1970年，一位妻子举报了自己的丈夫，最终导致丈夫悬梁自缢。这位丈夫就是当年举世闻名的导演顾而已。
顾而已1915年生在江苏南通，家里条件不错，他爹留过洋还爱戏剧，从小就跟着熏陶，骨子里就带着文艺细胞。 后来他认识了赵丹，俩人都是戏迷，拉着几个同学组了个小剧社，自编自导自演，在当地小有名气。那时候的他，眼里全是对舞台的热爱，压根想不到几十年后，会落得那般下场。 年轻时的顾而已，演戏是真有天赋。1935年演话剧《钦差大臣》，把昏庸贪婪的市长演得活灵活现，直接被夸成“最能演戏的演员”，后来拍电影《貂蝉》，演的董卓又狠又到位，还得了个“中国的查尔斯·劳顿”的称号，搁现在就是拿奖拿到手软的实力派。 抗战爆发后，顾而已也没闲着，跟着救亡演剧队辗转各地，拍抗日题材的电影、演话剧，把家国情怀揉进作品里。那时候条件苦，没棚子、没资金，他也不抱怨，照样拼尽全力。 后来国民党迫害进步文艺工作者，他干脆去了香港，拉着人创办了大光明影业公司，拍《小二黑结婚》《水上人家》这些进步片子，哪怕被港英当局刁难，也没放弃底线。 说起来顾而已是真有骨气，1951年响应号召回了上海，成了上海电影制片厂的专职导演，拍的《天仙配》拿了文化部大奖，《燎原》更是成了六十年代的经典。 为了拍好《燎原》，他特意下到安源煤矿矿井，跟老工人聊天，翻遍史料，就为了拍得真实，这份较真劲儿，现在的不少从业者都比不了。 可谁能想到，这么一位有才华的人，会栽在特殊年代的风浪里。从1966年开始，文艺界就乱了套，顾而已拍的片子被批成“不符合主流”，早年跟左翼剧社的来往、在香港办影业公司的经历，全被翻出来当成罪状，他被频繁批斗，后来还被下放到了奉贤五七干校，天天蹲在泥地里扫猪圈，连给家里写封信都不被允许。 最让人唏嘘的是，压垮他的最后一根稻草，不是外人的刁难，而是自己的第二任妻子林佩玲。俩人本来都是搞文艺的，当年还一起从香港回了内地，按说该互相扶持，可在那个人人自危的年代，亲情、爱情都变得脆弱不堪。 有人说林佩玲是被逼问着签的举报信，也有人说她是迫于压力自保，不管真相是啥，她递上去的举报材料，字字都成了扎向顾而已的刀子。 举报材料里，把顾而已年轻时觉得光荣的事儿，全写成了罪状，连《燎原》里的细节都被拿来大做文章。 那时候的顾而已，早就被批斗得没了尊严，朋友不敢靠近，浑身是委屈没处说，再加上至亲的背叛，心里的那根弦彻底断了。他可能到最后都想不通，自己掏心掏肺对待的妻子，为啥会在他最难的时候，给了他最狠的一击。 1970年6月18日，55岁的顾而已，在奉贤五七干校的一间工具房里，解下自己的腰带，拴在门框上，选择了悬梁自缢。 死的时候，他兜里就装着十块钱，那是留给儿子最后的念想，身边没有亲人陪伴，只有无尽的绝望。得知他的死讯，林佩玲几次昏厥，只是再后悔，也换不回顾而已的命了。 顾而已这一辈子，演了四十多台话剧、三十多部电影，导的片子部部有分量，硬生生把自己活成了影剧界的标杆。他对艺术的较真，对进步的坚守，放到现在都值得敬佩，可偏偏生不逢时，被时代的风浪裹挟，最终落得个自杀身亡的结局。 直到1979年，顾而已才得到平反，这份迟来的清白，虽然没能挽回他的生命，却也算给了他和家人一个交代。 后来有人说，林佩玲晚年一直活在愧疚里，在悉尼的教堂里，听到“宽恕”的赞美诗时，还会忍不住泪流满面。说到底，俩人都是那个特殊年代的受害者，一个丢了性命，一个背负了一辈子的愧疚。 现在回头看顾而已的故事，除了唏嘘，更多的是感慨。那个年代，太多有才华的文艺工作者被摧残，顾而已的悲剧，不是他一个人的不幸，更是一个时代的遗憾。他用一生坚守艺术，却没能扛过人心的寒凉，这样的结局，实在让人惋惜。 最后说句实在的，顾而已的才华不该被遗忘，他的悲剧也该被铭记。不管是哪个年代，坚守底线、珍惜身边人，都该是最基本的底线，别让背叛和冷漠，再毁掉那些本该发光发热的人。 信息源：《[江海文化名人群英谱]顾而已：“大块头”的戏剧人生》江海晚报网 #上头条 聊热点#
顾而已1915年生在江苏南通，家里条件不错，他爹留过洋还爱戏剧，从小就跟着熏陶，骨子里就带着文艺细胞。 后来他认识了赵丹，俩人都是戏迷，拉着几个同学组了个小剧社，自编自导自演，在当地小有名气。那时候的他，眼里全是对舞台的热爱，压根想不到几十年后，会落得那般下场。 年轻时的顾而已，演戏是真有天赋。1935年演话剧《钦差大臣》，把昏庸贪婪的市长演得活灵活现，直接被夸成“最能演戏的演员”，后来拍电影《貂蝉》，演的董卓又狠又到位，还得了个“中国的查尔斯·劳顿”的称号，搁现在就是拿奖拿到手软的实力派。 抗战爆发后，顾而已也没闲着，跟着救亡演剧队辗转各地，拍抗日题材的电影、演话剧，把家国情怀揉进作品里。那时候条件苦，没棚子、没资金，他也不抱怨，照样拼尽全力。 后来国民党迫害进步文艺工作者，他干脆去了香港，拉着人创办了大光明影业公司，拍《小二黑结婚》《水上人家》这些进步片子，哪怕被港英当局刁难，也没放弃底线。 说起来顾而已是真有骨气，1951年响应号召回了上海，成了上海电影制片厂的专职导演，拍的《天仙配》拿了文化部大奖，《燎原》更是成了六十年代的经典。 为了拍好《燎原》，他特意下到安源煤矿矿井，跟老工人聊天，翻遍史料，就为了拍得真实，这份较真劲儿，现在的不少从业者都比不了。 可谁能想到，这么一位有才华的人，会栽在特殊年代的风浪里。从1966年开始，文艺界就乱了套，顾而已拍的片子被批成“不符合主流”，早年跟左翼剧社的来往、在香港办影业公司的经历，全被翻出来当成罪状，他被频繁批斗，后来还被下放到了奉贤五七干校，天天蹲在泥地里扫猪圈，连给家里写封信都不被允许。 最让人唏嘘的是，压垮他的最后一根稻草，不是外人的刁难，而是自己的第二任妻子林佩玲。俩人本来都是搞文艺的，当年还一起从香港回了内地，按说该互相扶持，可在那个人人自危的年代，亲情、爱情都变得脆弱不堪。 有人说林佩玲是被逼问着签的举报信，也有人说她是迫于压力自保，不管真相是啥，她递上去的举报材料，字字都成了扎向顾而已的刀子。 举报材料里，把顾而已年轻时觉得光荣的事儿，全写成了罪状，连《燎原》里的细节都被拿来大做文章。 那时候的顾而已，早就被批斗得没了尊严，朋友不敢靠近，浑身是委屈没处说，再加上至亲的背叛，心里的那根弦彻底断了。他可能到最后都想不通，自己掏心掏肺对待的妻子，为啥会在他最难的时候，给了他最狠的一击。 1970年6月18日，55岁的顾而已，在奉贤五七干校的一间工具房里，解下自己的腰带，拴在门框上，选择了悬梁自缢。 死的时候，他兜里就装着十块钱，那是留给儿子最后的念想，身边没有亲人陪伴，只有无尽的绝望。得知他的死讯，林佩玲几次昏厥，只是再后悔，也换不回顾而已的命了。 顾而已这一辈子，演了四十多台话剧、三十多部电影，导的片子部部有分量，硬生生把自己活成了影剧界的标杆。他对艺术的较真，对进步的坚守，放到现在都值得敬佩，可偏偏生不逢时，被时代的风浪裹挟，最终落得个自杀身亡的结局。 直到1979年，顾而已才得到平反，这份迟来的清白，虽然没能挽回他的生命，却也算给了他和家人一个交代。 后来有人说，林佩玲晚年一直活在愧疚里，在悉尼的教堂里，听到“宽恕”的赞美诗时，还会忍不住泪流满面。说到底，俩人都是那个特殊年代的受害者，一个丢了性命，一个背负了一辈子的愧疚。 现在回头看顾而已的故事，除了唏嘘，更多的是感慨。那个年代，太多有才华的文艺工作者被摧残，顾而已的悲剧，不是他一个人的不幸，更是一个时代的遗憾。他用一生坚守艺术，却没能扛过人心的寒凉，这样的结局，实在让人惋惜。 最后说句实在的，顾而已的才华不该被遗忘，他的悲剧也该被铭记。不管是哪个年代，坚守底线、珍惜身边人，都该是最基本的底线，别让背叛和冷漠，再毁掉那些本该发光发热的人。 信息源：《[江海文化名人群英谱]顾而已：“大块头”的戏剧人生》江海晚报网 #上头条 聊热点#
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