去年内娱最大的瓜，莫过于《繁花》的署名权之争。
助理编剧古二，彻底撕开了充满压榨、血泪的行业内幕。
翻车的不止王家卫，更有凭《繁花》包揽白玉兰、金鹰奖最佳编剧的秦雯。
曝出的音频里，这位顶级编剧语带刻薄，嘲讽同行、鄙夷观众，甚至炫耀起「袭警后被捞人」的特权。
热度发酵后，官媒点名，网友呼吁「封杀」，她参与的剧集也被紧急撤档。
直到最近，这部被压了一年的剧才低调释出。
丑闻爆发前，该剧一度被押为年度爆款。
主演阵容唐嫣、赵又廷、杨采钰、冯绍峰，全是老熟人。
导演张晓波手握《三十而已》的爆款经验，再加上改编自亦舒经典小说……
爆款要素齐全。
那到底拍得如何？
因丑闻被压一年，冤不冤？
今天，咱们就来聊聊这部——
《爱情没有神话》
本剧改编自亦舒的小说《独身女人》。
将背景从香港搬到了当代上海。
故事围绕唐嫣饰演的女主林展翘展开。
她是一家出版公司的金牌网文编辑。
能力出众，性格果决。
他才华横溢，长期霸榜，却也玩世不恭、固执任性。
属于业内比较难伺候的作家类型。
两人因为工作结识。
最初只是编辑与作者之间的合作关系。
但在长期相处过程中，彼此逐渐被吸引。
发展成为恋人关系。
但没想到，后来，因为对同居一事出现分歧，两人产生矛盾。
彻底分手后，不仅他们两个人的生活、工作都发生了改变。
整个网文行业居然都被迫重新洗牌……
看起来，是不是还蛮吸引人？
不得不承认，无论选角还是设定，这部剧确实天然具备爆款潜质。
一来，有对演员的期待。
过去人们对唐嫣的印象，更多还是偏偶像剧时期的甜妹感。
但《繁花》里的汪小姐让很多人看到了她身上更成熟、更凌厉的都市女性气质。
这次又演上海背景下的成熟的都市职业女性，难免会让人多一点期待。
二来，唐嫣和赵又廷这对cp组合也颇具看点。
两个人都是既养眼，又有丰富经验的成熟演员。
而且这几年，两个人都在尝试突破过去的舒适区，也都或多或少拿出了点成绩。
这次能擦出怎么样的火花，能不能演出成年人之间的情感拉扯，也是一大看点。
三来，网文行业本身也自带吸引力。
这是大众平时接触很多，但真正了解不多的行业。
顶流作者怎么运作？编辑和作者到底是什么关系？
IP运作、流量、版权的博弈、顶流作家的商业神话，业内各种潜规则与利益链……
这些内容天然带有窥探欲。
尤其近几年，影视行业越来越依赖网文IP，大众对这个行业本身就不乏好奇。
所以不难理解，最开始不少人都对这部剧抱有诸多期待。
可惜，追平后，鱼叔也忍不住吐槽：
怎么还是一个彻头彻尾的悬浮土味都市剧啊？
首先，唐嫣饰演的女主一角，压根就立不住。
设定上，她是雷厉风行，成熟理性的职场女性。
但实际剧情里，除了不时摆出「霸总」姿态，行为做事完全是情绪化的。
比如，为了处理与何韩的私人感情纠葛，她直接切断与这位顶流作家的合作。
让公司白白损失最主要财源，让自己之前的努力也付之东流。
因此进入职业低谷后，也并没能展现出力挽狂澜的魄力。
反倒又是时不时被前男友「顺手托一把」。
比如，男主为了帮女主新签的新人作家出头，居然能多次停更帮忙。
甚至最后，女主居然和新作者又发生感情纠葛。
并且因此又一次体验了职业低谷的滋味。
情感和事业一直紧紧绑定在一起，所谓专业、独立就变得很空。
加上外放的表演，还有扎眼的假发头套，不断让人出戏。
其次，角色一虚浮，可想而知，感情戏就毫无温度可言。
男主作为顶流作家，其行为逻辑充满了霸总、富二代公子哥的自恋；
女主作为编辑，却在毫无必要的「圣母感」与「清高」之间反复横跳。
情感变化过程看得人一头雾水。
两人分手的主要原因是：两个人都「不长嘴」。
女主想搬到男主长住的酒店，开启同居生活。
却不和男主商量，自顾自拿着枕头和一箱行李就来了。
男主觉得边界感被侵犯，也不解释，找借口说去咖啡馆，转头又开了间房自己待着。
这才导致被发现后，场面尴尬，最终一拍两散。
分手后的桥段更是堪称离谱：
男主带新女友来女主的办公室晃悠。
但背地里，又用主动停连载、找人脉等方式救女主……
在朋友的清醒旁观下，女主也还是不得不承认，他们两个人还是彼此关心、相互爱着的。
完全是偶像剧式的狗血内核。
此外，剧中对网文行业的呈现更是惨不忍睹，强凹《繁花》感。
网文作者比稿，堪比华尔街商战。
女主作为网文编辑，却像在演《穿普拉达的女魔头》。
全公司盯着网文排行榜时激动的情景，不知道的以为在看股市大盘。
现实中，网文行业是众所周知的高强度、低保障，大部分作者连腰部都够不到。
但在剧中，动辄一个网文作者，就能免费获得外滩豪华酒店套房。
每天稳定日产万字，还能悠哉游哉地泡澡、品香槟，飙豪车。
这种对现实生活的理解和想象程度，简直让人叹为观止。
那话说回来，这部剧到底想表达什么呢？
亦舒的原著《独身女人》背景是20世纪80年代初的香港。
那是一个剧烈变动的节点，大量受过高等教育的女性走出家庭，进入国际金融中心的写字楼，获得了经济自主权。
但可惜，观念却没有随之更新，社会还是普遍将婚姻作为女性的最终归宿，女性也很容易在都市生活的疲惫、孤独感之后，滑入「向下的自由」。
亦舒通过这本书想反击这一点，表达「如果找不到同频的灵魂，女人独身不是惩罚，而是优选」的观念。
剧集将故事挪到现代上海，虽然沿袭了这一主题。
但很明显，个中困境已然不同。
从前的职场女性如若单身，受到的阻力极大，立足都不是易事。
但在今天的上海，女性独立已是普遍共识，真正的阻力早已不再是外界的流言蜚语，而是自身的困境与选择。
就像现实中，很多人因为工作压力、精神内耗，宁愿将时间花在更能带来及时反馈的娱乐活动上，爱情就不再有优先级。
还有更多人在性别观念影响下，主动放弃爱情，选择信奉物质主义、利己主义。
但剧中主要感情线与上述表达都毫无关系，观感更像是一出「精英恋综」。
戏份相对不多的王菊饰演的女高管一角，倒是对后者略有呈现：
她为维持阶层体面，从一开始就放弃了爱情，将所有关系视作添砖加瓦的棋子，但最终却陷入「自我物化」的深深孤独。
只是，在她遇到困难，转手卖了套房子就解决了难题时，现实感也很快随之消弭。
说到底，这部剧最大的问题是，没有从精英视角中跳出来去反思精英，反而陷入了精英视角的自我陶醉。
主创似乎认为，只要堆砌了高级西餐厅、外滩夜景和名牌包，就掌握了都市女性的魅力密码。
舍不得丢掉「独立」的旗帜，又舍不得放弃「英雄救美」的狗血红利，误以为堆积更多的财富，两者就可以兼得。
于是，我们看到了最荒唐的一幕：
剧中，几乎每个角色都在职场和感情里严重拧巴。
爱上领导、爱上下属、爱上同事……
把职场当成大型联谊会，收入、生存都在考虑范围之外。
哪个打工人看了不来气？
联系到秦雯的塌房，也不免透出一种荒诞、讽刺感。
从她被曝出的那些刻薄言论，再到这部剧里处处流露出的那种居高临下、脱离现实的想象，会发现根本逻辑是一致的。
在古二的爆料中，她身处食物链顶端，和资本、权力为舞，漠视普通劳动者的付出，缺乏对他人劳动成果的尊重。
在这部剧中，她试图书写普通人的情感与职场生活，最终却只让人看到精英的傲慢不自知。
这里何止是没有神话，所谓爱情，也遍寻不得。
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