风影电影

知名影评人徐若风

《2平方米》是今年北影节新片里，还蛮惊喜的一部纪录片。比利时1/10的人口是穆斯林，男主泰丰身为当地的“土耳其殡葬师”，是做伊斯兰葬礼和遗体空运生意的人。
本片没走向“正常殡葬题材”（《人生大事》《破地狱》《入殓师》等）的“情感小故事”堆叠路线，而是彻底走向反面，一种“商品现实”逻辑：把人的遗体当货物，把葬礼当生意，把棺材用“2㎡”的数字量化，用飞机空运生死，甚至还有“葬礼博览展销会”。当只谈生意，这一切都变得更真实，更骨感（毕竟现实中，遇不到黄子华、朱一龙、本木雅弘演的那类殡葬工作者....）。男主泰丰是个心思全花在经营管理上的“主理人”，各种打通上下游，忙碌、幽默，有表演人格，也有真情流露。电影唯一的问题是太短了，主人公有趣但肤浅，未能承载更深入的议题——跨国状况下生命尊严的异化、文化认同的艰难、漂泊的归属感，以及老一辈的移民社群以殡葬师为中枢，在生死临界时的焦虑、乡愁与抉择。这些话题都只能浅尝辄止。

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于和伟真的凭《森中有林》拿天坛奖影帝了
我上周看完后的预言成真....这部算是他演技最新的代表作了，恭喜！！

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北影节高分纪录新片《我们的土地》，通过一起杀人案庭审，延展出原住民社区的地权、人权问题，以及他们几代人碎片化的家庭史。
最好的是无人机航拍镜头，灵动呈现原住民与土地的关系、土地自身的存在。撞鸟的一幕堪称神来之笔。此案是典型的“殖民遗留”问题。西班牙殖民者到来后，土地尚归原住民所有。至19世纪初，一个地主宣称再没有原住民存在，顺势侵占了土地，随后地契在各种白人地主间流转。地主后代甚至还拿原住民交租作为凭证，自相矛盾。“骡子比人值钱，因为骡子是资本家花钱买的（而人是主动臣服）。” 阿根廷的主流文化，至今仍在抹除原住民的存在，这非常可怖。最后已经判了十几年刑的杀人犯，也能迅速释放、逍遥法外，足见其社会特权阶层的腐蚀。

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北影节第22场，长达两个半小时的《麦哲伦》，个人觉得还蛮好看的，拉夫·迪亚兹转型拍了一部彩色商业冒险片。作为菲律宾导演，他从菲律宾文化的视角，去拉开距离、重新审视，这恰恰说明他正是适合讲述的人，破除了传统历史教科书里的欧洲中心叙事。
在麦哲伦人生最后横跨的这十年里，历经马六甲战役、购买恩里克、负伤养伤、被葡萄牙拒绝、转投西班牙、横渡大西洋与太平洋、终抵达菲律宾。迪亚兹的镜头下（静止长镜头、远景全景进一步拉开了对主角的审视距离），麦哲伦是改变人类命运、历史走向的人，也是一个贪婪残暴的疯子、罪人，在航行中铲除异己，到菲律宾后践踏原住民信仰，最终因轻敌而死——第三幕与第一幕结构回环，他终是活成了“阿布克尔克的影子”，而恩里克也终重归信仰、获得自由。

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时隔10年，在大银幕重温李安最被低估的冷门电影《冰风暴》，后半部分仍看得人大为震撼。含蓄隐忍的推进、大量细节累积张力，直至冰风暴一夜的高潮，接二连三、不断爆发。
七十年代社会动荡时期，性解放运动盛行、水门事件爆发、越战阴影未散，传统价值观瓦解。两个中产家庭每个成员间混乱的关系、复杂的大群戏，折射出时代与家庭的双重症候。放纵的“换妻游戏”下，情感枯竭、道德虚无，换来两个千疮百孔的家。青少年在成人世界扭曲的示范下，走向悲剧收场，年轻一代成为无辜的牺牲品。开篇解构《神奇四侠》的台词，宛如预言，定下全片的基调——“家人越有能力，就越可能彼此伤害，且毫不自知。家庭就像是你自己的反物质，你的家庭就是你从出生就在的地方，你死后的归处。其中的矛盾在于：你越被拉近，你就越觉得空虚。”

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从《楚门之鼠》到《黑暗之心》，今年北影节的动画单元，确实网罗了这两年尺度最大、最阴邪的全球动画。《黑暗之心》是《至爱梵高》工作室的新作，看完想说：请谨慎翻拍名著，何况还是拍过经典神片的名著。
科波拉用这个文本拍过《现代启示录》，而这个成人动画，则把背景移到未来的里约热内卢——结果完全是低配、简短的同人版，随时幻视科波拉。在满是污染与废墟的世界，描绘各派之间“腐败共生”的关系，热带地区那种黏稠的、脏乱差的气氛，内核仍是黑暗、厌世的情绪。最好的部分，是大量说唱乐的植入。

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意大利电影《三声再见》，应该是今年北影主竞赛里，最适合引进的一部外片。激烈煽情的“商业大哭片”，前半程是情侣因琐碎争执而关系破裂、分手，独自生活后，反而获得新成长。后半段急转到女主患癌晚期，突变成一部绝症题材的“韩延电影”，看进去的话真的蛮好哭的....
也是没想到，《花束般的恋爱》和《送你一朵小红花》竟能整合进一部电影里。从爱情观、疾病苦情、人生话题、女性情感/女本位，各方面都蕴含了较好的商业潜力。相比纯商业片，有不俗的处理；相较文艺片，又有更清晰的叙事、情感共鸣，普世催泪的效果。

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今年五一档，我个人最期待的反而是一部「潮汕电影」：《给阿嬷的情书》。有两个朋友已经提前看了，和我说“不仅是潮汕电影的年度最佳，更是今年华语电影里，情感最动人的一部。”电影在广东地区开始点映后，刷到不少潮汕观众的好评。包括3号厅也说，“是五一档非常不起眼的一部片子，结果非常好，非常非常好。”
电影以“侨批”为引，讲述孙子为解债务、远赴泰国寻亲阿公，发现阿嬷藏了40年的信笺，背后却是意料之外的“谎言”。终极预告中，阿嬷布满皱纹的手，抚过泛黄信纸，镜头一转，孙子在异国街头茫然找人。山海相隔的守望、跨越生死的牵挂，瞬间让人代入到情感的漩涡。一摞侨批，是半世纪的思念。一个谎言，是一辈子的真情。五一档这部，我肯定要第一时间去看。

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时隔11年，在银幕上重温《假如爱有天意》。当年就记得有点狗血、剧情峰回路转，而情感的真挚盖过了一切。重看后感慨，真是把狗血戏上升到了杰作层面，感动得稀里哗啦的，边看边想郭在容如何做到让人入戏。
虽包含阶层差距“门不当户不对”、朋友自鲨、战场找信物、失明、两代都三角恋/爱上朋友对象等，看似狗血元素，却依旧深深打动人心，成为韩国影史TOP5爱情片。导演是怎么做的呢—— 最重要的，肯定是当时还年轻的主演们，极致的真情流露，眼神表情传递的情感足够真。孙艺珍一人饰两角，演出两个年代不同的灵动感。曹承佑有男生的可爱、娇气，也有男人最深的爱。赵寅成雨中奔跑、最后抽泣的一段，也演得很动人。其次是两个年代，皆以“情感闯入者”作为主视角。上一代从俊河展开，下一代从梓希展开，让观众沉浸代入他们的心境，陷入与朋友的“争爱”，体验那种纠结、雀跃，自然接受三角恋的合理性。尤其俊河与泰秀两个男生间干净的友情，其实消解了很大一部分的狗血。然后是叙事节奏的安排，前缓后紧，大量狗血情节集中在最后段，让人非常快速、高强度的情感投入。当脑子还没意识过来时，新一波煽情又开始了。满足观众对情感宣泄的需求。另外，意象复用，项链、雨、萤火虫等多次重复出现、承载情感，尤其项链的六次流转，让看似巧合、戏剧化的情节，有了情感上从一而终、统一的连贯性。如何用爱情片的狗血桥段，让观众泪如雨下，这部电影仍是神级的存在。无论郭在容，还是孙艺珍、曹承佑、赵寅成，都把自己最好的样貌、水平，留在了这部电影里。

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在北影节看了部还蛮惊喜的女性惊悚片：《母亲的宝贝》。在“柏林主竞赛”维度里，这部算难得把类型化做得超好了。
万一孩子从出生起第一秒，就被掉包了呢？这是女主一直以来的心病，在此核心设定下，不安感逐步递增。调度精准，心理惊悚、悬念都维持到了最后一秒，看得人全程焦虑心慌。演员也都演得好，统一在介于现实主义与类型片之间的演法，把握的度很妙。唯一问题是结局的反转过于夸张（不可剧透），让人猜不到的同时，也实在太过科幻了，消弭了真实感。

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《奇南客栈》应该是本届北影主竞赛里，目前品质最高的一部了。还有余票，有空的可以考虑去看。
请大家一定要抛掉“越南1985版《花样年华》”的噱头，它其实更接近于一点“陈英雄电影”技法+《罗马》/《密探》的感觉。讲的是新政权的巩固重建期、也是计划经济瓦解前夕，在越南一栋老房子里，十多个住客的群像故事——是一种少见的用邻里情感，来隐喻社会政治变迁、刻画时代气息的电影。人们不断怅惘，不断离散，不断接受失去，失去注定无果的不可能之爱，但依然想要享受那片刻短暂的自由。美术、胶片摄影的质感极佳，剧作细节丰沛，情绪细腻淡然，叙事节奏从容，堪称越南电影产业“年度级”的一场展示。

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北影节第15场，主竞赛的《山火之后》，难得看到一部葡萄牙电影。2017葡萄牙山火的灾后题材，四个失去至亲的幸存者，彼此散漫链接的故事。每个角色都被巨大的悲伤痛苦给凝滞了，走不出来。
一大半部分都还不错，素人（非演员）的表演有纪录片的质感，比如映后同大家见面的、饰演男主的里卡多先生，就是学心理学的素人，他因车祸而导致外表受损。还有各个角色口述灾时细节的戏，也很动人。另一半则比较难熬，整体状态过于停滞了。翻了下导演特雷莎·维拉芙尔德的生涯履历，以前竟全是戛纳、威尼斯的获奖经历，真是从高点一路下滑至此。

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北影节主竞赛《山火之后》，一部葡萄牙电影。讲的是2017年葡萄牙真实发生的毁灭性野火。导演特雷莎·维拉芙尔德，讲述自己的创作初衷：
“葡萄牙火灾是自然灾害，引发的森林火灾，死了107个葡萄牙人。拍这部电影，集中于幸存者，是因为对灾难的理解就是幸存者。我们中国的词里这个幸字，活下来的人，真的是幸运的吗？但他们在这些灾害中，失去了自己的亲人。没有人再去想，这些活着的人他们怎么生活。他们失去了亲人、家园。甚至有一些外表和基本的生活能力都丧失了。我们很少去聚焦于，他们心灵、身体、生活的恢复程度。所以选择去聚焦于这一部分幸存者，他们是怎样重建自己灾后的生活。”

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我不会看任何AI演员演的戏，无论脸长得多好看，我都会抵制到底。
另外能说实话吗？一群没演技的流量演员，还搁这彻底一劳永逸起来了。真的，各个层面来说都很可怕，没有行业道德。

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万达电影正式更名成儒意电影了。
刚刚刷到儒意电影董事长陈祉希发的全员信，仔细读了下，不仅是品牌标识的变更，还有战略升级的意思，算是这阵子影视行业头部公司的一件大事。更名不是告别过去，而是传承与进化。全员信里主要说了，自儒意入主后，推动影院从传统放映向“多元娱乐综合体”迭代。这次更名，也标志资源整合的收官。现在属于电影行业的“震荡期”，院线不只是放电影，更要重视影院场景和IP价值。通过衍生品、潮玩等的拓展，“非票收入”反而越来越成为影城盈利、存续的关键。这次更名释放的信号很明确：要打造一个“内容开发-院线放映-IP运营”的产业闭环，自己“养鸡生蛋”。电影上映时，不只是放映，还能同步卖周边、办主题展，甚至开发IP的其他价值。电影里的角色和故事，也有机会做更多的二创改编，继续在线上线下“圈粉”。这种玩法能让一个IP的价值，像滚雪球一样越滚越大。就像《唐探》系列从电影到网剧，每个环节都赚钱。当然，这个闭环能不能跑通，还是得看执行力，避免形式大于内容。行业在变，而儒意电影可谓先人一步，也实打实换成了亮眼的成绩：2026春节档TOP10影城占6席、TOP100拿下65席，拿下19个省级票房冠军，《飞驰人生 3》拿下档期冠军；2025年行业寒冬里，依然实现全年预计4.8 亿-5.5亿的盈利，稳稳站在行业领跑的位置。影院不只是看电影，而是作为“社交娱乐的枢纽”。将电影的热度，转化为线下空间长期消费的动力。期待看到儒意电影未来的发展，会把影城、IP的运营推到什么样的位置。

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《今晚正好》看完了，确实不是常规、悬浮的那种爱情片，甚至可能是这两三年的国产都市爱情片里，个人最喜欢的一部了。它的特点就是“不装”，拍出了一种另类的情感线。陌生男女从欲望的试探，到一点点相识、暧昧、相恋。剧本看似写得随意，实则细节满溢，很高级。马思纯果然还是要和帅哥谈恋爱啊，状态一整个大回春，他俩看得我眼睛很爽。
相识前期，空气里还有点尴尬，但两个match的人，真的很快就能拉满CP感。比如很有意思的一段戏，就是马思纯演的女主徐秋，问陈昊森演的陈宇宙，想不想看自己手机： —你想看吗？ —不敢。 —不敢就是想。面对少年感十足的“年下小奶狗”，她游刃有余地进攻、试探、退守，非常松弛。马思纯这次的表演，好像让我幻视平行时空长大的“黎吧啦”。想爱就爱，在感情中始终有主动权。身上也有种“经历过、但不会被打倒”的女性生命力。反观陈昊森，则延续了他之前一直的戏路，是莽撞的真诚，看向徐秋时，眼神里藏着躲闪、渴望与笨拙。后半段又一次次给出催人心碎的落泪。能发现男女主的相处关系，都和传统的刻板印象反着来。我还很喜欢电影的一点，在于它的爱情观，非常当下—— “我只是爱错了人，但爱本身并没有错。” “小时候喜欢一个人是一件单纯的事情。现在相爱的成本越来越高了。” 当代都市的年轻人，相爱越来越难了，没空爱，不敢爱。但如果有一个夜晚，在这2000万人的城市里，我们能缩小世界、放大彼此呢？当代都市的成年人爱情，也许真的不需要结局明确。没有俗套的“从此幸福生活”，也没有过度狗血的生离死别，就像北京的早晚高峰一样，人潮涌动，各自奔忙。而这一晚的真心，是真的，在正确的时间，刚好坦诚相对。不知道后续什么时候定档，大家可以先提前期待起来了。

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今年北影节第12场，看《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》，名导拍名著的意义被具象化了，非常震撼。
开篇2分多种的木乃伊干尸凝视，面目狰狞地望向虚空，阴沉的管乐、飞翔的蝙蝠，迅速在第一秒就将电影带入“仪式”的氛围中。前半段有大量自然环境的实拍，风云雾涌，黑云压城堡的阴郁感近乎遮蔽苍穹，诡异的瀑布，嶙峋的高山与山雪，延续了高山电影的传统。后半段里：幽灵船入港的长镜头，无声、缓慢，却极恐怖瘆人。诺斯费拉图夜晚横抱棺材经过墓地，拉长影子的戏剧化。再到城市彻底变成瘟疫景观，俯视的棺材队、迷乱的狂欢者，成千只真实的白鼠在银幕上窜溢、去饱食最后的晚餐。这么多恐怖名场面，全是实拍的，有强烈的“身体在场”的感受。大家可以对比茂瑙版、赫佐版、艾格斯版，分别直观体现出：什么是表现主义、什么是表现主义与德国新电影的“新生”、什么是对表现主义的东施效颦。

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梁家辉凭《捕风追影》拿下金像奖影帝！！恭喜。
傅隆生，值得被铭记的年度角色。

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虽然之前提名出来的时候已经吐槽过了，但看到获奖名单还是想吐槽。今年金像奖颁奖颁到现在，要不是有一个动作设计奖，都差点忘了原来《捕风追影》有参赛，只是完全不被待见。奖项基本全都被《再见UFO》和《风林火山》这两部“积压片”瓜分完了...
最佳女配角：卫诗雅《再见UFO》最佳编剧：江皓昕、钱小蕙《再见UFO》最佳剪辑：张叔平《风林火山》最佳摄影：Sion Michel、Richard Bluck《风林火山》最佳男配角：杜德伟《风林火山》最佳动作设计：苏杭《捕风追影》最佳音响效果：Nopawat Likitwong、Poolpetch Hatthakitkosol、Dhanarat Dhitirojana《风林火山》终身成就奖：朱家欣最佳美术指导：麦浚龙、奚仲文、周世鸿、Jona Sees《风林火山》最佳视觉效果：伊诺、余日东、周剑鸿、黎子飞《风林火山》最佳服装造型设计：苏柏杰、王汁《风林火山》最佳新演员：邓涛《女孩不平凡》新晋导演：舒淇《女孩》最佳原创电影音乐：坂本龙一、Nate Connelly《风林火山》最佳原创电影歌曲：华富一号《再见UFO》

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今年北影节一批2025-26年的新片开分了，这8部口碑最好⬇️
《生日快乐》8.8 《尼瓦那乐队秀：电影版》8.2 《罗斯》8.0 《茫然女王》《母鸡》《永远的特里斯坦岛》《我们的土地》《楚门之鼠》7.7 这些片子不少下周都还有余票，北京的影迷可以码住关注一下。