风影电影

知名影评人徐若风

所有人感受！黄子弘凡唱《数到三》片尾曲⬇️
黄子弘凡在唱聊会，唱片尾曲《好的》，歌词真的很契合电影：“人间守恒的还是走一个来一个，却共用这魂魄”、“在生活的沼泽里种百合” 而电影里的黄子弘凡，也是惊喜到我了。没想到他这么快就挖出了自己的演戏天赋。何一帆是整部电影的“意难平”。活在回忆里的角色，杀伤力同样很大。他身上干净的气质，反而非常契合这个角色。

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没人告诉我，兰西雅唱歌那么好听啊。她和法老的这首歌，真的好听爆了

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来看《数到三》唱聊会了，很期待黄子弘凡的现场

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在大银幕上看《蝉》里郑云龙的表演，冷静阴郁的疯感更强烈了。映后现场他说：赵屹杰的肆无忌惮都要付出代价，角色现在很多被观众喜欢、很疯的行为，等后续剧情揭晓后，就会明白，他的行为（和自己内心）都是反过来的。
确实，我没想到郑云龙这次能把反派演到这么疯，演出了斯文外壳下暗流涌动的心机。他还在现场清唱了几句自己的角色曲，好听

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最近和做影视的朋友聊天，大家都有同一种焦虑：传统影视项目越来越稀少，短剧赛道又卷到飞起，爆款率越来越难。会玩AI，但缺好故事、缺行业资源，想转型又怕踩坑，找不到靠谱的起步路径。
看到这个刚启动的赛事，我真的想安利给在上海的影视人：2026上海100小时城市AI微短剧创作大赛。本次赛事以“城市情书，创见未来”为主题，和很多只发证书、给点奖金就结束的不一样，这个比赛从赛制设计到配套资源，都把创作者的痛点摸透了，实用度拉满。 - 不闭门造车，给你铺好路面向海内外招募AI创作个人及团队，只选15组入围，赛前开“热身营”，包括在上海徐汇特色地标的实地勘景采风、赛前实训，以及对接行业资源的茶歇洽谈。提前帮你搭好合作的桥。创作期间开放专属创作空间，专业设备全都配齐，不用操心硬件问题。评审团有影视创作的大拿，也有AI科技领域的专家，从故事打磨到技术落地全程指导，相当于请了一对一的行业导师。 - 奖励不只是钱，还给长期发展资源一二三等奖有现金奖励外，还能拿到专属算力积分，入驻徐汇区的OPC一人公司社区。徐汇现在对创业者的扶持力度很大，享有一站式服务，相当于拿到了创业的入场券。此外，还有其他很多奖项，优秀创作者会纳入年度人才名录，优先获得作品推广、行业交流的机会，相当于把你推到了行业面前。 - 踩中行业转型的风口现在AI短剧早就过了拼数量的阶段，政策明确鼓励，微短剧和文旅、地域文化结合。观众也早就看腻了千篇一律的套路，真正有本土特色、有情感共鸣的内容才能跑出来。这次大赛的五个创作板块，海派人文、城市故事、徐汇特色、都市追梦、时代变迁，都是能做出差异化的方向。上海这座城市，本身就有大量创作素材，有天然优势。报名通道截至9月8日，不管你是想转型的影视人，还是已经在做AI内容的创作者，这个比赛都值得试试。

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沈腾早该拿奖了，和孩子的对手戏演得太好。徐福对孩子的爱，其实都藏在细节里。看完《欢迎来龙餐馆》，印象很深的，反而是徐福那些没说出口的、藏起来的爱。
他骂赛夫的时候，一点情面都不留。后厨备料，赛夫不小心浪费粮食，徐福气得指着他鼻子骂。他着急其实是心疼赛夫，但不知道好好说话，把自己当赛夫的半个父亲，因为对方是孤儿，没人疼爱，没人教他未来的求生方式。那份担心，全揉进了这些凶巴巴的话里。还有防空洞里的那一幕。附近在轰炸，小女孩苏苏吓得浑身发抖，缩在墙角不敢出声。徐福走过去把她搂进怀里，手轻轻拍着她的背，原本紧绷的眼神一下就软了。那一刻他想到了远在万里之外的女儿，把对她的牵挂，都分给了这些战火里的孩子。徐福从不说“爱”，但“爱”都在行动里。战争把城市炸成废墟，却炸不碎普通人藏在细节里的善意与爱意。

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檀健次在《空枪》里的表演也很好，160分钟横跨多年，戏份占比很高。他演一个身怀江湖气的广东刑警，但不只限于常规行活。因为整部片在表演上，其实有个大设定，由于是帮派+大盗的警匪戏，所有人都必须演出一种，角色自身也在“演戏”的感觉。
所以强哥是“戏精”悍匪，亓sir也得是那个懂“演戏”的猎手，能在对峙时极速追缉，在局势突变时瞬间应对。特别是两广口音切换，一大段戏都要用广西口音冒充司机，与对方周旋，也是把老家底牌给亮出来，咬字太松弛了，完全零帧切入。两套语言系统无缝切换，他没有多余的表演，戏自然就在他的身上。

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刷到有些评论，真的想说：希望大家别误解朱一龙《空枪》里的表演。个人觉得并不浮夸，反而很有层次，有生理痛感，也有精神上的彻底陷入疯狂。万梓强是他在《消失的她》何非之后，更next level的反派，很有颠覆性。
朱一龙演的悍匪，疯狂、嚣张、欲望横流。而且强哥这个人也在演戏，演给所有人看，不仅演给对手，也演给兄弟看，演给自己看。尤其是和檀健次、袁富华、梁家辉的几场对峙戏，骨子里透出来的野劲，朱一龙把「自大是刻在骨子里的自卑」这个人物特质，演得入木三分。而且最后那两段戏，从刑场切回底层时期，能看到他“不疯”时的样子，就是普通人的情绪反应。也恰恰印证了他很知道人物每个阶段，该演出什么精神状态。

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一句话《空枪》观后感：看完我就这样吃↓

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来看望京最早场的粤语版《空枪》，转头就看见《牛来》自制海报....（原来连望京都被传染了

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谁懂...《牛来》的续集《羊高》已启动（估计是羊羔的谐音词），无话可说了...

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谁懂啊....《牛来》预测票房已近9000万，票房甚至有可能破亿——今年这个票房数字线以上的电影，目前只有40部。这件事真的比《给阿嬷的情书》票房破20亿还要小概率。我个人虽然不会去电影院看，但刷了不少repo后，也很理解去看的观众，大家全都抱着“一群人欢乐爆笑+满足好奇心”的态度。
确实，看电影这件事本质上不用太较真，满足了自己的需求就好。从艺术社会学的角度，电影票付费的条件性，就是文化消费中的身份认同与情感补偿。观众获取到心理体验，观影的本质是对自我的确认。付出这几十块，能买个快乐，也很好。

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《牛来》硬刚《奥德赛》的实体海报、即将破20万票房的海报图都做出来了....谁懂这执行力

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国产猎奇动画《牛来》，今天竟然靠网友玩抽象，票房逆袭了....太离谱。今日票房超《玩具5》，直追《机器人总动员》《小黄人》。花钱去看的人，到底是什么心态啊

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诺兰电影《奥德赛》总算全国上映了，期待这个周末影迷们看完后的大讨论。分享下个人觉得很重要、值得细品的5个细节：
1.木马计是“礼崩乐坏”的起点千古流传的木马计，从来都冠有“TOP1诡计”的美名。电影前半段也是这种常规呈现，直到最后奥德修斯以乞丐身份，向妻子忏悔，才突然反转——他们将屠城伪装成礼物，才是对宙斯法则最彻底的背叛。诺兰的高明之处是，他让奥德修斯成为打破文明契约的起点，而此后十年的漂泊，则是蔓延的因果。特洛伊不是胜利的开始，而是惩罚的倒计时。 2.塞壬的悲剧没被拍出来一个细思极恐的暗线是，塞壬背负了残酷的诅咒：只要有一个凡人听完歌声，还能活着离开，她们就会死去。电影没拍出她们后续的悲惨结局。奥德修斯不堵耳朵，自以为是获得见识，也不知道这个后果，却成了她们命运链上的最后一环。“塞壬的歌声能唤醒内心美好又痛苦的东西”，但如果转换成塞壬的视角，英雄还是无辜的吗？ 3.冥界里西农吼出的真相奥德修斯去冥界，表面是问路，实则是通过死者，直面代价。先知告诉他归途，阿伽门农劝他低调，而最刀人心的，却是西农，一个小兵。他们愿意为他去死，却不愿意被他欺骗。为了让一个人回家，有多少人再也没能回家？英雄归来，从不只是凯旋，我们不该忘掉底下累累的白骨。 4.诺兰的宿命母题从《盗梦空间》《星际穿越》到《敦刻尔克》《奥本海默》，诺兰一直在拍同一道题：当一个人带着使命离开，付出不可逆的代价后成功，然后呢？还能回到过去吗？答案永远是否定的。这也是《奥德赛》里，奥德修斯历经十年漂泊，等他终于站在伊萨卡的土地上，要面对的自我——所有东西，都回不去了。 5.自我流放的国王这是诺兰对荷马最大的改编，电影最后，奥德修斯没有重新当王，而是把伊萨卡交给儿子，和珀涅罗珀一起乘船离开。因为他知道，自己无法假装战争的代价没有发生。未来的文明，注定重复同样的错误。特洛伊不会是唯一陷落的城市，木马计也不会是唯一被包装成正义的谎言。他卸下铠甲、流放，选择做个普通人，这本身就是对“英雄叙事”有力的反叛。

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《欢迎来龙餐馆》豆瓣涨至8.5分，目前已有20万人评分，含金量真的很可以。同时也分享一些这阵子盘的电影细节，大家喜欢《龙餐馆》，不只因为它震撼、感动，还因为它经得起解读细品。

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9月又定档一部：青年导演齐炎焱的纪录片《浪花儿》，9.12上映。这部曾获去年平遥的费穆荣誉·评审荣誉，豆瓣上多是好评。
两个刚毕业的朋友，想逃离原生家庭，实现自我价值。但从校园走向社会之后，真正的人生才显露它的重量。《浪花儿》将镜头留给普通年轻人的日常：理想如何被现实磋磨，自我与家庭如何重新建立关系，年轻人如何在一次次选择中重新认识自己。

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暑期档过后，也有新片定档了！文淇、倪虹洁、喻恩泰主演的《燃烧吧！爸爸》。片名怪幽默的，别误以为是高燃追梦片，这是真的要烧掉爸爸....
上影节时看过，质量真的不错，尤其喜欢文淇、对《武林外传》有情怀的、爱看“上海片”的影迷，都不能错过啊。当「秋天的第一部电影」看吧，笑点泪点都很自然。

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稳了！！《欢迎来龙餐馆》豆瓣开分8.4、友邻评分8.5，暑期档最高分。这种水平的口碑，它的票房长线将会一直走到中秋档、甚至国庆档。

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《欢迎来龙餐馆》最感动我的两个“细节回扣”：一个是“张嘴”，一个是“烩饭”。
电影一开场，就给我们埋下了悬念：白发的老年徐福入境中东，却被暂时扣住，询问当年的罪行纪录，身为一个中国人是怎么卷进来的。时间回到20多年前，原本只想安稳赚钱的徐福，被困在这片战火纷飞的地方。他本可以随着撤侨走，却为了钱留了下来，把自己的命运，与餐厅老板扎伊德连在了一起。可普通人面对战争，哪有入局这一说呢？战争没有过渡，没有预热，上一秒老扎还在和妻子聊怎么通电，下一秒报复的火弹就落下来了。更可怖的，是战争对人性的改变与扭曲，让扎伊德后期的所有转变，都显得如此合理。他们的暗号“张嘴”，在前半段时，这个动作是徐福为了安慰失去妻女的老扎，喂他好好吃饭的话。但到了最后，当徐福面对扎伊德时，对方先让他张嘴，尝尝烩饭咸不咸，这时候老扎就已经想好了方案，验证自己的中文发音。喊他“张嘴”再动手，这个动作则变成另一种隐秘的帮助，一丝残存的人性。两个入局者，终究都输了。而“张嘴”前的烩饭，则有着阴差阳错的纪念意义。因为菜单里加上烩饭，其实是马俊生的提议。不知道大家还记得吗？在第一次轰炸袭来前，徐福和马俊生一起吃烩饭，马对徐说“你可以放在菜单里”，对方回复“不上台面”，马说：“好吃就得了，上什么台面呢？” 电影最后，徐福回到了那片土地。出人意料的是，他发现龙餐馆还在，最震撼的回扣来了：菜单上写着“徐福烩饭”。赛夫已经长成了一个优秀的主厨。看他熟练地颠勺，徐福仿佛看到了当年的自己，也看到了马俊生。他的身上，同时有两个人的影子。当年的徐福和马俊生，他俩一点不想当英雄，只是不想看着孩子死，这是人性的本能。就像这道烩饭，是朴素的、看似不上台面的食物。但它也是和平时的最后一餐，救孩子们后的最后一餐。它纪念马俊生，纪念那些死去的孩子，纪念徐福，纪念那段颠沛流离、死里逃生的日子。