麦当娜的《Confessions II》定于7月3日发行，制作人斯图尔特·普莱斯在最新一期播客中拆解了这张专辑的幕后故事。
据普莱斯回忆，两人重回录音室的第一天就写出了《Good for the Soul》，这首歌为整张专辑定下了基调。他说，这首歌"就是一首简单的歌，讲触碰的感觉很好，连接的感觉很好，放松下来感觉很好"，而这也打开了 songwriting 的新篇章，更多基于麦当娜此刻的心境。普莱斯认为，麦当娜"最有力量的艺术，往往出现在她对生活直接而坦率的时候"。
专辑命名为《Confessions II》，普莱斯称这种延续"非常自然"，时间感完全不是因素。他说，从合作第二周起就清楚，"Confessions 的声音，就是我们合作的声音"。他提到，很多音乐创作是非语言的，"你不会先讨论要做什么再去做，你就是直接做"。
普莱斯强调，麦当娜并不打算回望过去。"《Confessions One》是2005年，回望只能带你走这么远，"他说，"所以你必须对那个东西给出新的诠释，而这是一张 defiantly 向前的唱片。"他对比两作：如果第一张讲的是"跳舞即自由"，第二张更多是关于"对抗与接纳"，"它暗示了脆弱即力量"。"Confession 常与羞耻联系在一起，但《Confessions II》把这个概念重新框定为力量、勇气，以及敢于分享。"
专辑的 house 音乐基因，来自普莱斯在路上为麦当娜做的混音带。他提到其中包含 Lil Louis 的《French Kiss》，这首歌催生了《I Feel So Free》。在 Celebration Tour 期间，他会为她做派对或健身用的混音带，里面放的是他钟爱的 house 唱片和艺人，包括 Kevin Saunderson、DJ Pierre、Frankie Knuckles、Mr. Fingers。在纽约，麦当娜从家里带来听了《French Kiss》的混音带，说很喜欢里面的人声；它与一首在伦敦录制的、带有催眠感的曲子结合，随后麦当娜说"把麦克风打开，让我开始录"。普莱斯说，她就此进入了舞蹈音乐带给她的那种状态，关于"人群中的安全感"，以及舞池作为庇护所的意义。
《Betrayal》的起点是一首埃里克·萨蒂的作品，这首曲子原本差点用在 Celebration Tour 上麦当娜女儿 Mercy 的钢琴独奏环节。普莱斯说，那个环节是演出中不可思议的一刻，萨蒂曾是备选之一，但"感觉不对"。不过对这首曲子的喜爱一直留着，它成了歌曲的起点——通过切分、重新编排，并沿用《Hung Up》式的做法，"光靠采样是不够的，你要怎么延伸它"。他提到，麦当娜在那段时间经历了很多，包括失去家人，她把这变成了歌词构思的种子。"麦当娜的一大天赋是，她能非常具体，同时又非常普遍。"
《Fragile》写于她哥哥克里斯托弗病情恶化的那一周。普莱斯说，那一周她哥哥病得很重，情况变得更糟，而他们当时正在写歌。他谈到创作者的职业性："不管发生什么，我都要进录音室。有些日子你就是不想去，但出现非常重要，因为那个让你不想去的理由，可能恰恰是你那天该进录音室的头号原因。"他透露，《Fragile》最初的歌词更多是对自我说话，但那一周发生的事，让它变成了更当下、更贴切的题材。
与女儿 Lola 的合唱《The Test》至今让普莱斯起鸡皮疙瘩。他说，是 Lola 对母亲说想一起做一首歌，两人把这件事看作一次疗愈的机会、一个坦诚相对的時刻。Lola 和麦当娜各自准备了歌词，但直到麦克风打开、真正录下来，那些歌词才被听见。"这大概是整张唱片里最让我起鸡皮疙瘩的东西，是我见过最美的事情之一，"他说，"我自己也有孩子，想到这种纽带和连接的力量，从第三方视角看，非常动人。"他还称赞 Lola"本身就是一位完全非凡的艺术家"。
谈到现场演出，普莱斯说 VMA 的表演需要"巡演级"的准备，团队把几乎巡演级的筹备压缩进两周时间表，MTV 方面"非常支持、非常配合，让她真正去创作，不加限制"。六月时代广场的免费 Pride 演唱会，他形容场地像"一个高高架在广场上方的珠宝盒"，有着银行金库般的厚重钢门和 LED 屏幕，"这些金库门打开、新音乐涌向时代广场街道的隐喻"，对麦当娜和这座城市的关系意义重大。
麦当娜还录了大约八首未收入《Confessions II》的歌。会不会发行？普莱斯说："你永远不知道，对吧？好歌最好的地方是它们永远不会死，它们会在对的时间找到呈现自己的方式。"他承认自己在卖关子，"因为我觉得我们仍然喜欢这个延续性的想法——《Confessions》确实是一个延展的时刻，有不同的表演元素"。
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