弗里德领取沙漠棕榈成就奖
这部来自《粗野派》导演莫娜·法斯特欧德的新作《安·李的遗嘱》，对塞弗里德提出了极高的要求。她举家搬迁至布达佩斯拍摄此片，甚至带上了家里16岁的老狗芬恩。
在一年多的时间里，她接受了方言、形体和声乐的特训。安·李的震教徒们通过激昂的歌舞集体礼拜——在法斯特欧德的指导下，塞弗里德和剧组其他演员通过这种无拘无束的情感宣泄，呈现出了令人战栗的视觉效果。
《安·李的遗嘱》剧照
饰演安·李让塞弗里德产生了很多疑问。在接戏前，她总是会对自己进行一番严酷的拷问，以此判断角色是否具有挑战性。
塞弗里德回忆：“莫娜给了我大量的背景故事和研究资料，她创作了一个极其独特且精彩的剧本。这简直是不可能完成的任务，因为有些戏份完全没有台词。全是动作……我当时根本无法想象。
但写剧本并不是我的工作。我只需要问自己：我能学会这种口音吗？我能爱上这个女人吗？档期合适吗？结果一切都刚刚好。”
这部电影既华丽又残酷，它没有回避安·李生活中的残酷现实——她既是一位相信平等的激进女性宗教领袖，也是一位生活在18世纪末的女性。然而，影片中许多最具超自然色彩的时刻，却来自于塞弗里德清唱震教赞美诗的片段。
她曾说过自己“不唱现场”，但在肥伦秀上翻唱琼尼·米歇尔的《California》走红后，再加上《安·李的遗嘱》，她改主意了。
“我现在随时都在真唱！我不想出唱片什么的，就是想玩。我得让更多人知道，如果你需要一个女声和声，或者需要人一起合作首歌，我不会去讨要版税。我只想要个做音乐的机会！”
对塞弗里德来说，迈入四十岁意味着她对自己无论在工作还是家庭中看重的东西有了更清晰的认知。
她和丈夫托马斯·萨多斯基正在抚养两个孩子——八岁的妮娜和五岁的托马斯，他们选择在纽约上州一处农舍的田园环境中生活，希望能培养孩子们“对周遭世界的敬畏之心”。这也助于她应对职业生涯带来的名气困扰。
“这里少了许多好莱坞的喧嚣。我的孩子们知道我是个名人，是个演员，我在电视上出现对他们来说很稀松平常。但他们也知道，在家是安全的，有属于自己的隐私——这才是最重要的。”
“当我们进城时，街上有人拦住我确实会有点突兀，但幸运的是我女儿似乎对此适应得还不错。”她思考着说道。
“我觉得她更多的是好奇。她眼尖得很，如果我们在一屋子人中间，她会注意到谁在偷拍我。倒不是说她不舒服，她只是在那方面有点护着我。我会告诉她没事，但谢谢她帮我盯着。能有这种交流挺好的。
仅仅因为我习惯了、觉得舒服，并不代表她就得舒服或习惯。我明白在她眼中的世界和我眼中的有很大不同，因为这是我的生活，不是她的，但在某些方面这也开始变成她的生活了。”
展望下一篇章，无论是个人生活还是职业生涯，塞弗里德都从最近的两个角色中汲取了灵感。
饰演妮娜·温切斯特给了她探索对抗的机会，而安·李则让她与自己的精神世界有了更深的连接。
“我从18岁甚至更早起就认为自己是不可知论者，但饰演安·李这样的人……虽然很多事情都能让我感到活着，但因为她的教导，我感觉此刻比以往任何时候都更接近某种精神信仰。活着本身就是一种TMD魔法——它可能瞬间就会被夺走。”
“我不觉得还需要向好莱坞证明什么了——无论是对同行还是对整个行业。但如果真需要证明，我也乐在其中。我是个变色龙。或者说，我想成为变色龙。”
“我想让人们说，‘她可以演任何人。’”而这种不可言喻的炼金术，正是阿曼达·塞弗里德真正的魔力所在。
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