有人说,我们对文艺工作者要求太高,吹毛求疵,又要他们懂历史,又要他们有文化,还要他们说话不犯错。不是,这要求高吗?有没有一种可能,是我们长期以来对他们的要求太低呢?文艺真的只是文艺吗?文艺真的只需要一群没文化、没思想、三观不正的半文盲来搞吗?你拍历史,可以不懂历史吗?你拍革命,可以把革命虚无化吗?你拍战争,可以完全避开军事地理常识吗?你拍谍战,可以完全无视国家安全、敌我矛盾,只讲所谓的“人性”吗?你可以抛开历史事件的核心和主流不谈,空谈什么“不神话主角,不矮化反派”吗?可以对一个历史上罪孽深重的刽子手表示“认可”吗?可以把一个旧时代的军阀太太标榜成“女性力量”吗?你可以完全不读书,不做功课,然后只在作品中自以为是拍脑袋,无中生有搞“虚构创作”、“另类解读”吗?电影真的只是电影吗?电视剧真的只是电视剧吗?几乎每一部电影,都有它的政治立场和意识心态表达。都不要装初入人世的小可爱好不好,《拯救大兵瑞恩》中的美军形象堪比救世主,《血战钢锯岭》中的主角简直YS附体,《电影人生》中金凯瑞简直是自由精神的化身……人家美国的主旋律电影,三观和立场上比我们某些导演、演员坚定、明确多了。坏的影视作品,有时候破坏力堪比“毒教材”。中国文艺界,不是没有明白人,不是没有懂历史、懂革命、懂战争的人士,观众从来不会一竿子打倒,而是就事论事——描写杨根思的《冲锋》、描写黄继光的《特级英雄黄继光》、功勋系列中的《李延年》、王仁君演的《古田军号》、侯君健演的《秋收起义》……大家都说好,军事斗争讲得明白,为什么要革命讲的明白,打仗前要开会,打仗后要总结,侦察、渗透、迂回、包抄、埋伏、阻敌、断后……达成战斗目标,这些才是大家爱看的东西,这也是这些电影优秀的原因,因为从编剧到导演到演员都下功夫了,你明显能够看出他们研究了历史,揣摩了角色,甚至进行了沙盘推演。但问题是,这些作品都没能得到资本和平台的青睐,连个宣发都没有。武戏的核心在文戏,大家为什么直到今日都对《大决战》系列津津乐道?因为大家真的爱看101说“你记一下,我做如下部署”,大家会真的记下他的部署,然后去地图上看到底是怎么安排的;大家真爱看502一个人坐在地图前,判断杜聿明的去向,大家也真想知道,如果杜聿明走另外一条路,如果老蒋不投手令,会发生什么?如果淮海战役国军真的按照作战厅郭汝瑰的部署打,还会不会一败涂地?优秀的军事片,就是要深入浅出,让普通人也能理解军事。更早的电影《地道战》,甚至就是一部军事教学片,它甚至在手把手的教我们,如何在敌强我弱的情况下,充分发挥自己的主观能动性,如何利用一切有利的条件,保存自己,消灭敌人。没有人爱看那种没有缘由,不讲道理,没有部署,没有战术展示,从头到尾就乒乒乓乓打个没完的所谓“战争片”……那不是战争,那也不是革命,那是铜锣湾茶餐厅帮派打架。有些历史故事 ,本身就很精彩,根本不需要导演、编剧、演员自作主张、过度演绎、甚至是搞成买椟还珠、南辕北辙的东西。对于历史上的经典战役、革命历程,你好好学就不错了,能学懂就不错了,哪来的自信去做“另外的解读”?搞文艺工作,首先自己要有文化,其次不能傲慢,不能瞧不起观众,不能说“垃圾电影是因为垃圾观众”,观众从来不垃圾,观众是没办法,你们当代影视圈拍电影又没有争得大众同意,你们拿的是资本的钱,迎合的是资本的需求,夹带的是自己的私货……观众有什么办法?观众只能做到不去看,看了被恶心了骂两句。然而,就这样还有人跳出来拉偏架和稀泥,怪观众太苛刻,连批评都不让批评,说什么影响影视市场……甚至扣上个“影响改革开放”的大帽子。不是,改革开放都四十多年了,市场经济也四十多年了,影视圈,文艺圈自由发展了四十多年了,有人挡着他们赚钱吗?没有吧,他们名有了,利有了,都高高在上成社会名流了,还想怎样?拍的好,不用宣发都有人看,怕得差,铺天盖地宣发只能到处闹笑话,这就是遵循市场经济啊!市场经济的核心是什么?是自由竞争,买卖公平,你有拍电影的权利,我也有评价电影的权利,你给观众添堵,观众自然也可以骂你……这才是自由,这才是公平。强买强卖,对观众进行PUA,进行道德绑架,拉大旗作虎皮,那才是不尊重市场经济,违背改革开放的精神。观众要求不高,就要求你们在赚了钱的基础上,多读点书,多下点功夫,提高一下业务水平,做好本质工作,不要那么文盲,不要那么傲慢自以为是,市场经济下,观众就是顾客,顾客就是上帝,导演和编剧就是卖货的,卖货就要尊重观众,就要尊重你的上帝,能干就干,不能干就下来,让能干、想干的人去干。这要求很过分吗?观众也为中国电影贡献了几十年的票房,能不能走个面儿?优胜劣汰一下?
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