暑期档大战，国产片降价了一波。

奥斯卡影后杨紫琼，搭档流量刘昊然。
拍出口碑之作《过春天》的导演白雪，合作监制文牧野。
如此阵容，网传电影票的结算价低至10元每张。
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网传本片结算价格，A类16座城市为19.9元/人次、其余B类城市为10元/人次，让利影院与观众（注：结算价不等于售价，影院在结算价格基础上调整自定票价）/图源：微博
十多块钱看一场电影，已经是稀罕事，补贴之下，甚至有观众晒出个位数甚至0元的购买记录。
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图源：微博
这本应是一场蓄势待发的“王炸”。
然而上映十天票房不足1600万，豆瓣7.3分，市场与口碑双双遇冷。
爱的人说它是“一个只追求快乐的故事”“一个新的中老年女性形象”。
差评总绕不开几个关键词，“套路”“流水线”“失望”。
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图源：豆瓣
照理来说，奥斯卡影后久违亮相，不该沦落至此。
是电影过于难看？还是演技滑铁卢？
倒不至于。

将视线拉回电影本身，它更像内娱将目光投向中老年女性之后的又一次触礁。

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她叫赵艳红，一个一生要强的中国女人，一辈子不知道“认输”两个字怎么写。

丈夫早早离世，她一个人养大儿子。
开大货车，当老师，老了还要折腾创业。
被诈骗了中风躺医院，还能重新站起来，继续在养老院折腾得风生水起。
她翻墙出去代购酒水，聚众喝酒，喝得一群老头老太不省人事。
刺头到了70岁，还是目空一切的刺头。
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而这些元素并没有和“赵艳红”这个人物真正地融合在一起。

主角换成任何一人，故事都成立。

这反而透露出一种不自信——似乎主创并不相信“70岁老太玩魔方”这件事本身足够有吸引力，于是拼命在这个独一无二的故事上，贴满保险的标签。

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当然，这些套路如此常见，即证明了大多数时候是有效的。
此次却相当失灵，又逃不开外部整体电影市场的审美喜好的作用。
在如今的内娱，很多电影到及格线便可以大赚一笔，显然不包括年长女性的题材。
老太故事，中庸不行，好到炸裂才能激起水花，吸引一些目光。
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图源：《脱口秀和ta的朋友们3》
根据真人故事改编的《出走的决心》已是质量上乘，掀起大量讨论，票房才一亿出头。
编剧曾接受三联生活周刊的采访，透露过这一题材推进的艰难，她回忆，近几年女性题材爆发，但仍少有中老年女性主角，以及原本单纯老年人故事，制作中也要添加一个年轻孙辈角色作为另一条主线。
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图源：《出走的决心》
比如，《妈妈！》这部片子，85岁的母亲，照顾65岁患了阿尔茨海默病的女儿。
吴彦姝凭这部作品在84岁拿了影后奖，票房其实也只有7700万。
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图源：《妈妈！》
即便是近几年为数不多的此类作品，都是将年长女性置于亲子关系之中。
她们难以独立存在，只在自己的主线里讲自己的故事。
《出走的决心》也放大了母女线的牵绊，融合较好，但在找投资的过程中仍会听到“老妇女的故事谁愿意看”等等质疑。
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《魔方小姐》也面临类似评价/小红书
翻看社交媒体，“人老了干什么都心酸”的热梗，常驻热搜。
好像人一过了某个年纪，只要还在折腾、还在追求点什么，就天然带有几分悲情色彩。
一面是市场的不信任、主流观众的不习惯，另一面是真实的需求也在累积。
全球都在老龄化，人类正站在一个重新定义“暮年”的十字路口。
想起刘晓庆说的，她现在的名字变长了，她不叫刘晓庆，而叫“74岁的刘晓庆”。
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图源：《陈鲁豫慢谈》
年龄成为一个时刻提醒生命状态的定语。
明明50、60、70、80岁的女人，和20、30岁的女人拥有的是同样的时间，却被认为失去了好的光景，和被谈论的价值。
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图源：微博
永远有人在老去，就应该永远有属于她们的故事被讲述。
如何看待、书写老去，就是如何看待、书写未来。
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《脱口秀和ta的朋友们》
2026年艾美奖，《绝望写手》最终季获24项提名，刷新喜剧类剧集提名纪录。
这部讲述老年女性脱口秀演员故事的系列剧集，曾横扫5座金球奖和12座艾美奖，在国内也颇受欢迎，收获五季豆瓣均分超9分的口碑。
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把视线拉远一些，更年期的女人乃至绝经多年的女人，可以侦破案件、组摇滚乐队、当律师……
甚至可以什么都不做，只是过好每一天的日子。
比如《祝你好运，里奥·格兰德》《东城梦魇》《反叛女人》《老练律师》和《住宅区的两人》......
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丰富的形象
当整体环境不再认为“中老年女性做主角会平淡无聊”，真正在观念上赋予她们无限可能，创作才趋向真诚和自由。
当然，这需要过程。

先有人拿起话筒、架起摄影机，有从0到1，才有从1到10。

无论是玩魔方、学跳舞、练书法——这不该是“人老了干什么都心酸”；
而是“人老了干什么都可以”。
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参考资料：
1.为什么我们很少看到中老年女性的故事？｜三联生活周刊

责任编辑：杨子琪_NB35936