电影幕后故事

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贵圈那点事，尽在幕后君。
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    詹妮弗·劳伦斯上播客节目。
    主持人：“小李子建议过甜茶，要想事业有成就得遵守两条戒律：不碰毒 品和不拍超英电影。换你的话又会给年轻演员什么建议？” 大表姐：“我有碰过毒，也拍过超级英雄电影，所以……” 主持人：“但你照样混得风生水起啊。” 大表姐：“我恐怕得另外想两条新戒律了。嗯……到底还能给什么建议……不准拍裸戏吗？可是我也脱过了啊。我不知道，想做什么就做什么吧。”
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    朱迪·福斯特CC选片，全是经典：
    《燃烧女子的肖像》 《小妈妈》 《钢琴课》 《八个视点》（纪录片，1960年代奥运题材） 《梅·扎特林三部曲》 《寄生虫》 《怒火青春》 《大路》 《费里尼经典选集》 《砂之女》 《柏林苍穹下》 《柏林亚历山大广场》 《约翰·卡萨韦蒂斯：五部电影》
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    眼瞅着《飞驰人生》就这样被韩寒拍成了三部曲，第一部豆瓣评分6.8，春节档票房17.28亿；第二部评分上升到7.6，春节档票房33.61亿；第三部依然春节档，看预告巴音布鲁克之王张驰是要搞国际比赛了，看得出喜剧感依旧，还是以前那个味道。显然这个系列放春节档是很能打的，就是不知道这次会是怎样的一个表现了，特别是到现在情况不明朗只定档四部影片的情况下，谁能成为黑马都是未知数。拍赛车是韩寒强项，毕竟他自己就是干这个的，希望第三部可以能整出一些新花样来。具体如何拭目以待吧。
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    大本谈AI，看得出是做了不少功课的。不论是否认同他的观点，都能明显感觉到这些话并非随口一说，而且他也很清楚地区分了AI的适用边界，指出的是它在自己所需要、所处的具体领域里的局限，而不是泛泛而谈地否定AI在所有领域的价值。你觉得他说得对吗？
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    《七王国的骑士》第一集看了，目前来说还可以，正常水准。小说很久之前看的了，具体发生了啥有哪些角色基本忘得差不多，剧里面提到的河间地跟河湾地都要想半天才能分清楚到底在哪。这样也挺好，可以当新故事从头看起。看豆瓣短评上有吐槽邓肯开局屎尿屁恶心啥的，其实个人觉得也还可以接受，这也就是为了突出角色安排的合理剧情。作为一个普通侍从，邓肯不过就是高了点，刚把自己跟了多年的阿兰骑士埋掉。他就是一个有着很多缺点的正常人，只不过高了点而已。跟原著一样，相比之前已经播出权游以及龙家，这是一部普通得不能再普通，平淡得不能再平淡的剧集，跟以前大家看到的奇幻剧情天差地别。对维斯特洛这片大陆感兴趣并准备追的人需要做好心理准备。
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    身为欧洲电影学院主席的朱丽叶·比诺什在欧洲电影奖红毯上谈及当下这个对世界与电影而言都极为复杂的时代：
    “我是抱有希望的，但与此同时……我内心深处确实是怀着希望的，可当我看着这个世界正在走向的方向，又不得不说，这种希望里也夹杂着悲观；而电影，我的意思是，艺术家在某种程度上承担着更大的角色和责任，需要发声，需要把我们内心真实拥有的东西、我们所看到的真相呈现出来。 我不知道为什么，但在我看来，欧洲电影一直都很强，它们有鲜明的立场、清晰而坚定的观点，我们拥有真正的作者型创作者，真正的导演；在我眼里，艺术家不仅仅是导演，技术人员同样是艺术家，演员也是，所以我们所做的，其实是在延续学院当年由英格玛·伯格曼在三十七年前、或者说三十八年前所开启的那条道路。 我们之所以继续，是因为他当时想要保护欧洲电影的力量与独特性，而不是只从商业角度去思考问题，因为电影是艺术，它是一种艺术形式，这一点永远不要忘记。你当然可以谈流媒体，谈这个谈那个，但电影需要被真正地思考，它要被转化为影像与声音，被精心设计，然后被放置其中、被打开、被呈现给这个世界与观众。 所以我认为，我们并不需要很多电影，我们需要的是伟大的电影。”
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    马特·达蒙和本·阿弗莱克做客播客节目，探讨Netflix如何改变电影制作方式。
    呆萌指出，观众在家观影与在影院观影的注意力水平完全不同，为此Netflix希望影片在开场不久就有大场面。他还提到，Netflix幕后会议上有人提议应“在对话中把情节重复三四遍”，因为观众在看片时会分心玩手机。 呆萌解释说，传统动作片的拍摄套路是设置三场高潮戏，三幕中各安排一场，把大部分预算用于最后一幕的终场戏。而Netflix现在要求在开场五分钟内就来一场重头戏，以此留住观众。 随后大本表示，网飞的内容成功模式并非唯一的选择，并例举近期大热的限定剧《混沌少年时》。大本盛赞该剧并未采用上述任何套路，却依然出色。该剧基调黑暗，情节激烈且充满悲剧色彩。这部剧恰恰证明了“取悦观众不一定要靠那些网飞套路”。 他们还提到，由于大量观众是在电脑或手机上观看，导演在“把电影拍得非常好看”这件事上动力也变小了。 不过，两人也承认，流媒体的存在确实让高风险项目更容易被批准，因为院线电影的经济模式高度依赖IP、续集和超级英雄题材。 举例来说，一部预算为2500万美元的独立电影，通常需要再花2500万美元做宣传。但由于票房收入要与影院分账，这部电影必须拿到1亿美元票房（其中一半约5000万美元回到片方）才能刚好回本。 他们对当下电影行业的状态看得很现实，认为这本质上是一个供需问题：如果需求主要来自居家观影（比如 Netflix拥有3亿以上订阅用户），那么电影制作方式自然会改变，以迎合算法。 而当观众重新对影院观影产生足够需求时，呆萌表示，他就会去和克里斯托弗·诺兰合作，拍一部真正为大银幕而生的电影——《奥德赛》。
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    年前看《爆水管》是选对了，真的很怕喜剧搞说教上价值，这部没有，笑点很直接，笑得很舒适，能让你放心笑出声。电影里那根被挖爆的警局水管仿佛是城市的神经，一爆裂，所有人的荒诞本质都暴露无遗。演员们也不是靠夸张的肢体去搞笑，而是用一本正经的“抢险”态度去办了一堆不着调的事，比如盗墓贼伪装成水管维修工混进警局。这种“逻辑自洽的胡闹”恰恰是喜剧的密钥，让观众在“这都行？”和“还真行”之间笑到岔气。
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    乔治·啊啊·马丁接受 THR 专访，谈即将播出的新剧《七王国的骑士》原著是如何诞生的。
    老马丁回忆，这个故事最初源于他想为《权力的游戏》写一部前传，并围绕一场完整的比武大会展开。他一直迷恋骑士精神、马上比武与中世纪礼仪，而此前这些元素只在小说中一带而过，这次他希望让整部故事都沉浸其中。正是在这样的构想下，“邓肯”与“伊戈”这两个角色逐渐成形，并在创作过程中变得鲜活起来。 马丁大爷也表示，这一创作契机来自科幻奇幻文学前辈罗伯特·西尔弗伯格的邀请。对方策划了一本名为《传奇》的选集，要求作者提供一篇从未发表、且发生在既有世界观中的原创故事。彼时的老马丁尚未完成《冰与火之歌》（当然现在也没完成），于是他选择回到维斯特洛的更早年代，写下这段更轻盈、也更具人情味的冒险。
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    凯特·布兰切特确认加盟《新·驯龙高手2》，饰演小嗝嗝母亲Valka，大魔王曾在动画版中为该角色配音。首部真人版全球票房6.36亿美元，续集已定档2027年6 月11日上映。
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    汉斯·季默将为HBO 剧版《哈利·波特》创作配乐。据报全新配乐将延续《哈利·波特》的音乐传统。电影版《哈利·波特》的配乐此前分别由约翰·威廉姆斯（《魔法石》《密室》《阿兹卡班的囚徒》）、帕特里克·道尔（《火焰杯》）、尼古拉斯·霍珀（《凤凰社》《混血王子》）以及亚历山大·德斯普拉（《死亡圣器》）完成。
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    春节档到目前为止才定档两部影片，行业信心不足还是怎么的？以往这个时候基本该定的都定下来并且宣发都搞好几轮了，属实有点反常。
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