这张作于1940年的《群虾图》老人大胆的用藤黄和花青色代替了原来的墨色虾身,除了眼睛和头部那一抹淡墨虾线,通篇雅淡至极。用藤黄与花青这两种主要颜色,白石翁为我们构筑了一个新的色彩的水墨新世界。全画由七只色彩夺目的“黄金”虾构成。本幅中七只虾从右上向左下游动。其中左下角四只,密集交错在一起,右上三只正在游来,有疏有密,有张有弛。画虾先画躯干,画躯干从画头胸入手。在胸部将干未干时候,加一笔淡墨,使淡墨在淡墨里晕开,表示出虾的头胸部的分量更重,透明感更显著。从视觉心理学的角度看,恰是这一笔淡墨强烈晕染开来的效果,不仅突出了虾壳之坚硬质感,而且衬托出虾体的透明,仿佛纸面上的虾与观众之间真如有一层水相隔,透明感跃然纸上。虾头与躯干的绘画方式决定着整只虾的神韵与风采,活与不活,全在虾头。
这张作于1940年的《群虾图》老人大胆的用藤黄和花青色代替了原来的墨色虾身,除了眼睛和头部那一抹淡墨虾线,通篇雅淡至极。用藤黄与花青这两种主要颜色,白石翁为我们构筑了一个新的色彩的水墨新世界。全画由七只色彩夺目的“黄金”虾构成。本幅中七只虾从右上向左下游动。其中左下角四只,密集交错在一起,右上三只正在游来,有疏有密,有张有弛。画虾先画躯干,画躯干从画头胸入手。在胸部将干未干时候,加一笔淡墨,使淡墨在淡墨里晕开,表示出虾的头胸部的分量更重,透明感更显著。从视觉心理学的角度看,恰是这一笔淡墨强烈晕染开来的效果,不仅突出了虾壳之坚硬质感,而且衬托出虾体的透明,仿佛纸面上的虾与观众之间真如有一层水相隔,透明感跃然纸上。虾头与躯干的绘画方式决定着整只虾的神韵与风采,活与不活,全在虾头。


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