影迷曾经总结过一个定律：
但是片名带“之”的，基本上都是烂片。
《断片之险途夺宝》、《二代妖精之今生有幸》、《龙牌之谜》....
而这个定律同样可以套用在间隔号上，比如《纯洁心灵・逐梦演艺圈》、《天机・富春山居图》...
今年国庆档，陈思诚的新片又上映了。
而这一次，曾经的国产商业片之神——
好像，也没有打破定律。
《神探之痕迹》
《神探之痕迹》，别人的“之”或许是为了故弄玄虚，强行关联。
而陈思诚的“之”，多半就是为了做成“神探IP”，
等这部电影火了以后，以后就会陆续有其他的“神探”系列。
甚至在起草的时候就想好了下文。
本片给根据《中国神探 —— 共和国刑警崔道植》改编，故事原型是我国刑侦八虎之一的崔道植先生——
如此看来，这应该只是第一只虎。
陈思诚的野心很大，但奈何在他的几部前作失利的影响下，本片的票房绝对算不上大爆。
电影上映前，预售差不多2000万，上映后也是轻轻松松空降第一。
截止发稿前，本片票房5226万，领先第二名1700多万，而最终预测是5.59亿。
的确，这个成绩在如今的市场已经算是不错了，要知道刚刚过去的中秋档有多惨。
但是，如果纵向对比陈思诚的个人电影，作为一部他亲自指导，全程主导创作，阵容也没得挑的情况下。
这5亿，就显得有点不尽人意了。
口碑方面，这才上映几个小时，就又出现了标准的两极分化。
有人说标准的陈思诚流水账。
也有人说感谢陈思诚拍出了中国的福尔摩斯。
而我走出影院后，内心五味杂陈。
这电影，说骂，也不至于骂。
但要说夸，也不知道夸哪里。
只是想感慨一句：
那个掀起整个犯罪商业片风潮的陈思诚，如今也爱上了养生茶。
陈思诚，咋就爱上主旋律了呢？
一、
按照惯例先说优点。
崔道植是我国第一代刑事技术警察、中国首席枪弹痕迹鉴定专家，参与1200余起重特大案件，无一差错。
而本片根据他参与过的四个重大案件改编。
分别是1971年的色魔案，1983年的杀人抢劫案，1998年的公交车爆炸案和2016年的系列强奸杀人案。
电影是分段式的，用四个案件，四个故事，串联起了崔道植的一生。
很显然，陈思诚并不想拍一部简单的刑侦破案片，他也想像其他大导演那样，也拍出一部属于自己的“年代史诗”——
就像他刚刚失败的《解密》一样。
为了让故事的联系更紧密，陈思诚还专门给崔道植安排了一位死敌好友，刑警张卫国（陈明昊饰），两个人从理念分歧到互帮互助。
再有马丽饰演的法医“黄仁德”做调和剂，标准的三角结构。
四个故事四种风格。
1971年拍的像鬼片，凶手每一次出现都把人吓一跳。
1983年算是标准的悬疑惊悚，还夹杂一点政治隐喻，到1998就成了《重案六组》式的现代缉凶，而最后一个故事连接首尾，完成回环。
值得重点强调的是，本片的尺度相当大。
断手断脚、半个人被拖拽的特写镜头，已经够让我震惊了，而更让我惊讶的是另一个维度——
比如第二个故事，官二代杀人，证据确凿但根本不怕，一句：
“这天下都是我们帮着打下来的。”
直接让我想起了前段时间被解读无数次的《芳华》。
电影里，藏在暗处的老爸甚至还动用军事力量，将已经被定性为罪犯的官二代接走。
官二代杀人，军人闯警局抢人，刑警举枪自杀威胁....
这尺度，在国产片中绝对是数一数二的情节。
而官二代的饰演者还是陈飞宇，大导演陈凯歌的儿子。
陈飞宇在电影中说过很多次关于父亲的台词：
“我最烦别人说我是谁的儿子！”“你是谁儿子你能选吗？”“你知道我爸爸是谁吗？”。
这些台词同样能用于戏外。
不知道是不是陈思诚导演的小情趣。
到了第三段的公交车爆炸案，甚至出现了“男男情节”，两个男人在国产大银幕上堂而皇之躺在一张床上。
这.....
只能说陈导还是有力量的。
总的来说，你能看到陈思诚的诚意，也能看到电影的确是下本了。
四个年代的场景风格不同，却完成度很高，也能让观众了解“崔道植”这位人民英雄。
但话也能反正面说，
把书里的四个故事拍成影像组成电影，说好听点，这叫“现实主义”，但说难听点——
这不就是拼盘电影吗？
二、
再说缺点：
本片与其说是“年代电影”，不如干脆说只是场景不同，换了服装的四个“同人文”。
虽然横跨几十年，但无非就是换个场景接着拍，什么年代元素、时代思辨统统都没有。
按照现在的网友来说，这就是一部“年代风味儿”电影。
其次，电影真的很无聊。
整部电影，四个故事，没有曲折离奇的悬疑案件，也没有复杂微妙的人情关系，甚至连角色设定都是三个主演从库存里现扒的——
张译还是一个执拗认死理的钻研派，陈明昊还是热血莽撞的实践派。
而马丽的角色无非就是所有女性角色最常规的定位，给俩男主做调和剂。
几个故事也几乎都遵循一个固定模式。
案件发生→警察调查→张译、陈明昊打架→陈明昊审讯、张译琢磨残留证据→张译取证成功，凶手归案。
从牙印到指甲盖再到爆炸碎片，无一例外。
故事平铺直叙，人物极其扁平，评论区中“平庸”“乏味”“无聊”是频率最高的关键词。
但电影要说啥表达也没有，也不是。
尤其是第二个故事，军人冲到警局要人，刑警举枪对着自己的脑袋威胁，眼看一场政治大戏即将拉响，却突然——
军人退了，官二代被抓了，再不留神表彰大会都开完了。
只剩下了一句陈明昊对张译说的：“你的坚持到底源于什么呢？”
这就完了？
整部电影感觉好像要说，但刚开头就戛然而止。
还有更别扭的地方。
整部电影都充斥着宣传标语，“为人民服务”出现了不下N次，能看出陈思诚对“主旋律”表明的忠实态度。
然而电影也有着大量反向情节，警察办事不力，军人官官相护，官二代知法犯法....
最离谱的是第一个故事，
1971年当地发生各种女童迫害案，最后两位主角抓到了凶手，受害者家属来到警局答谢。
马丽跟张译说了几句台词，具体什么我忘了，反正都是主旋律标准上价值的台词。
然后镜头一转——
好家伙，受害者家属竟然把警局门口都堵上了，一个个都举着女孩的遗像，少说也有十几个。
不是，这么大点儿地方，死了这么多女童你才破案，你怎么好意思上价值呢？
得瑟啥呢？
整部电影，陈思诚的巧思荡然无存，取而代之的是交付任务一般的敷衍，甚至看到后半段我几度昏睡又惊醒。
严肃起来的陈思诚，就只剩下了无聊。
三、
这已经不是陈思诚第一次拍“主旋律”了。
2022年的《外太空的莫扎特》，2024年的《解密》，再到今年五月的《10间敢死队》。
虽然把儿童、温情向归类于“主旋律”太牵强，但近几年，陈思诚在寻找正能量故事的同时，也在稀释电影的喜剧含量。
但这些电影无一例外，全都扑街了。
《莫扎特》赔了1.7亿，《解密》赔了3.7亿，《10间敢死队》赔了差不多1亿。
（以上来自网传数据）
《唐探》之后，陈思诚三次转型，三部电影无一例外全部翻车。
事实上，本片也是《解密》的后续，幕后阵容几乎是《解密》的原班人马，他们在电影失利之后，又另起炉灶起了这个项目。
而这部《神探之痕迹》，虽然开头很好，预测也有5亿票房。
但相较之下，还不如自己旗下小弟导演的《误杀3》一半票房。
大哥出马全部翻车，小弟作品却连年飘红。
这滋味放谁身上都不好受。
最后
当然，陈思诚也不傻。
一个能把《唐探》从一部电影盘成一个宇宙的人，不会突然看不懂剧本。
他只是看懂了剧本之外的东西。
这几年，喜剧怕冒犯，悬疑怕过审，犯罪怕踩线。
而主旋律有协拍、有排片、有兜底，是桌面上最稳的一张牌。
野路子导演拍到一定份上，都想要一张 "正规军" 的身份 —— 林超贤这样走过，张艺谋、陈凯歌也在走。
陈思诚想要的，说穿了是安全感。
徒弟们疯狂拍商业犯罪片敛钱，自己拍主旋律正能量上升另一个维度。
一手抓票房，一手抓名誉，岂不美哉。
但陈思诚高估了自己的艺术水准，脱离了插科打诨，他也不过是一个只会拍庸俗故事片的导演。
回过头来，犯罪片已经是徒弟们的天下。
下一步，陈思诚应该怎么走呢？
看来只有下一部《唐探4》了。
——全文完。
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