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书法心得

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  • 唐诗朗诵《钓竿篇》唐 沈佺期 书法《侯夫人墓志》

    12小时前
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  • 曾翔书法是创新还是毁灭？创新难以服众，毁灭不成气候

    18小时前
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  • 唐诗朗诵《黄鹤》唐 沈佺期 书法《赫连夫人闾炫墓志》

    1天前
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    为什么颜体楷书容易入展?
    仅就楷书四大家来看，无论是在当今书坛还是过去，基于颜体楷书的创新也是最多的，变化也是最丰富的，可以认为颜体楷书在影响力方面远超欧、柳、赵。 造成这种现状的主要原因大概有以下几点： 首先是颜楷以大字为主，强于雄浑豪迈，疏于精细，这给很多学颜者更大的发挥空间，易于写出个人风格，因此学颜者多。 其次是自古书风即人格，颜体刚正、雄强的风格是很多人追求的人格目标，特别是楷书四大家中，颜楷是唯一没有任何拘谨、小气、秀媚意味的，因此备受追捧。 张旭光先生早年专研王羲之书法，但是苦于笔力过于秀媚，于是苦学颜书和汉碑十年，方有现在笔力雄强的风格。可见颜楷在改造个人书风上也有很大作用。 #乘风计划，动态激励#
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    为什么有些书法爱好者写不好楷书?
    当代书法发展的大环境造成很多人对学习楷书缺乏信心，从而很难深入对楷书的学习。 楷书特别是唐楷在很长一段历史时期都被认为是书法的基础，并且是最难写的字体，这本身就给很多学书者带来很大的压力，无法克服畏难情绪自然学不好楷书。 而当代很多书法家主张书法向纯艺术方向发展，强调书法创作中的情感表达，对楷书这种不善于抒情表意的字体不够重视，甚至有的书法家认为楷书只是基础，行、草书才是艺术字体，临习楷书无需太像，写得太像就失去自我，楷书只是进阶行、草书的阶梯等等，这些言论给了很多畏惧楷书学习者一个放松的理由，自然不会下太大的功夫去学楷书。 尽管当代书坛对楷书的重要性有一定的分歧，但是不可否认的是有点成就的书法家的楷书其实都不差，因此想要在书法上取得一定的成绩，还是要静下心来认真学习楷书。 #乘风计划，动态激励#
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    刘洪彪的书法,你认为怎么样?
    刘洪彪先生的书法扎根传统并结出新枝，是当代中国书坛守正创新的典范。 刘洪彪先生的大草书，草法精准，用笔豪放，气势磅礴，给人很强大的视觉冲击感。 特别是他创造的少字大草书和多字朱砂小楷相结合的形式，强调了大与小、疏与密、黑与红、浓与淡、干与湿、草与正、放与收、粗狂和精细之间的对比，形式新颖，构思巧妙，是当代书法创新的一个重要成果。 刘洪彪先生不但是一位书法家，更是一位书法理论家，他所提出的一些理论对书法未来发展方向有很高的指导作用。 另外，刘洪彪先生还是一位极富责任感的书法家，他与张旭光先生、胡抗美先生、王厚祥先生共同致力于大草书的研究创作，填补了这一书法形式在很长一段时期的空白。 刘洪彪先生对传统书法的继承以及他勇于创新的精神，是非常值得当代学书者学习的。 #乘风计划，动态激励#
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    田楷为什么称不上书法?
    说田楷称不上是书法显然是有点偏激的。 尽管当代很多人对田英章先生所坚持的印刷体书法抱有否定的态度，但是不可否认的是，田英章先生的楷书即“田楷”绝对是书法。 书法作为一门艺术形式，必然会有丰富的面貌，雄强、遒劲、秀美都是书法的不同面貌，而严谨规范可以比肩印刷体的“田楷”也是书法的一种面貌。 艺术崇尚多种风格，而艺术欣赏需要足够的包容性，不能因为喜欢和推崇一种风格，就否定另一种风格。 田楷是书法是毋庸置疑的，但是他的艺术价值的高低就需要人们的评判，并交给时间去验证了。 #乘风计划，动态激励#
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  • 张旭光再次提出新的理念，解释当今书法创新，助推书法走向世界

    1天前
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    你认为范曾书法是当代第一吗?
    范曾先生曾自诩书法当世第一，理由首先是他于传统书法用功很深，对传统书法的理解非常通透，当世无人能及。其次是自己学识深厚，作品中充满了雄厚的文化底蕴，非当代其他书法家能比。第三自己的字大而不散，小而不拘，在当代书坛也可傲视群雄。 尽管很多人对范曾先生颇有微词，但是不可否认的是，范曾先生于书法、绘画上的成就确实可以载入史册。 不过，自古文无第一，且书法自古强调人品即书品，书因人贵、书因人废的故事自古有之，就像赵孟頫至今仍然难以服众，国人对待书法的评价往往因书者有很大差异，范曾先生书法能够在书法史上有多高的地位，恐怕得看后人对其人品有多大的包容度了。 #乘风计划，动态激励#
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  • 至美唐楷，除了欧颜柳还有谁？多图赏析展现盛唐楷貌（五）

    2024-04-22
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  • 唐诗朗诵《乐城白鹤寺》唐 沈佺期 书法《郭休墓志》

    2024-04-22
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  • 至美唐楷，除了欧颜柳还有谁？多图赏析展现盛唐楷貌（四）

    2024-04-21
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  • 唐诗朗诵《回波词》唐 沈佺期 书法《故右内率府兵曹郑君墓志铭》

    2024-04-21
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    01:04

  • 至美唐楷，除了欧颜柳还有谁？多图赏析展现盛唐楷貌（三）

    2024-04-20
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  • 唐诗朗诵《钓竿篇》唐 沈佺期 书法《巩宾墓志》

    2024-04-20
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    曾翔的书法深受大众喜爱吗?
    怎么可能！ 曾翔先生的书法可以用万人唾弃来形容。 不过这正是曾翔先生艺术理念的结果。 曾翔先生曾说过：“别人都是为他人书写，而我完全是为自己书写，在创作时我就会进入完全自我的状态，不在乎旁人的眼光。” 正是这种完全自我的书写理念，能够让感情尽情抒发，让曾翔先生的书法创作备受争议。 而曾翔先生即不去取悦与人，也不去取悦传统审美，他的书法不局限于传统的审美规范，从前人的民间散迹中汲取营养，去追求一种自然、天真的书法境界，这也让他的书法作品备受争议。 心无旁骛，完全自我，不去迎合别人的审美，这就是曾翔先生坚守的艺术理念。 艺术家的首要任务就是创造，而非复刻，曾翔先生坚守的艺术理念，也应该是所有艺术家需要坚守的理念。 #乘风计划，动态激励#
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    丑书大师曾翔书法真丑吗?
    真丑！ 但是这个丑是曾翔先生的艺术追求，他追求一种返璞归真的境界，因此他从很多前人的民间散迹中寻求创作灵感，形成了今天这样的风格。 曾翔先生具有非常雄厚的传统书法功底，他并非写不出外表甜俗的作品，但是那不是他追求的艺术。 曾翔先生并不是第一个追求自然、天真如孩童涂鸦般风格的书法家，戴望就主推孩儿体，徐生翁、谢无量更是其中翘楚，而曾翔先生不仅于用笔结字上尽显天然，于章法上也不羁一格，可谓将这一路书法推上了又一个高度。 观曾翔先生书法，尽管用笔结字奇肆怪异，但是细品笔笔皆充满篆籀味道，这是他常年致力于研究砖瓦简帛书法的结果。 #乘风计划，动态激励#
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    王冬龄的乱书书法有价值吗?
    如何欣赏和理解王冬龄先生的乱书，可以听听著名书法家张旭光先生的论点。 张旭光先生在谈到乱书时讲到：乱书具有世界的审美通感，是世界级的书法作品。 进而张旭光先生讲到：乱书将传统草书进行了重叠处理，让学过草书的人也认不出来了，认识汉字的人不认识，不认识汉字的人也不认识，这让大家不去关注文字内容是什么，都从线条和节奏、速度上去感受作品，这就有了世界性的审美通感。 通过张旭光先生的评论，可以看出，乱书通过放弃文字的可阅读性，让中国人和外国人在欣赏作品时都处于同一个起点上，让外国人也能够用自己的审美方式去欣赏书法，这就是世界性的审美通感。 事实也证明，王冬龄先生的探索是成功的，他的作品在国际上被高价拍卖，说明外国人已经凭借这种世界性的审美通感，接受并欣赏了中国书法。 #乘风计划，动态激励#
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  • 果然丑的有道理，张旭光谈书法，书法的世界性才是文化复兴的标志

    2024-04-19
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