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齐白石书画院院长 优质艺术领域创作者

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齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长-汤发周趣谈齐白石逸闻趣事
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  • 如何鉴定齐白石的“徐悲鸿””印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:20 世纪二三十年代,齐白石在北京知音不多,1927年,林风眼请齐翁到国立北平艺专教书,就受到艺专一些教员的抵制,认为齐是不人流的野路子,甚至说如果齐白石从前门进校,他们就从后门出去1928年,北平艺专改制为北平大学艺术学院。徐悲鸿任院长后,三请齐白石继续受聘中国画教授。1932 年,徐悲鸿编印刊行《齐白石画集》,主要收录被当时画坛鄙视的齐翁山水画。齐翁以画答谢:并作《答徐悲鸿并题画寄江南》诗:“少年为写山水照,自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂,江南倾胆独徐君。谓我心手出异怪,鬼神使之非人能。最怜一口反万众,使我衰颜满汗淋。”1953年,徐悲鸿病逝。1956 年初秋,齐翁才获知悲鸿去世的消息拖着衰老身躯到悲鸿故居,默默地站了许久。齐翁“生我者父母,知我者君也。”(齐翁致悲曾叹:鸿信)。
    “徐悲鸿”三字,不容易布局,尤其是“鸿”字当属难点中的难点。齐翁用了两处小并笔,化解了难点。另外,将“鸿”字的右下方向左收敛,与“徐字的竖画上提,共同造就一片三角形的留红,这是此印最精彩处。“徐”字双人旁通过并笔,变得简洁,“余”部的头微微下压,形成头顶上的留红。“徐字单列一行,用加粗中间一竖画的方法,增添它的分量,均为妙手。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石的“吞吐大荒”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:齐翁为徐悲鸿所刻,为徐悲鸿书画常用印。《山海经·大荒西经》中说:“大荒之中,有山名为大荒之山,日月所入,……是谓大荒之野。”吞吐大荒,是一种处境,也是一种气概。徐悲鸿齐白石,以各自的胆识,开创中国现代艺术的新世界。徐悲鸿曾撰联“独持偏见,一意孤行”悬于画室“危巢”。齐白石则借点评秦汉印说出:“胆敢独造,故能超出千古。”徐悲鸿与齐白石之间年龄相差了31岁,但因为对艺术思想境界的认同,让他们保持了长达 25 年的真挚友谊。
    汉代《祀三公山碑》“以隶艺作篆”(梁启超语),别具一格。齐翁篆书多取此碑意,而其印章的篆字亦深受该碑影响。此印,即为典型之“荒”三字都简化了笔画,带“荒”字的下部取自于《祀有很强的隶书意味。三公山碑》的“流”。“吐”字的“口”部上提,使其下部留红,也疏导了底下拥堵。在刀法上,以单冲刀刻就,控制了迸裂程度,刻出的线条显得充满了韧劲,同时也不乏爽快的感觉。(选自:齐白石传人书画网)
  • 如何鉴定齐白石所刻的“老为儿曹作马牛”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:该印章为白石白用印,印面大小 4.1厘米见方,印材为寿山石。无边款,据考,约刻于1945年。时年齐白石85岁。白石老人靠自己的十指养家里二十几口人。尽管收入颇丰,但毕竟柴米油盐酱醋茶开销也大,还是让齐翁感到“压力山大”了。白石老人日出而作,日落而息,连灯油都省了,用保存良久的发点心待客,虽然与身份不相称,但也怪不得白石老人。再者主人家也没喊你吃那点心,人家只是摆出来做个礼数的样子,客人拿人家当自家,也只能自认倒了。
    此印用单刀冲刀刻成,间或施以复刀,如“曹字首横、“牛”字的中竖、“马”字的中竖,以及“为”字左边的长竖画,都透露出复刀的信息。“儿”字上部的左边短横向上迸裂,右边短横向下迸裂,迸裂方向相反,说明刻的过程中,180度转动过印石。打破布局上的平衡,造险而后化险是齐白石最擅长的手段。“马”字四横作向右下俯势,“老”字末笔作向右上仰势,一俯一仰,达到新的平衡。“儿”字上部、“为”字中部、“曹”字上部,相对匀称稳定。“马”“为”两字下部的竖画间距不均,富有动态。“牛”字大片留红,使全印让人眼前一亮,给人极大的视觉冲击。此印,堪称齐白石的代表作之一。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石所刻的“齐良琨”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:齐翁在湘潭老家有一发妻陈春君,育有三儿二女。在北京,有一副室胡宝珠,育有四儿三女。两头家,共7个儿子,按年龄顺序分别是:齐良元、齐良芾、齐良琨、齐良迟、齐良曰、齐良年、齐良末。齐翁的长女叫菊如,生于1883年。时年齐翁 21岁。长子良元,生于1889年,这一年,齐白石拜师胡沁园。最小的儿子良末,为胡宝珠所生,时为 1938 年,齐翁78岁。次子、六子,英年早天。5个儿子,除了长子外,其余皆善丹青,尤以良琨画艺最为精湛。三子良琨(1902-1955),一名“子如”,为陈春君所生,受父亲的艺术熏陶,后来还拜入陈半丁门下学画。20世纪50年代,齐良琨创作了上百幅草虫图,部分有白石老人补画的花卉,父子合作,浑然天成,可谓天下无双。
    此印印面大小为 1.7 厘米 x1.7 厘米,寿山石印材。“齐”字三条竖线并不插到底边,不至于过长让人觉得左右失衡,而且增加了右下方的留红强化了全印的朱白对比关系。中间一竖稍短,是一变化。“良”字的头部略向右偏,靠着“齐”字,使结构更为严密。均为单刀直冲,但刻得比较谨慎,所以,迸裂的程度得到了很大的控制,也使得印章显得既生动,又浑厚质朴。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石所刻的“痴思长绳系日”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:印面大小为 3.5 厘米见方,印材为青田石。按照印文字面意思理解,就是说若能有系日长绳,时间就能流逝得慢一些,甚至是倒流。一般也会理解为珍惜时光,所谓“一寸光阴一寸金”,励志勤奋。然而,一个“痴”字,很特别,对什么事痴?对什么人痴?此印首见于齐翁的《贝叶草虫》,此画款署“八十四岁”,据此推断,此印很可能就是刻于1944年。1944年初,齐翁继室胡宝珠病逝。齐翁刻这印,会不会是对“宝珠”的“痴”呢?胡宝珠去世后的第三年,齐白石在胡宝珠画的《佛手双鼠图》上补款:“此幅乃予继室宝珠所画,惜志不坚未成而弃,且不永年,殊可感也。”压角一章,就是这枚“痴思长绳系日”。此印印文最合理的解释,就是齐翁幻想让时光逆转,回到从前,表达了对与胡宝珠一起生活的那些幸福时光的眷恋与怀念。此印为一枚情印。印钮为雌雄双狮,想必也不是巧合。
    齐白石是驾驭印面空间的绝顶高手。如果让“日”字占均分的空间,会导致字形瘦长松垮。于是齐翁将“日”字以及“长”字所占空间稍加压缩顿时使印面字形张弛有度、自然得体。“思”字的部重心靠左,让右边的留红增加,“心”部小与“绳”字的斜画,以及其他几处短斜笔,非常和谐。多字印的痛快劲会收敛许多,这很难避免。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石所刻的“杜门”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:印面大小为2.3厘米 x2.3厘米,印材为寿山石。此印无边款。1937年,日军炮击宛平城随后北平沦陷。齐白石困居北平,“杜门”不出。如同梅兰芳以蓄须、注射伤寒病毒让自己高烧不退等方式,拒绝与日本侵略者合作。为了减少麻烦,齐翁在大门贴出:“白石老人心病复作,停止见客。”“作画刻印,请由南纸店接办。”“画不卖与官家,窃恐不详。”他在《自述》中这样说道:“这从来没曾遭遇过的事情,一旦身临其境,使我胆战心惊,坐立不宁。怕的是:沦陷之后,不知要经受怎样的折磨,国土也不知哪天才能光复,那时所受的刺激,简直是无法形容。我下定决心,从此闭门家居,不与外界接触。”
    印文两字作左右排列。“门”字稍低,顶上留红。“杜”字略高,底下留空。“杜”字的“土’部两横靠下,让右上方产生较大的留红,与“门”字内的大片红色相统一。“门”字的并笔,“门’字与“杜”字相邻的并笔,造成了两处白色。这白色让整印的红色得到强化。“门”字左竖与印边的残破缺口,打破了竖线与边线的平行,拓展了印文的空间。全用单刀冲刀法刻成,由于印材的特性,线条崩裂程度稍小,因此,线质透着一股雄强浑朴气息。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石的“饿叟”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:印面尺寸为 3.2 厘米见方,印材为青田石。此印大概刻于1943年。自卢沟桥事变以来的6年时间里,齐白石天天过着提心吊胆的苦难日子。他在《自述》中说道:“从癸未年起,我在大门上,贴了四个大字:'停止卖画’。从此以后,无论是南纸店经手,或朋友介绍,一概谢绝不画。家乡方面的老朋友,知道我停止卖画,关心我的生活,来信问我近况。我回答他们一首诗,有句云:'寿高不死羞为贼,不丑长安作饿饕。’我是宁可挨冻挨饿,决不甘心去取媚那般人的。”1944年,齐翁在胡佩衡的山水册上题诗:“对君斯册感当年,撞破金瓯国可怜。灯下再三挥泪看,中华无此整山川。”困居沦陷的北平城,齐翁保持着朴素的民族大义。
    印中“饿”字“食”部左下微微侵入“叟”部地盘,“叟”字顺势退让了少许,这样,它们之间既打破了均匀平衡,又相倚相承形成新的整体,互不可分,谁离开谁,都显得别扭。“食”部头顶的三角形,加上印章底边大块留红,尤其是“叟”左下方的留红,造成极强的视觉冲击力。印的四个角,用披削、敲击的手段做了处理,生动且自然。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石所刻的“八十岁应门者”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:印面大小为 3.2厘米见方,印材为寿山石。晚年的齐白石不论白天还是晚上,经常锁门拒客。有人访他,拍门环,先由仆人问明来者是谁,进去告知,然后,白石老人再亲自出来,脸贴门缝看清来人,愿意接见的,亲自开门请进,不愿意见的,就由仆人回答“主人不在家”。挚友来访,也可以“隔了大门,高声通名”(张次溪《齐白石的一生》)。齐白石在《鹌鹑图》中,题款:“好鸟好鸟,不识骚扰。不耻百结衣,不羡饱鹰爪。能知不越前横草。”写鸟,其实就是写人。
    此印谋篇布局,有巧思。六字作三行排列,是白石常用手段。左边借笔为框,非常自然、妥帖,不然,印文的左边竖画会与边框平行,产生累赘感。“者”字和“十”字的中竖分别穿插入“门”和“八”如同榫卯,坚固了结构。三个对称的字,也作了一些变化:“八”字左长右短,“十”字横画左轻右重,“门”字左松右紧。“八”字右笔虽短,但巧妙接边,增加了它的分量。“应”字向“十’字踢了一腿,像是严肃的场合,戏谑了一下,有趣,但稍稍显得不和谐。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石所刻的“八十岁应门者”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:印面大小为 3.2厘米见方,印材为寿山石。晚年的齐白石不论白天还是晚上,经常锁门拒客。有人访他,拍门环,先由仆人问明来者是谁,进去告知,然后,白石老人再亲自出来,脸贴门缝看清来人,愿意接见的,亲自开门请进,不愿意见的,就由仆人回答“主人不在家”。挚友来访,也可以“隔了大门,高声通名”(张次溪《齐白石的一生》)。齐白石在《鹌鹑图》中,题款:“好鸟好鸟,不识骚扰。不耻百结衣,不羡饱鹰爪。能知不越前横草。”写鸟,其实就是写人。
    此印谋篇布局,有巧思。六字作三行排列,是白石常用手段。左边借笔为框,非常自然、妥帖,不然,印文的左边竖画会与边框平行,产生累赘感。“者”字和“十”字的中竖分别穿插入“门”和“八”如同榫卯,坚固了结构。三个对称的字,也作了一些变化:“八”字左长右短,“十”字横画左轻右重,“门”字左松右紧。“八”字右笔虽短,但巧妙接边,增加了它的分量。“应”字向“十’字踢了一腿,像是严肃的场合,戏谑了一下,有趣,但稍稍显得不和谐。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石所刻的“人长寿”印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:不单帝王祈求长生不老,普通人也普遍希望自己长寿。齐白石生于清同治三年,也就是公历1864年1月1日(农历癸亥年十一月二十二日),按农历计,齐白石出生 30 多天后进入甲子年,即为2岁(虚岁)。1937 年,齐白石75岁时,因为早先在长沙找算命先生算过八字,说 75 岁是一难关。“宜用瞒天过海法。今年七十五,可口称七十七,作为逃过七十五一关矣(《齐白石自述》),于是,到 1957 年齐白石去世时,称终年 97 岁(虚岁)。齐翁迷信,是其局限性,不足取。不论是 93岁周岁,还是97岁虚岁,都近一个世纪,这为齐白石书画篆刻艺术的“衰年变法”提供了可能。
    此印印面5.8厘米见方,青田石材质。章法上:那些分割而成的白色空间无一处是规整方正的矩形。计朱当白,生动且极富变化。“人”字字形简单,空白宽敞。“寿”与“长”字底端的留空,是齐白石匠心独运制造的空间。非如此,不足以疏密对比。“寿’字的长竖,作微微的弧线,如高悬瀑布,飞流倾泻其声若雷。同时也有界格的错觉,使得左右两边的印文相处得更加紧密且从容。刀法上,向线冲刀,崩裂面在线条的下侧,上侧光洁,使朱文线条表现出单刀侧锋效果,爽劲痛快。也与白文单刀线条的风格达到了统一。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 山河有风骨・中国先生记|齐白石篇,齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

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  • 白石老人的对联,齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

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  • 齐白石自述(8):避世时期,齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

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  • 齐白石的山水写生图稿,齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
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  • 齐白石自述:白石老人出生时的家庭状况,齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

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  • 齐白石人生:已卜余年见太平,齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

    1小时前
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  • 如何鉴赏齐白石刻的白文寿山石《齐良止印》印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
    答:在齐白石的篆刻创作中,为家人镌刻的私印,最是饱含真情,褪去所有应酬匠气,留存着最纯粹的家风与温情。不同于对外传世的艺术作品,这类家族专用印章,是大师闲暇随心之作,刀含暖意,石载亲情,静静沉淀着属于齐氏一门的艺术底蕴与烟火温情,《齐良止印》便是其中极具代表性的一枚传世佳印。 此印为经典白文寿山石篆刻,选材精良,石质温润凝润,肌理细腻紧实,是篆刻艺术中质感上乘的经典石材。整器形制端庄规整,印面纵、横皆为二点一厘米,通高七点三厘米,器型挺拔端正,比例匀称得体,握于掌心温润厚重,尽显文人雅器的简约气韵。作品无具体创作年款,不刻意标注岁月,却更显随性自然的创作本真。 翻阅齐氏家族史料,此方印章的专属主人,是齐白石的第五女齐良芷,亦是胡宝珠夫人所生的第三女。她生于1931年辛未三月十一日,自幼生长于笔墨书香之中,朝夕浸润家父的艺术熏陶,深谙齐派书画篆刻的艺术真谛。这枚专属私印,是齐白石为爱女亲手镌刻的随身信物,方寸石痕之间,藏着父辈对子女的疼爱与期许,温情绵长,弥足珍贵。 齐白石作此印时,刀法沉稳内敛、干净利落,白文线条古朴素雅、凝练厚重,布局疏密有度、简约大气。全程不刻意雕琢造势,全然遵循本心而作,完美承袭了齐派篆刻天真质朴、返璞归真的核心格调。没有繁复的纹饰点缀,仅凭精湛纯熟的刀工与浑然天成的章法,尽显大师晚年炉火纯青的艺术功力。 一方家族老印,见证岁月温情,更接续着百年不绝的艺道文脉。齐良芷女士毕生坚守家父艺术正统,倾尽一生传承、弘扬齐派书画篆刻技艺。她择徒严苛、传道审慎,从不轻易授艺于人,而汤发周先生,是其毕生最为得意、倾力栽培的入室亲传弟子,得齐良芷女士手把手亲授心法,完整承袭齐派正统技艺与艺术理念。 方寸灵石藏父爱,一脉薪火续芳华。《齐良止印》既是齐白石留给爱女的亲情信物,是兼具艺术价值与家族意义的篆刻珍品,更是齐派艺术代代接续、生生不息的有力见证。百年时光流转,石韵依旧,文脉绵长,让这份笔墨温情与正统艺道,跨越岁月、久久相传。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石画的向日葵图? 齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:古近花鸟画家,画向日葵者不多。齐白石也较少这一题材之作。此图无年款,从笔墨与款题风格判断,应是20年代中后期作品。受画的“思俊”,不知何许人,不过,齐白石称“仁弟”者,多为弟子。此图以藤黄画花瓣,赭墨点画花心,金黄色轻盈的花瓣围簇着厚而实的花心,真有沉甸甸颔首向日、丰茂生长的意态。画葵叶墨、赭兼施,粗拙而密。这是齐氏“衰年变法”期间,借鉴吴昌硕画法的探索性作品,此类粗重繁厚的风格,在70 岁后就很少见了。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴定齐白石画的延年益寿图? 齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答:本幅写墨叶红菊、湖石两块。秋菊、湖石都有长寿、健康的寓意,齐白石取此二物入画,“延年益寿”的美好意愿自然流露无遗。红菊三朵以齐白石典型的“红花墨叶法”写出,花卉脱略形迹,离形而以神会求似。菊花、茎叶皆以书法笔意行于纸上,参差点落,古意盎然,拙中寓巧。画风真率自然,不加修饰;用笔雄浑健拔,骨肉兼得;用墨滋润淋漓,浓淡相宜;用色浓艳泼辣,色彩飞扬。将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。红菊之旁又以大笔触刷写湖石,两石一高一矮,并以花青点染其上杂草。湖石亦以书法笔法入画,运笔流畅,笔迹老辣,痛快淋漓之感顿生。此幅著录于1959年出版的《齐白石作品选集》,是经权威著录的稀见之作。(选自:齐白石传人书画网)
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  • 如何鉴赏齐白石刻的白文青田石《痴思长绳系日》印章?齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
    答:世间风物,最动人者,莫过于笔墨镌石间沉淀的初心与时光。齐白石先生一生执艺不倦,诗书画印四绝冠世,其篆刻更是独开生面,以质朴苍劲的单刀笔法,脱尽前人窠臼,藏尽半生风骨。《痴思长绳系日》这方青田石白文闲章,便是白石先生篆刻艺术中极具心境与情怀的传世之作,方寸石印之间,承载着老人惜时笃艺、终身求索的赤子情怀。 此方印章形制规整端庄,通体取材优质青田石,为经典白文篆刻制式。印面长宽皆为三点五厘米,通高六点二厘米,尺寸小巧凝练,拿捏温润合度。印章无留存纪年款识,看似缺少直接的创作时序佐证,却更添几分古朴留白的韵味,让后人得以从笔墨遗存、传世真迹之中,追溯其创作的岁月轨迹,探寻白石先生晚年的艺境心境。 为考证此印的创作年代,学界多方溯源查证,最终在馆藏珍品中觅得关键线索。此方《痴思长绳系日》印章,最早现身于齐白石名作《贝叶草虫》之中,该作品现珍藏于中国美术馆,画作落款署有老人八十四岁纪年。以此为确凿依据,可精准推定这方篆刻作品的创作时间下限为一九四四年,是白石先生晚年艺术成熟期的经典力作。彼时老人笔墨、篆刻技法皆已炉火纯青,印风古朴老辣,气韵浑然天成。 一方名印流转于世,不仅是艺术瑰宝的传承,更牵动着齐氏画派的文脉薪火。多年来,齐媛媛谨遵母亲齐良芷先生嘱托,倾力协助汤发周先生运营齐白石书画院系列文化项目,默默深耕于白石艺术的传承与传播之路。这份坚守,源自家族文脉的嘱托,更源于对白石艺术精神的赤诚敬畏,让散落的艺术遗存得以被梳理、被珍视、被传扬。 师门承脉,源远流长,白石画艺的薪火,在一代代师徒传承中生生不息。齐白石小女齐良芷先生,毕生深耕家学、坚守艺道,眼光独到、育人严谨,门下弟子众多,而汤发周先生是其最为得意的入室弟子,深得齐氏书画篆刻的核心精髓。除此之外,齐白石幼子齐良末先生,感念其潜心研学、恪守家法,特意为汤发周先生题赠“家法再传”四字,以此肯定其纯正的师门传承与扎实的艺术功底。 文脉有序,薪火有根,前辈先贤的认可与期许,是传承路上最厚重的力量。不仅如此,白石四子齐良迟先生,亦对汤发周先生的艺术造诣颇为认可,亲自为其画集亲笔题写题记,助力其艺道传播。从白石老人镌石明志、以印寄情,到后辈师徒接续文脉、守正传薪,一方《痴思长绳系日》,既是大师惜时笃艺的心境写照,更是齐氏艺术文脉代代赓续、生生不息的鲜活见证。(选自:齐白石传人书画网)
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