齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石的“徐悲鸿””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：20 世纪二三十年代，齐白石在北京知音不多，1927年，林风眼请齐翁到国立北平艺专教书，就受到艺专一些教员的抵制，认为齐是不人流的野路子，甚至说如果齐白石从前门进校，他们就从后门出去1928年，北平艺专改制为北平大学艺术学院。徐悲鸿任院长后，三请齐白石继续受聘中国画教授。1932 年，徐悲鸿编印刊行《齐白石画集》，主要收录被当时画坛鄙视的齐翁山水画。齐翁以画答谢:并作《答徐悲鸿并题画寄江南》诗:“少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓我心手出异怪，鬼神使之非人能。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。”1953年，徐悲鸿病逝。1956 年初秋，齐翁才获知悲鸿去世的消息拖着衰老身躯到悲鸿故居，默默地站了许久。齐翁“生我者父母，知我者君也。”(齐翁致悲曾叹:鸿信)。
“徐悲鸿”三字，不容易布局，尤其是“鸿”字当属难点中的难点。齐翁用了两处小并笔，化解了难点。另外，将“鸿”字的右下方向左收敛，与“徐字的竖画上提，共同造就一片三角形的留红，这是此印最精彩处。“徐”字双人旁通过并笔，变得简洁，“余”部的头微微下压，形成头顶上的留红。“徐字单列一行，用加粗中间一竖画的方法，增添它的分量，均为妙手。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石的“吞吐大荒”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐翁为徐悲鸿所刻，为徐悲鸿书画常用印。《山海经·大荒西经》中说:“大荒之中，有山名为大荒之山，日月所入，……是谓大荒之野。”吞吐大荒，是一种处境，也是一种气概。徐悲鸿齐白石，以各自的胆识，开创中国现代艺术的新世界。徐悲鸿曾撰联“独持偏见，一意孤行”悬于画室“危巢”。齐白石则借点评秦汉印说出:“胆敢独造，故能超出千古。”徐悲鸿与齐白石之间年龄相差了31岁，但因为对艺术思想境界的认同，让他们保持了长达 25 年的真挚友谊。
汉代《祀三公山碑》“以隶艺作篆”(梁启超语)，别具一格。齐翁篆书多取此碑意，而其印章的篆字亦深受该碑影响。此印，即为典型之“荒”三字都简化了笔画，带“荒”字的下部取自于《祀有很强的隶书意味。三公山碑》的“流”。“吐”字的“口”部上提,使其下部留红，也疏导了底下拥堵。在刀法上，以单冲刀刻就，控制了迸裂程度，刻出的线条显得充满了韧劲，同时也不乏爽快的感觉。（选自：齐白石传人书画网）

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“老为儿曹作马牛”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：该印章为白石白用印，印面大小 4.1厘米见方，印材为寿山石。无边款，据考，约刻于1945年。时年齐白石85岁。白石老人靠自己的十指养家里二十几口人。尽管收入颇丰，但毕竟柴米油盐酱醋茶开销也大，还是让齐翁感到“压力山大”了。白石老人日出而作,日落而息，连灯油都省了，用保存良久的发点心待客，虽然与身份不相称，但也怪不得白石老人。再者主人家也没喊你吃那点心，人家只是摆出来做个礼数的样子，客人拿人家当自家，也只能自认倒了。
此印用单刀冲刀刻成，间或施以复刀，如“曹字首横、“牛”字的中竖、“马”字的中竖，以及“为”字左边的长竖画，都透露出复刀的信息。“儿”字上部的左边短横向上迸裂，右边短横向下迸裂，迸裂方向相反，说明刻的过程中，180度转动过印石。打破布局上的平衡，造险而后化险是齐白石最擅长的手段。“马”字四横作向右下俯势，“老”字末笔作向右上仰势，一俯一仰，达到新的平衡。“儿”字上部、“为”字中部、“曹”字上部,相对匀称稳定。“马”“为”两字下部的竖画间距不均，富有动态。“牛”字大片留红，使全印让人眼前一亮，给人极大的视觉冲击。此印，堪称齐白石的代表作之一。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“齐良琨”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐翁在湘潭老家有一发妻陈春君，育有三儿二女。在北京，有一副室胡宝珠，育有四儿三女。两头家，共7个儿子，按年龄顺序分别是:齐良元、齐良芾、齐良琨、齐良迟、齐良曰、齐良年、齐良末。齐翁的长女叫菊如，生于1883年。时年齐翁 21岁。长子良元，生于1889年，这一年，齐白石拜师胡沁园。最小的儿子良末，为胡宝珠所生，时为 1938 年，齐翁78岁。次子、六子，英年早天。5个儿子，除了长子外，其余皆善丹青，尤以良琨画艺最为精湛。三子良琨(1902-1955)，一名“子如”，为陈春君所生，受父亲的艺术熏陶，后来还拜入陈半丁门下学画。20世纪50年代，齐良琨创作了上百幅草虫图，部分有白石老人补画的花卉，父子合作，浑然天成，可谓天下无双。
此印印面大小为 1.7 厘米 x1.7 厘米，寿山石印材。“齐”字三条竖线并不插到底边,不至于过长让人觉得左右失衡，而且增加了右下方的留红强化了全印的朱白对比关系。中间一竖稍短，是一变化。“良”字的头部略向右偏，靠着“齐”字,使结构更为严密。均为单刀直冲,但刻得比较谨慎，所以，迸裂的程度得到了很大的控制，也使得印章显得既生动，又浑厚质朴。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“痴思长绳系日”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面大小为 3.5 厘米见方，印材为青田石。按照印文字面意思理解，就是说若能有系日长绳，时间就能流逝得慢一些，甚至是倒流。一般也会理解为珍惜时光，所谓“一寸光阴一寸金”，励志勤奋。然而，一个“痴”字，很特别，对什么事痴?对什么人痴?此印首见于齐翁的《贝叶草虫》，此画款署“八十四岁”，据此推断，此印很可能就是刻于1944年。1944年初，齐翁继室胡宝珠病逝。齐翁刻这印，会不会是对“宝珠”的“痴”呢?胡宝珠去世后的第三年，齐白石在胡宝珠画的《佛手双鼠图》上补款:“此幅乃予继室宝珠所画，惜志不坚未成而弃，且不永年，殊可感也。”压角一章，就是这枚“痴思长绳系日”。此印印文最合理的解释，就是齐翁幻想让时光逆转，回到从前，表达了对与胡宝珠一起生活的那些幸福时光的眷恋与怀念。此印为一枚情印。印钮为雌雄双狮，想必也不是巧合。
齐白石是驾驭印面空间的绝顶高手。如果让“日”字占均分的空间，会导致字形瘦长松垮。于是齐翁将“日”字以及“长”字所占空间稍加压缩顿时使印面字形张弛有度、自然得体。“思”字的部重心靠左，让右边的留红增加，“心”部小与“绳”字的斜画，以及其他几处短斜笔，非常和谐。多字印的痛快劲会收敛许多，这很难避免。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“杜门”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面大小为2.3厘米 x2.3厘米，印材为寿山石。此印无边款。1937年，日军炮击宛平城随后北平沦陷。齐白石困居北平，“杜门”不出。如同梅兰芳以蓄须、注射伤寒病毒让自己高烧不退等方式，拒绝与日本侵略者合作。为了减少麻烦，齐翁在大门贴出:“白石老人心病复作，停止见客。”“作画刻印，请由南纸店接办。”“画不卖与官家，窃恐不详。”他在《自述》中这样说道:“这从来没曾遭遇过的事情，一旦身临其境，使我胆战心惊，坐立不宁。怕的是:沦陷之后,不知要经受怎样的折磨，国土也不知哪天才能光复，那时所受的刺激，简直是无法形容。我下定决心，从此闭门家居，不与外界接触。”
印文两字作左右排列。“门”字稍低，顶上留红。“杜”字略高，底下留空。“杜”字的“土’部两横靠下，让右上方产生较大的留红，与“门”字内的大片红色相统一。“门”字的并笔，“门’字与“杜”字相邻的并笔，造成了两处白色。这白色让整印的红色得到强化。“门”字左竖与印边的残破缺口，打破了竖线与边线的平行，拓展了印文的空间。全用单刀冲刀法刻成，由于印材的特性，线条崩裂程度稍小，因此，线质透着一股雄强浑朴气息。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石的“饿叟”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面尺寸为 3.2 厘米见方，印材为青田石。此印大概刻于1943年。自卢沟桥事变以来的6年时间里，齐白石天天过着提心吊胆的苦难日子。他在《自述》中说道:“从癸未年起，我在大门上，贴了四个大字:'停止卖画’。从此以后，无论是南纸店经手，或朋友介绍，一概谢绝不画。家乡方面的老朋友，知道我停止卖画，关心我的生活，来信问我近况。我回答他们一首诗，有句云:'寿高不死羞为贼，不丑长安作饿饕。’我是宁可挨冻挨饿，决不甘心去取媚那般人的。”1944年，齐翁在胡佩衡的山水册上题诗:“对君斯册感当年，撞破金瓯国可怜。灯下再三挥泪看，中华无此整山川。”困居沦陷的北平城，齐翁保持着朴素的民族大义。
印中“饿”字“食”部左下微微侵入“叟”部地盘，“叟”字顺势退让了少许，这样，它们之间既打破了均匀平衡，又相倚相承形成新的整体，互不可分，谁离开谁，都显得别扭。“食”部头顶的三角形，加上印章底边大块留红，尤其是“叟”左下方的留红，造成极强的视觉冲击力。印的四个角，用披削、敲击的手段做了处理，生动且自然。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“八十岁应门者”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面大小为 3.2厘米见方，印材为寿山石。晚年的齐白石不论白天还是晚上，经常锁门拒客。有人访他，拍门环，先由仆人问明来者是谁，进去告知，然后，白石老人再亲自出来，脸贴门缝看清来人，愿意接见的，亲自开门请进，不愿意见的，就由仆人回答“主人不在家”。挚友来访，也可以“隔了大门，高声通名”(张次溪《齐白石的一生》)。齐白石在《鹌鹑图》中，题款:“好鸟好鸟，不识骚扰。不耻百结衣，不羡饱鹰爪。能知不越前横草。”写鸟，其实就是写人。
此印谋篇布局，有巧思。六字作三行排列，是白石常用手段。左边借笔为框，非常自然、妥帖，不然，印文的左边竖画会与边框平行，产生累赘感。“者”字和“十”字的中竖分别穿插入“门”和“八”如同榫卯，坚固了结构。三个对称的字，也作了一些变化:“八”字左长右短，“十”字横画左轻右重，“门”字左松右紧。“八”字右笔虽短，但巧妙接边，增加了它的分量。“应”字向“十’字踢了一腿，像是严肃的场合，戏谑了一下，有趣,但稍稍显得不和谐。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“八十岁应门者”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面大小为 3.2厘米见方，印材为寿山石。晚年的齐白石不论白天还是晚上，经常锁门拒客。有人访他，拍门环，先由仆人问明来者是谁，进去告知，然后，白石老人再亲自出来，脸贴门缝看清来人，愿意接见的，亲自开门请进，不愿意见的，就由仆人回答“主人不在家”。挚友来访，也可以“隔了大门，高声通名”(张次溪《齐白石的一生》)。齐白石在《鹌鹑图》中，题款:“好鸟好鸟，不识骚扰。不耻百结衣，不羡饱鹰爪。能知不越前横草。”写鸟，其实就是写人。
此印谋篇布局，有巧思。六字作三行排列，是白石常用手段。左边借笔为框，非常自然、妥帖，不然，印文的左边竖画会与边框平行，产生累赘感。“者”字和“十”字的中竖分别穿插入“门”和“八”如同榫卯，坚固了结构。三个对称的字，也作了一些变化:“八”字左长右短，“十”字横画左轻右重，“门”字左松右紧。“八”字右笔虽短，但巧妙接边，增加了它的分量。“应”字向“十’字踢了一腿，像是严肃的场合，戏谑了一下，有趣,但稍稍显得不和谐。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石所刻的“人长寿”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：不单帝王祈求长生不老，普通人也普遍希望自己长寿。齐白石生于清同治三年，也就是公历1864年1月1日(农历癸亥年十一月二十二日)，按农历计，齐白石出生 30 多天后进入甲子年，即为2岁(虚岁)。1937 年，齐白石75岁时，因为早先在长沙找算命先生算过八字，说 75 岁是一难关。“宜用瞒天过海法。今年七十五，可口称七十七，作为逃过七十五一关矣(《齐白石自述》)，于是，到 1957 年齐白石去世时,称终年 97 岁(虚岁)。齐翁迷信，是其局限性，不足取。不论是 93岁周岁，还是97岁虚岁，都近一个世纪，这为齐白石书画篆刻艺术的“衰年变法”提供了可能。
此印印面5.8厘米见方，青田石材质。章法上:那些分割而成的白色空间无一处是规整方正的矩形。计朱当白，生动且极富变化。“人”字字形简单，空白宽敞。“寿”与“长”字底端的留空，是齐白石匠心独运制造的空间。非如此，不足以疏密对比。“寿’字的长竖，作微微的弧线，如高悬瀑布，飞流倾泻其声若雷。同时也有界格的错觉，使得左右两边的印文相处得更加紧密且从容。刀法上，向线冲刀，崩裂面在线条的下侧，上侧光洁，使朱文线条表现出单刀侧锋效果，爽劲痛快。也与白文单刀线条的风格达到了统一。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴赏齐白石刻的白文寿山石《齐良止印》印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
答：在齐白石的篆刻创作中，为家人镌刻的私印，最是饱含真情，褪去所有应酬匠气，留存着最纯粹的家风与温情。不同于对外传世的艺术作品，这类家族专用印章，是大师闲暇随心之作，刀含暖意，石载亲情，静静沉淀着属于齐氏一门的艺术底蕴与烟火温情，《齐良止印》便是其中极具代表性的一枚传世佳印。此印为经典白文寿山石篆刻，选材精良，石质温润凝润，肌理细腻紧实，是篆刻艺术中质感上乘的经典石材。整器形制端庄规整，印面纵、横皆为二点一厘米，通高七点三厘米，器型挺拔端正，比例匀称得体，握于掌心温润厚重，尽显文人雅器的简约气韵。作品无具体创作年款，不刻意标注岁月，却更显随性自然的创作本真。翻阅齐氏家族史料，此方印章的专属主人，是齐白石的第五女齐良芷，亦是胡宝珠夫人所生的第三女。她生于1931年辛未三月十一日，自幼生长于笔墨书香之中，朝夕浸润家父的艺术熏陶，深谙齐派书画篆刻的艺术真谛。这枚专属私印，是齐白石为爱女亲手镌刻的随身信物，方寸石痕之间，藏着父辈对子女的疼爱与期许，温情绵长，弥足珍贵。齐白石作此印时，刀法沉稳内敛、干净利落，白文线条古朴素雅、凝练厚重，布局疏密有度、简约大气。全程不刻意雕琢造势，全然遵循本心而作，完美承袭了齐派篆刻天真质朴、返璞归真的核心格调。没有繁复的纹饰点缀，仅凭精湛纯熟的刀工与浑然天成的章法，尽显大师晚年炉火纯青的艺术功力。一方家族老印，见证岁月温情，更接续着百年不绝的艺道文脉。齐良芷女士毕生坚守家父艺术正统，倾尽一生传承、弘扬齐派书画篆刻技艺。她择徒严苛、传道审慎，从不轻易授艺于人，而汤发周先生，是其毕生最为得意、倾力栽培的入室亲传弟子，得齐良芷女士手把手亲授心法，完整承袭齐派正统技艺与艺术理念。方寸灵石藏父爱，一脉薪火续芳华。《齐良止印》既是齐白石留给爱女的亲情信物，是兼具艺术价值与家族意义的篆刻珍品，更是齐派艺术代代接续、生生不息的有力见证。百年时光流转，石韵依旧，文脉绵长，让这份笔墨温情与正统艺道，跨越岁月、久久相传。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石画的向日葵图？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：古近花鸟画家，画向日葵者不多。齐白石也较少这一题材之作。此图无年款，从笔墨与款题风格判断，应是20年代中后期作品。受画的“思俊”，不知何许人，不过，齐白石称“仁弟”者，多为弟子。此图以藤黄画花瓣，赭墨点画花心，金黄色轻盈的花瓣围簇着厚而实的花心，真有沉甸甸颔首向日、丰茂生长的意态。画葵叶墨、赭兼施，粗拙而密。这是齐氏“衰年变法”期间，借鉴吴昌硕画法的探索性作品，此类粗重繁厚的风格，在70 岁后就很少见了。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴定齐白石画的延年益寿图？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：本幅写墨叶红菊、湖石两块。秋菊、湖石都有长寿、健康的寓意，齐白石取此二物入画，“延年益寿”的美好意愿自然流露无遗。红菊三朵以齐白石典型的“红花墨叶法”写出，花卉脱略形迹，离形而以神会求似。菊花、茎叶皆以书法笔意行于纸上，参差点落，古意盎然，拙中寓巧。画风真率自然，不加修饰；用笔雄浑健拔，骨肉兼得；用墨滋润淋漓，浓淡相宜；用色浓艳泼辣，色彩飞扬。将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。红菊之旁又以大笔触刷写湖石，两石一高一矮，并以花青点染其上杂草。湖石亦以书法笔法入画，运笔流畅，笔迹老辣，痛快淋漓之感顿生。此幅著录于1959年出版的《齐白石作品选集》，是经权威著录的稀见之作。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营

齐白石书画院

齐白石书画院院长优质艺术领域创作者

如何鉴赏齐白石刻的白文青田石《痴思长绳系日》印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
答：世间风物，最动人者，莫过于笔墨镌石间沉淀的初心与时光。齐白石先生一生执艺不倦，诗书画印四绝冠世，其篆刻更是独开生面，以质朴苍劲的单刀笔法，脱尽前人窠臼，藏尽半生风骨。《痴思长绳系日》这方青田石白文闲章，便是白石先生篆刻艺术中极具心境与情怀的传世之作，方寸石印之间，承载着老人惜时笃艺、终身求索的赤子情怀。此方印章形制规整端庄，通体取材优质青田石，为经典白文篆刻制式。印面长宽皆为三点五厘米，通高六点二厘米，尺寸小巧凝练，拿捏温润合度。印章无留存纪年款识，看似缺少直接的创作时序佐证，却更添几分古朴留白的韵味，让后人得以从笔墨遗存、传世真迹之中，追溯其创作的岁月轨迹，探寻白石先生晚年的艺境心境。为考证此印的创作年代，学界多方溯源查证，最终在馆藏珍品中觅得关键线索。此方《痴思长绳系日》印章，最早现身于齐白石名作《贝叶草虫》之中，该作品现珍藏于中国美术馆，画作落款署有老人八十四岁纪年。以此为确凿依据，可精准推定这方篆刻作品的创作时间下限为一九四四年，是白石先生晚年艺术成熟期的经典力作。彼时老人笔墨、篆刻技法皆已炉火纯青，印风古朴老辣，气韵浑然天成。一方名印流转于世，不仅是艺术瑰宝的传承，更牵动着齐氏画派的文脉薪火。多年来，齐媛媛谨遵母亲齐良芷先生嘱托，倾力协助汤发周先生运营齐白石书画院系列文化项目，默默深耕于白石艺术的传承与传播之路。这份坚守，源自家族文脉的嘱托，更源于对白石艺术精神的赤诚敬畏，让散落的艺术遗存得以被梳理、被珍视、被传扬。师门承脉，源远流长，白石画艺的薪火，在一代代师徒传承中生生不息。齐白石小女齐良芷先生，毕生深耕家学、坚守艺道，眼光独到、育人严谨，门下弟子众多，而汤发周先生是其最为得意的入室弟子，深得齐氏书画篆刻的核心精髓。除此之外，齐白石幼子齐良末先生，感念其潜心研学、恪守家法，特意为汤发周先生题赠“家法再传”四字，以此肯定其纯正的师门传承与扎实的艺术功底。文脉有序，薪火有根，前辈先贤的认可与期许，是传承路上最厚重的力量。不仅如此，白石四子齐良迟先生，亦对汤发周先生的艺术造诣颇为认可，亲自为其画集亲笔题写题记，助力其艺道传播。从白石老人镌石明志、以印寄情，到后辈师徒接续文脉、守正传薪，一方《痴思长绳系日》，既是大师惜时笃艺的心境写照，更是齐氏艺术文脉代代赓续、生生不息的鲜活见证。（选自：齐白石传人书画网）

书画大本营