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如果说看不懂曾翔就不懂当代书法,那么此人就是传统书法的照妖镜
同样是丑书,曾翔的吼和王冬龄的乱,到底有那些差距
丑书的学术压制,看到石开来了,曾翔有点怂
没有了实用性,书法只能是纯艺术,但并不是简单的纯艺术
隶书的再次复兴,证明了取法乎上的正确性,寻根溯源才是正道
隶书虽然尴尬,却受到众多追捧,影响了楷书的发展
颜真卿楷书的力度表现,内敛含蓄,蓄力于势,岿然不动,尽显威严
美轮美奂,超越时代审美的小楷,真正突破了传统束缚
追求极致的严谨和规范,创造了审美的边界,田楷成为永远的参照系
田楷比欧楷差在哪里,曾翔怒喷缺点,崔寒柏则点出关键点
田英章的楷书到底怎么样?生不逢时?两点争议是焦点
最后一位小楷大师,清秀圆润,被认为是馆阁体巅峰
珍惜真迹,真切情感,当世第一的书法,前无古人后无来者
当代书法巨匠作品,古韵新风,当代少有能够传世的佳作
书法仅仅是艺术?本质不容割裂,应该与时俱进
客观评价田蕴章书法,如何学古,该怎样学古
馆阁体是不是书法?书法狭义化,影响未来发展
书法是否只是一种艺术?创新是否有底线,任意创新很危险
不能识读才是好书法?书法根基动不得,阿谀献媚不可为
楷书和馆阁体是一回事吗?技术可以追赶,艺术难以复制