上海与巴黎抽象艺术展：溯源百年艺术渊源|上海市|上海美术馆|九城艺术|巴黎|抽象艺术展|油画|绘画|雕塑

澎湃新闻获悉，7月30日，“同行：上海与巴黎抽象艺术展”在上海美术馆0米层启幕。展览以上海为观察视角，以上海与巴黎百余年来围绕抽象艺术展开的交流互鉴为主线，汇集绘画、摄影、雕塑、装置等百余件多元媒介作品，系统呈现抽象艺术在中法之间的译介、传播、转化与创新。

展览现场

此次“同行：上海与巴黎抽象艺术展”，既是对两座城市百年艺术渊源的系统性梳理，也是对现代艺术史叙事的一次创新重构。循着百年时间轴，追溯两座城市抽象艺术同行并进的轨迹，观众得以在双城对照中，读懂“中国式”抽象。

展览现场

展览起首，从一间连接上海与巴黎的“思想发生地”开启，序厅通过“咖啡馆入口”式场景引导观众进入现代艺术发生的历史现场，一侧铺展塞纳河畔的巴黎城市图景，另一侧呈现黄浦江两岸的上海都市风貌，两座现代大都会彼此相望。咖啡馆不仅承载着两座城市共同的文化记忆，更象征着现代文明在交流中激发思想、在碰撞中孕育创造。对于上海美术馆而言，这场跨越百年的“同行”，是一次重新思考艺术、文明与城市关系的重要契机，也进一步揭示了上海在吸收世界文化经验与激活自身文化传统之间形成的创造性转化新路径。

展览现场

展览以“诞生与流动（1890—1949）”“探索与重塑（1949—1999）”“媒介与实验（2000—2026）”三篇展开，呈现抽象艺术在上海与巴黎之间的演进脉络。上篇梳理抽象观念在巴黎的生成与传播，考察上海对现代艺术的即时回应与转化，抽象意识由此在上海的萌发；中篇以上海为视角，关注上海抽象艺术在现代绘画影响下，由意识走向实践，探索出具有东方精神的非具象表达；下篇则呈现21世纪以来双城抽象艺术的当代发展。

“后印象主义崛起，标志着西方艺术开始迈进抽象性探索阶段。此后，野兽派、立体派、未来主义、表现主义、构成主义等纷纷登场，逐渐通过巴黎这个其时的西方艺术中心向世界传播，上海是中国较早译介并践行这种现代艺术思想的城市。”中国美术家协会理论与策展委员会主任、展览总策展人尚辉说。

吴大羽《公园的早晨》1973年油画 75cm×72cm 上海油画雕塑院藏

巴黎在多元艺术生态中延续抽象绘画的活力，上海则将传统资源转化为当代语言，在“形”与“意”的转换中，拓展“中国式”抽象的表达边界与精神内涵。展览汇集绘画、摄影、雕塑、装置等百余件多元类型的作品，辅以详实的史料文献，串联起一部跨越国界、在本土土壤中生发新貌的中国现代艺术长卷。

萧勤《新世界之十》1997年综合材料 160cm×250cm 上海美术馆藏

19世纪90年代至20世纪上半叶，是抽象意识由生成走向传播的重要阶段。巴黎作为西方现代艺术的中心，接连涌现出后印象主义、野兽派、立体主义、抽象主义等艺术风潮。与此同时，远在黄浦江畔的上海，已孕育出走向现代的丰沃文化土壤。以上海为中心形成的出版、教育与传播网络推动西方现代艺术进入中国，留日、留欧的现代艺术先驱围绕“中国绘画如何实现现代转型”的命题，逐渐完成外来艺术理念的译介与重构。

20世纪30年代，以决澜社为代表的艺术团体，将“色、线、形”作为中国现代艺术的表现元素，以凸显新的城市视觉文化形象。鲁迅通过对巴黎等欧洲现代版画的引介，推动批判现实的新兴木刻运动。

1949年至20世纪末，是中国抽象艺术由“探索”走向“重塑”的重要阶段。刘海粟、林风眠、吴大羽等中国早期游欧留洋美术先行者，在个人创作中对现代绘画持续研究，并通过师脉延续，为新时期抽象艺术的复兴奠定了思想基础。吴冠中、赵无极、朱德群则于20世纪40年代后期至50年代先后赴法留学，在巴黎走出各具特色的艺术道路，构成上海与巴黎抽象艺术互鉴的重要线索。

吴冠中《春归何处》1999年油画 100cm×148cm 上海美术馆藏

赵无极《无题》2001年版画 75cm×63cm 上海美术馆藏

朱德群《静》2005年油画 130cm×195cm 上海美术馆藏

改革开放以来，出于对公开展示、同代交流及自主选择艺术语言的需要，艺术家自发组织的展览相继出现。随着“十二人画展”、“八五美术新潮”等新时代艺术浪潮的激活，抽象艺术重新进入公共文化视野，由个体探索走向群体实践。至20世纪90年代，中国哲学、书写传统与城市经验成为重要资源，具有文化主体性和持续生成的“中国式抽象”渐趋清晰。