10月22日晚上那场女团决赛打满五盘，中国队2比3输给日本。陈熠打一单，第一盘对桥本帆乃香，9比11、9比11、5比11。前两局都是咬着打到9平之后丢的，第三局直接5比11。隔了两盘，第四盘她又站到张本美和对面，6比11、8比11、5比11，三局加在一起没让对手出太多汗。
王艺迪在第二盘跟张本美和磨了五局，7比11先丢，11比9、11比7翻回来，第四局10比12被拖进决胜，第五局11比8拿下。蒯曼第三盘对早田希娜，11比7、11比2、11比4，没给对手留什么余地。第五盘王艺迪再上场，对桥本帆乃香，10比12、3比11、11比6、7比11。第二局3比11那一段，场面已经不太像同一级别的对抗了。
桥本帆乃香在这支日本队里的角色，比分表写不全。她反手贴的是一块特制加硬半长胶，同一套挥拍动作能削出强下旋和几乎不转的球。2026年中国大满贯的现场实测，她反手削球转速每秒68转，削中反攻得分率41%。普通削球手这两项数据大概在什么位置，不用多说也看得出来。陈熠不是没跟她交过手，2026年2月亚洲杯小组赛，陈熠首局10比8拿过局点，被桥本连追4分翻掉，那场球打到后面，转不转的判断一直在出错。
到了10月24日女单八进四，蒯曼对桥本，11比6、11比7先拿两局，第三局4比11丢得很快，第四局11比5收住。这是一场赢下来的球，但赢的方式不是“摸透了”，更像是在一局崩掉之后重新把节奏拽回来。同一天陈熠对早田希娜，11比5、11比3、11比7，三局只让对手拿到15分。王艺迪对大藤沙月，7比11先丢一局，后面11比9、11比7、11比6翻过来。三场中日对位全部拿下，女单四强国乒占了三席，蒯曼对张本美和，王艺迪和陈熠打内战。
把女团决赛和女单八进四并排放在一起，会看到一个不太舒服的错位。团体赛里陈熠一单丢了两分，一分丢给削球，一分丢给张本美和；单打赛场上陈熠零封了早田希娜，而早田在那支日本队里已经算不上最硬的那道关口。桥本帆乃香在团体决赛独取两分，单打碰上蒯曼输了，但第三局那个4比11说明她对国乒非主力的那套东西还在。
张本美和跟蒯曼之间没什么秘密可讲。2026年海口亚洲杯蒯曼4比1，重庆冠军赛张本美和4比3翻回来，7月美国大满贯半决赛蒯曼在2比3落后的情况下连扳两局，第七局11比8收下。三次碰面，两场打满七局，分差在几分之间摆动。张本美和在美国大满贯女单八进四还赢过早田希娜，4比1。但同一次比赛她的混双和女双也都栽在中国选手手里，三个项目没有一个走到最后。这不是一个“打不了国乒”的人，也不是一个“随便就能按住”的人。她在团体赛里对陈熠那场球，6比11、8比11、5比11，从头到尾没给陈熠留出调整的窗口。
王艺迪在团体赛第二盘赢张本美和那场，决胜局11比8，每一分都得自己挣。第四局她10比9领先过，被张本12比10翻掉；决胜局10比6领先又连丢两个盘点，最后还是11比8摁住了。这种球赢下来算赢，但跟“稳稳拿捏”是两回事。
蒯曼在女单八进四赢桥本之前，对这位削球手的三次交手全部告负。10月24日这场3比1，第四局11比5，是她第一次在正式比赛里把桥本挡在四强门外。同一块场地上，陈熠对早田希娜的交手记录被推到5胜0负，但早田跟桥本、张本美和是两种完全不同类型的对手。
四强里三个中国人，金牌当然有机会。只是这三天在塔什干发生的这些比分，把两件事放在同一个台面上：国乒二线在单打赛场上能连着赢日本选手，陈熠零封早田、王艺迪逆转大藤、蒯曼过桥本，三场球摆在那里；同一条线在团体赛的决胜盘里被桥本帆乃香一个人穿了两道，张本美和又在第四盘把陈熠摁在五局三胜的短跑里。蒯曼半决赛对张本美和，过去五次交手三胜两负，最近三次两场七局。数字本身不站在哪一边，只是把“谁赢都正常”这句话的含金量标得挺清楚。
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