1、《小武》
有德州巴黎的迷茫惶惑气质，不会唱歌的小武让我辛酸。想起了一些优秀的音乐作品，致我的迷茫兄弟，县城，上游的风等等，它们或许是一种生存特质的多样表达。最后一个题外话，如果小武生活在大理论涌现的当下，做个黄毛扒手与西装痞帅，是否能有不同的境遇呢？
2、《站台》
叙事很散，单纯的跟随镜头并不足以理解到底发生了什么。还有很多我并不理解意义的慢镜头。不过扑面而来的乡土气息很对味。很明白为什么会放在历史片这个分类里，每一代人青春的样子都是相似的，追随一些呼啸而过的潮流，然后在某一刻失去迷茫也失去了曾经的自我，变成被日子推着走的人。
3、《任逍遥》
贾樟柯拍电影最厉害的地方，就是把那个年代中国真实的样子拍出来了，里头夹着不少真实影像，看着看着就像自己也回到了过去。申奥成功那会儿全国都在欢呼，觉得好日子要来了，可两个主角跟这热闹完全搭不上边，显得特别孤独。时代往前冲，他俩却不知道路在哪。"任逍遥"这名字听着洒脱，其实就是够不着的念想。国家大步向前走，荣光也不是每个人都能沾上的，这种被时代甩在后头的无力感，才是片子最扎心的地方。
4、《世界》
贾樟柯搭建了一座虚假的乐园，在北京世界公园这个奇异的微缩空间演员身着各国服饰登台表演，幻想奔赴远方。宏大世界不断向前，绝大多数个体，依旧被困在虚幻图景之中。围墙里面是微缩的全世界，围墙之外却走不出自己的人生。贾樟柯用世界公园这个巨大隐喻，记录异乡年轻人漂泊的迷茫与无力。
5、《天注定》
能理解这不是院线会出来的东西，和电影市场的主流可以说是背道而驰，不存在反转也没有什么高光时刻，好像大多数中国平民百姓的生活就是这么过去的。几个故事看的时候感觉夸张和荒诞，看过之后又觉得现实和合理，佩服贾导的勇气和视角。
6、《三峡好人》
只看20min都觉得是科长最好的作品之一…完全是时代史诗级别的作品 千禧年间的文化冲击、人口流动与渺茫都以一种故事片艺术电影与纪录片相交融的方式展示在银幕上 第一次看到用人民币介绍夔门的情节真的有被击中之感… 我涛这个黄色小衬衫好美萌呀。
最敢拍的6部高分华语电影，几乎全被下架，全看过的慧眼识珠！
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