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如何鉴定齐白石所刻的“一息尚存书要读”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石从4岁到7岁，跟着祖父认得三百来个字。外祖父周雨若在枫林亭附近办蒙馆，8岁的齐白石入馆发蒙,读《四言杂诗》《三字经》《百家姓》《千家诗》。读了不到一年的书，因为家里人手不够，要帮着做点事而停止了。齐白石挑水、种菜、放牛、砍柴，闲下来时硬是把一部《论语》读完了。成名以后的齐白石，依旧发奋自强。伟人毛泽东常说一句中国俗话“活到老，学到老”，他身体力行，临近生命的尽头还想读《容斋随笔》，离心脏停止跳动只相隔 14 天。齐、毛，都是好学的绝好榜样。
此印印面大小为 4.2厘米 x4.2厘米，印材为带钮青田石。印文七字分三列布局。因为“一”字笔画简单，所以与“息”“尚”并成一列。然而,“一”字依然占有足够的空间，它的上下两端留着足够的留红。以此为发端，“尚”“存”“读”字重心靠上，使下端都产生了留红。“息”字“心’部、“要”字“女”部都重心左靠，使得右下方留红。再加上“书”字中部右侧留红，以上的留红呼应和谐。“存”字长竖粗壮浑厚，使不平衡的“要字有了依靠，建立了平衡。此外，字内，以及字与字之间的并笔，也是齐翁增加虚实的惯用手法。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石所刻的“人长寿”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：不单帝王祈求长生不老，普通人也普遍希望自己长寿。齐白石生于清同治三年，也就是公历1864年1月1日(农历癸亥年十一月二十二日)，按农历计，齐白石出生 30 多天后进入甲子年，即为2岁(虚岁)。1937 年，齐白石75岁时，因为早先在长沙找算命先生算过八字，说 75 岁是一难关。“宜用瞒天过海法。今年七十五，可口称七十七，作为逃过七十五一关矣(《齐白石自述》)，于是，到 1957 年齐白石去世时,称终年 97 岁(虚岁)。齐翁迷信，是其局限性，不足取。不论是 93岁周岁，还是97岁虚岁，都近一个世纪，这为齐白石书画篆刻艺术的“衰年变法”提供了可能。
此印印面5.8厘米见方，青田石材质。章法上:那些分割而成的白色空间无一处是规整方正的矩形。计朱当白，生动且极富变化。“人”字字形简单，空白宽敞。“寿”与“长”字底端的留空，是齐白石匠心独运制造的空间。非如此，不足以疏密对比。“寿’字的长竖，作微微的弧线，如高悬瀑布，飞流倾泻其声若雷。同时也有界格的错觉，使得左右两边的印文相处得更加紧密且从容。刀法上，向线冲刀，崩裂面在线条的下侧，上侧光洁，使朱文线条表现出单刀侧锋效果，爽劲痛快。也与白文单刀线条的风格达到了统一。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石所刻的“欣欣然也”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐翁为陆质雅而刻。“欣欣然”，就是高兴呗。《孟子·梁惠王下》:“百姓闻王钟鼓之声管篇之音，举欣欣然有喜色。”陆质雅为何嘱刻这印文，不得而知。不过，人生不管顺逆，乐观点总归是好的。与印文文义统一的是齐翁的运刀也显得非常欢快，如亲见，齐翁必定也欣欣然也。两短横，为重文符号。甲骨文就有重文符号的出现，在西周金文中有更多的运用。重文符号可以避免文字雷同，齐翁常用，或嵌入字内，如“青草池塘处处蛙”印;或单独列出，如这枚“欣欣然也”。
此印印面大小为3厘米见方，以寿山石为印材。“欣欣然也”，有重文。如果把重文符号收小，黏附在第一个字上，全印则可以当三字印布局。但齐翁将重文符号单列，占一格。两短横，占地少自然留红就多。“也”字笔画简单，自然留红也“欣”多。这些留红成为此印最为夺目的闪光点。字末笔长斜线，细而韧。“也”字的末笔，斜冲入重文符号的地盘，没有丝毫的犹豫。这两根斜线十分和谐。刀法上，全由单冲刀刻成。不少线条呈现出尖尖的刀痕，也任其自然，不加修饰，图一“痛快耳”（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石所刻的“又得浮生半日闲”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此印印面大小为6.9厘米x3.2厘米。这是齐翁为陆质雅所刻的一枚印章。边款是篆刻艺术重要组成，一如书画作品上的款跋。隋唐官印上有背款，只记录铸造机构、铸造时间、印文、编号。文人篆刻兴起后，边款内容拓展到与创作相关的所有内容，如创作的经过、对艺术的见解等等。各种书体均可用于边款，可以阴刻，也可以阳刻。齐翁的边款习惯从印的左侧刻起，绝大多数为楷书阴刻。清代赵之谦刻过“马戏图’边款，开创了人物图形入边款的先河。齐白石也刻过“秋水鸬鹚图”图画边款，可谓以山水画完整入边款之第一人，其意境超迈古今。
这枚印的边款为篆书阳刻长款、阴刻楷书、图画款，罕见。印章刻于1932年。或许齐翁刻此印时，把精力心思全部给了边款，印文刻得倒显得不够精彩亦或许，白石老人“素不喜刻条石”(齐翁评贺孔才“般若盒”印语)，长条形的印章，也是其短板。亦或许这是陆老板的命题，而且润金可人。印的右侧有“又与“浮”字的留白相呼应，疏密关系得当。印的左侧效果不佳。“半”字的中竖虽然痛快，但其左侧的留白缺乏变化。“闲”字下方的留白，以及其左侧与印边的并笔借用也有些突兀。不过,得包括“秋水鸬鹚图在内的满工边款，质雅先生应该足矣。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石的“饿叟”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面尺寸为 3.2 厘米见方，印材为青田石。此印大概刻于1943年。自卢沟桥事变以来的6年时间里，齐白石天天过着提心吊胆的苦难日子。他在《自述》中说道:“从癸未年起，我在大门上，贴了四个大字:'停止卖画’。从此以后，无论是南纸店经手，或朋友介绍，一概谢绝不画。家乡方面的老朋友，知道我停止卖画，关心我的生活，来信问我近况。我回答他们一首诗，有句云:'寿高不死羞为贼，不丑长安作饿饕。’我是宁可挨冻挨饿，决不甘心去取媚那般人的。”1944年，齐翁在胡佩衡的山水册上题诗:“对君斯册感当年，撞破金瓯国可怜。灯下再三挥泪看，中华无此整山川。”困居沦陷的北平城，齐翁保持着朴素的民族大义。
印中“饿”字“食”部左下微微侵入“叟”部地盘，“叟”字顺势退让了少许，这样，它们之间既打破了均匀平衡，又相倚相承形成新的整体，互不可分，谁离开谁，都显得别扭。“食”部头顶的三角形，加上印章底边大块留红，尤其是“叟”左下方的留红，造成极强的视觉冲击力。印的四个角，用披削、敲击的手段做了处理，生动且自然。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴赏齐白石画的《螃蟹图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周授权发布。
答：纵观齐白石先生的艺术生涯，笔下蟹图素来是其写意花鸟、水族画作中的经典代表。这幅创作于1928年的《螃蟹图》，是先生盛年时期的精品力作，纸本墨笔精工绘制，整幅作品尺寸为137cm×34cm，形制修长雅致，气韵清幽古雅，历经近百年岁月沉淀，依旧笔墨鲜活、风骨犹存。整幅画作纯以水墨写就，不施粉黛，尽得文人画素雅通透之精髓。画面留白得当，笔墨苍润灵动，尽显齐派艺术独有的质朴天真与自然意趣。画幅之上留有齐白石亲笔题跋：“草间偷活三百石印富翁三百九十六甲子时”，字迹随性洒脱、拙朴自然，与画中景致浑然相融，寥寥数语，既是先生彼时心境的真切写照，也是其艺术理念的生动寄托。画面钤盖朱文印章“木人”，印文清晰规整，气韵沉稳，是齐白石惯用标志性印鉴，为这幅佳作增添了十足的宗师气韵与考据价值。百年丹青流转，齐派书画文脉薪火不息、代代相承。齐白石的艺术精髓，不仅留存于传世画作之中，更经由师门后人与入室弟子悉心守护、接续传承，绵延至今。汤发周先生深耕齐派艺术多年，是齐白石小女齐良芷最为得意的入室亲传弟子，深得齐氏书画真传，潜心研习、恪守家法，精准承袭齐白石书画笔墨精髓与创作内核。对于汤发周的学艺修为与传承初心，齐白石后人颇为认可。齐白石幼子齐良末特意为其题写“家法再传”四字，以此赞许他接续齐门艺脉、坚守正统画道的初心与坚守。齐白石四子齐良迟亦十分赏识其艺品与人品，亲笔为汤发周画集题写题记，寄予文脉永续、笔墨长青的殷切期许。师门情谊绵长，家族文脉相融。齐良芷之女齐媛媛自幼浸润于齐派艺术氛围，深谙家学底蕴，与汤发周相知相伴，情谊深厚，胜似至亲姐弟。为守护先祖艺术瑰宝、弘扬齐派书画文化，齐媛媛谨遵母亲嘱托，全力协助汤发周运营齐白石书画院各项艺文项目。二人同心协力、薪火相传，以传承为己任，以弘扬为初心，让齐白石跨越百年的书画艺术与匠心文脉，在当代依旧生生不息、熠熠生辉。这幅《螃蟹图》承载着白石先生的艺术造诣，而一代代传人的坚守与赓续，更让这份百年丹青风骨得以永续，让传统国画之美持续焕发新生。（选自：齐白石传人书画网）

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今天是2026.07.18丙午马年农历6月5日（星期六）
----漫游东粤行踪寂，古寺重径僧不知。心似闲蛩无一事，细看贝叶立多时[耶] ---为梦想加油4722天 --【世上曾有齐白石，余墨尚存人世间，若问余墨哪里求，白石山堂少白处】

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如何鉴定齐白石画的《和平图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：老人通过描绘悠闲自在的鸽子，从而营造出一个安宁祥和的境界。他用绘画祝福祖国万岁、祝福世界和平，并向世界和平理事会献礼。为了画好鸽子，齐白石还在家里饲养鸽子，通过观察写生、摸索研习，最终创造出经典的和平鸽形象。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《柑树图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此副《柑树》就是齐白石与胡沁园师徒深情的见证。画中题曰：“前朝丁未春，于沁园师处乞来柑树，栽于九砚楼前。丁巳以来已扬花而不结实，思移地亦非其时也。”表达了齐白石对老师和往日时光的追思与感怀。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《万竹山居》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：看星斗塘波光点点，鱼虾游弋，看紫云山竹林满坡，雏鸡嬉戏。这是家山在画家心中的映射，更是齐白石梦中的理想家园。在这里，你将立于“五出五归”的巨大画卷前，看齐白石远游的路，入目的景，鉴赏过的古人书画，感受师前人与师造化所带来的的视觉洗礼。在这里，你将看到四季之间的花木生长，听枝头篱下的鸟啼虫鸣。这些鲜活的、温热的、生机勃勃的景象，正是齐白石内心所热爱的，因此泼墨为画，落笔为诗，不断描绘与吟咏。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石为黎丹的母亲作《黎夫人像》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：在老年时的白石因为一幅画，又回忆起他和黎丹年轻时的交往。齐氏曾给黎丹母亲（1852-1909）画像，这幅《黎夫人像》始终未能画归原主，而在《自述》中突然现身。此幅画像约成于1895年，那时黎夫人应为43岁左右。雨民为何当时没将画像收下，也许因忙于应试而耽搁，此事已无从考据。画上的一段题记是齐氏52年后补写的，这段文字既表述遗憾，又饱含深情：“受降后二年丙戌（1947）冬初，儿辈良琨来金陵见予。出此像，谓为谁，问于予，予曰：尊像乃乃翁少年时所画，为可共患难黎丹之母胡老夫人也，闻丹有后人，他日相逢，可归之。乱离时遗失，可感（同憾，也作恨解）也。”此画经历数十年动乱后仍保存完好，真是幸事。题记中对好友黎丹谓“可共患难”，寥寥数字便能隐述他们之间情谊非同一般。他们年轻时除书信往来，还一起参加诗社可谓朝夕相处，故能出此动情之言。此画重见天日时黎丹已去世约10年之久。据黎丹孙女黎沙柳说这幅《黎夫人像》最后为辽宁博物馆所收藏，其过程她亦不详。
自从这位年轻人走进芝木匠的世界后，芝木匠便开始和更多黎氏家族成员结下不解之缘。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《凤仙蝴蝶》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：破空写凤仙花两支，虚实疏密，极见匠心。叶之偃仰向背，凤仙花掩映前后，生动而姿灵，一只蝴蝶翩然飞来，似乎是被凤仙花的幽香吸引。花叶色彩层次丰富，既有成熟之老叶，亦有嫩黄的新枝，墨线勾勒，单纯中见华滋，用笔融入篆籀之法，笔势雄健，书法意味隽永多神。上款人陈君葆在抗战时期抢救了中国大批珍贵书籍，这幅绘画正是齐白石与陈君葆交友之见证。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《贝叶草虫》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此幅《贝叶草虫》作于 1948 年，乃齐白石工写结合花鸟画典范精作，代表其独有风格。此种极工与极写之结合，最早出现在齐白石 20 年代的作品中，至40年代，这种风格类型的作品，在笔墨、色彩、格调方面皆有新升华，愈加自如、简洁。
菩提树原产于印度，相传释迦牟尼曾坐菩提树下顿悟佛理，菩提树被佛教称之为圣树。画面中五片菩提叶均为心形，前段细长，每片叶脉描绘极精细、工致，显示画家在工笔花鸟方面深厚绘画功底。篆书笔法勾勒菩提枝，起笔、行笔显示齐白石深厚金石书法功力。枝叶以浅棕色没骨画出，令人感受秋天萧瑟。然五片枯叶仍显示出顽强生命力。干枯树枝间不时点以重墨，起提神作用，以配合浓墨直书题款。画中两只蝈蝈亦精致生动，神态可爱。画面上方一只蜻蜓飞向菩提叶，重墨细笔绘出蜻蜓伸展翅膀，轻巧之态。蜻蜓翅膀上的纹路，也用极细的笔锋勾勒出来，齐白石通过染色技巧也让人感觉到翅膀的透明度。这样的设色技巧，也显示了他极高的笔墨功夫。画面左下的一方“吾所能者乐事”的朱文方印与红色蜻蜓遥相呼应，取得赏心悦目而又和谐的效果。齐白石诸多作品中，叶子、昆虫乃其六十岁后所画，待八十岁后应人索求，再加枝干，此时枝干用笔更加老辣，此幅作品亦有此可能。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《篱豆花开蟋蟀鸣》扇面？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“篱豆花开蟋蟀鸣”出自《四时读书乐》·秋，原句为“昨夜前庭叶有声，篱豆花开蟋蟀鸣。”自古言秋就有光阴流失、人生易老之叹，秋风起了，秋虫叫了，生命流动着，画境富有生气而意绪悠远。齐白石在自叙中写道：“民国六年（丁巳·1917），我55岁。我自五出五归之后，这八九年来，足迹仅在湘潭附近，偶或去到长沙省城，始终没有离开湖南省境。我本不打算再作远游。不料连年兵乱，常有军队过境，南北交哄，互相混战，附近土匪，乘机蜂起。官逼税捐，匪逼钱谷，稍有违拒，巨祸立至。弄得食不安席，寝不安枕，没有一天，不是提心吊胆地苟全性命。那年春夏间，又发生了兵事，家乡谣言四起，有碗饭吃的人，纷纷别谋避地之所。我正在进退两难、一筹莫展的时候，接到樊樊山来信，劝我到京居住，卖画足可自给。我迫不得已，辞别了父母妻子，携着简单行李，独自动身北上。”（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石所刻的“老为儿曹作马牛”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：该印章为白石白用印，印面大小 4.1厘米见方，印材为寿山石。无边款，据考，约刻于1945年。时年齐白石85岁。白石老人靠自己的十指养家里二十几口人。尽管收入颇丰，但毕竟柴米油盐酱醋茶开销也大，还是让齐翁感到“压力山大”了。白石老人日出而作,日落而息，连灯油都省了，用保存良久的发点心待客，虽然与身份不相称，但也怪不得白石老人。再者主人家也没喊你吃那点心，人家只是摆出来做个礼数的样子，客人拿人家当自家，也只能自认倒了。
此印用单刀冲刀刻成，间或施以复刀，如“曹字首横、“牛”字的中竖、“马”字的中竖，以及“为”字左边的长竖画，都透露出复刀的信息。“儿”字上部的左边短横向上迸裂，右边短横向下迸裂，迸裂方向相反，说明刻的过程中，180度转动过印石。打破布局上的平衡，造险而后化险是齐白石最擅长的手段。“马”字四横作向右下俯势，“老”字末笔作向右上仰势，一俯一仰，达到新的平衡。“儿”字上部、“为”字中部、“曹”字上部,相对匀称稳定。“马”“为”两字下部的竖画间距不均，富有动态。“牛”字大片留红，使全印让人眼前一亮，给人极大的视觉冲击。此印，堪称齐白石的代表作之一。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石所刻的“八十岁应门者”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印面大小为 3.2厘米见方，印材为寿山石。晚年的齐白石不论白天还是晚上，经常锁门拒客。有人访他，拍门环，先由仆人问明来者是谁，进去告知，然后，白石老人再亲自出来，脸贴门缝看清来人，愿意接见的，亲自开门请进，不愿意见的，就由仆人回答“主人不在家”。挚友来访，也可以“隔了大门，高声通名”(张次溪《齐白石的一生》)。齐白石在《鹌鹑图》中，题款:“好鸟好鸟，不识骚扰。不耻百结衣，不羡饱鹰爪。能知不越前横草。”写鸟，其实就是写人。
此印谋篇布局，有巧思。六字作三行排列，是白石常用手段。左边借笔为框，非常自然、妥帖，不然，印文的左边竖画会与边框平行，产生累赘感。“者”字和“十”字的中竖分别穿插入“门”和“八”如同榫卯，坚固了结构。三个对称的字，也作了一些变化:“八”字左长右短，“十”字横画左轻右重，“门”字左松右紧。“八”字右笔虽短，但巧妙接边，增加了它的分量。“应”字向“十’字踢了一腿，像是严肃的场合，戏谑了一下，有趣,但稍稍显得不和谐。（选自：齐白石传人书画网）

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齐白石家族的代表：齐白石嫡孙-齐秉颐：授权我们齐白石书画院院长、齐良芷弟子～汤发周先生5幅藏品，都是齐白石生前送给他的第五子--齐良已学画用的

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如何鉴定齐白石的“徐悲鸿””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：20 世纪二三十年代，齐白石在北京知音不多，1927年，林风眼请齐翁到国立北平艺专教书，就受到艺专一些教员的抵制，认为齐是不人流的野路子，甚至说如果齐白石从前门进校，他们就从后门出去1928年，北平艺专改制为北平大学艺术学院。徐悲鸿任院长后，三请齐白石继续受聘中国画教授。1932 年，徐悲鸿编印刊行《齐白石画集》，主要收录被当时画坛鄙视的齐翁山水画。齐翁以画答谢:并作《答徐悲鸿并题画寄江南》诗:“少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓我心手出异怪，鬼神使之非人能。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。”1953年，徐悲鸿病逝。1956 年初秋，齐翁才获知悲鸿去世的消息拖着衰老身躯到悲鸿故居，默默地站了许久。齐翁“生我者父母，知我者君也。”(齐翁致悲曾叹:鸿信)。
“徐悲鸿”三字，不容易布局，尤其是“鸿”字当属难点中的难点。齐翁用了两处小并笔，化解了难点。另外，将“鸿”字的右下方向左收敛，与“徐字的竖画上提，共同造就一片三角形的留红，这是此印最精彩处。“徐”字双人旁通过并笔，变得简洁，“余”部的头微微下压，形成头顶上的留红。“徐字单列一行，用加粗中间一竖画的方法，增添它的分量，均为妙手。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石的“吞吐大荒”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐翁为徐悲鸿所刻，为徐悲鸿书画常用印。《山海经·大荒西经》中说:“大荒之中，有山名为大荒之山，日月所入，……是谓大荒之野。”吞吐大荒，是一种处境，也是一种气概。徐悲鸿齐白石，以各自的胆识，开创中国现代艺术的新世界。徐悲鸿曾撰联“独持偏见，一意孤行”悬于画室“危巢”。齐白石则借点评秦汉印说出:“胆敢独造，故能超出千古。”徐悲鸿与齐白石之间年龄相差了31岁，但因为对艺术思想境界的认同，让他们保持了长达 25 年的真挚友谊。
汉代《祀三公山碑》“以隶艺作篆”(梁启超语)，别具一格。齐翁篆书多取此碑意，而其印章的篆字亦深受该碑影响。此印，即为典型之“荒”三字都简化了笔画，带“荒”字的下部取自于《祀有很强的隶书意味。三公山碑》的“流”。“吐”字的“口”部上提,使其下部留红，也疏导了底下拥堵。在刀法上，以单冲刀刻就，控制了迸裂程度，刻出的线条显得充满了韧劲，同时也不乏爽快的感觉。（选自：齐白石传人书画网）