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《师竹》齐白石篆刻艺术赏析，国家注册一级鉴定师齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
印面大小为2.75厘米x2.78厘米，印材为带钮寿山石。白石为朱屺瞻所刻。梅，兰，竹，菊，为四君子。竹，梅，松，又称为"岁寒三友".竹子有清俊不阿，高风亮节，虚心劲节，清淡高雅的品质。东晋王子猷说"何可一日无此君",宋代苏轼言"宁可食无肉，不可居无竹"。印主不单喜爱梅花，还喜欢修竹，可见其品格心志。印章有一原款："仿古之法不可少，用心机则精神极美焉。弘轩。"我们已经无从知道原印印文是什么，从边款看，作者创作是"用心机"的，但效果未必能"极美"。原印面被磨去，取而代之的是齐翁的"师竹"，也不算冤。（选自：齐白石传人书画网）此印两字，作左右排列。"师"字紧左松右，使右侧留红增加，以此打破匀称，拒绝了平均。"师"字收窄了的左边，顶上一斜画，伸进右边的顶上，形成字内穿插镶嵌。如果没有这一笔，右部会显得过于霸道。"竹"字的斜画，都进行了弱化，类似于竖画，只是稍带倾斜。全印十根差不多长的竖线，加上凌厉而又沉着的冲刀，颇有"痛快"感。十根竖线的落脚点高低不一，使底部的留红如同初升之旭日，具有升腾跃起的动感。（选自：齐白石传人书画网）

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《劲节冰霜》齐白石篆刻艺术赏析，国家注册一级鉴定师齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
△ 齐白石篆刻作品《劲节冰霜》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图此印印材为昌化石，边款曰："屺瞻先生识篆刻，用意刊之。白石。丁丑。"言下之意，因为屺瞻先生懂篆刻，因此，齐翁得认真对待。那如果是普通求印的人呢，就随便对付一下么?这完全是可能的，起码用心的程度有差别。所以，齐翁也刻了不少较为草率的作品。学习和欣赏齐翁作品不能不留意。精品的造成，除了用心的程度影响外，还与材料，印文内容，创作环境，情绪等等有关。齐翁在20世纪20年代有一段"四不刻"告白："印语俗不刻，不合用印之人不刻，石丑不刻，偶然戏索者不刻。"这也是齐白石的精品意识。有了精品意识，能不能做到，那又是另一回事了。这枚"劲节冰霜"绝对是精品。"劲"和"冰"字占地少却不觉其小，变"节"字上下结构为左右结构，再把""部压低，使"劲"字的"力"部与""部连接，带有穿插的味道。"霜"字的头顶一横，放到了"冰"字的地盘，像是给了"冰"字斜笔一个极稳妥的承托。"雨"部八个小点错落有致，如同飞洒的雨滴。三处并笔粘连，借用得很巧妙。印中斜线也极协调。印文中并笔之后线条的厚度，与边框的厚度基本相同，也增添了和谐度。把朱文线条刻成如单冲刀刻出的白文线条一样的效果，此为齐翁刀法。（选自：齐白石传人书画网） #地缘名场面#

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《梅花草堂》齐白石篆刻艺术赏析，国家注册一级鉴定师齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布
△ 齐白石篆刻作品《梅花草堂》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图这枚印印面大小为4.99厘米x4.98厘米，昌化石印材。布局，刀法，线条都极为精彩，最可惜的是将"某"(梅)篆作"杲"了。某，酸果也。从木从甘。酸果之梅，篆作某。果，明也。从日在木上。显然，老人不小心没把"某"与"杲"区别开来。齐白石共为朱屺瞻刻过七枚"梅花草堂"，只有这枚出现了用字的问题。白石刻印时常会"造字"，这也成为被人诟病的地方。造字是不可避免的，遇到没有篆体的汉字，要么假借，要么造字。像姓名印为了"不擅改他人名讳",只能造字，这基本成了印坛共识。至于词语印，使用假借字本也无可厚非，但难免存在理解容易混乱的问题。因此，造字成了解决问题的新途径。罗福颐《汉印文字征》收录汉魏印文共计2646个汉字，重文达7432字，平均1个汉字有近3种写法，说明汉代印人对人印文字的驾驭是比较自由的。为了印面审美需要，对篆字基本形状作省减，繁饰或是变形，成为汉代印人制作印章的常见手段。"今人摹古，古人摹谁"(齐白石印文),"秦汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。"(齐白石《题陈曼生印拓》)这枚印的"杲"字"日"部左上角与边框粘连，可以含糊过去，如果让右边竖画向上出头，就使"日"变"甘","杲"成"某"(梅)，整个印章就完美无缺了。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《红线盗盒图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此轴,纸本，水墨设色，纵130厘米，横40.2厘米。画中描绘了唐潞州节度使薛蒿侍女红髻，戴赤色耳环，衣紫绣短袍，系青丝轻履，背龙纹匕首，右手拿描金朱盒，行走于云雾之间。画面右上角题有行书款一行:"寄园后人求宝"，款尾钤白文方印两方，分别是"臣璜之印"画面右下角钤白文长条印"三百石印斋"(图5)。此图未署创作年代，但根据画风判断，应是齐白石的早期作品，创作时间为1899年前后。理由有二:一是相同风格题材有年款作品的排比。上海中国画院藏<<红线盗盒图>>(图6)的创作年代为清光绪己亥年(1899)。中央美术学院藏<<麻姑进酿图>>中的麻姑除了手势、器具不同,其头饰、脸型、服饰、背景均与成都博物院藏<<红线盗盒图>>相同，<<麻姑进酿图>>创作于清光绪甲午年(1894)。二是印章的特征。图上三枚印章均带有强烈的摹仿丁敬、黄易浙派风格的特征。按照南京艺术学院黄惇教授对齐白石篆刻的分期，属于第一阶段，即齐白石32~42岁之间的作品。其中"臣璜之印"与北京画院藏"臣璜之印"在篆刻手法上非常相似。黄惇认为北京画院藏"臣璜之印"属于齐白石早期仿汉印之作，约成于1896一1904年。"三百石印斋"为白石老人斋馆印，虽有数方，但成都博物院藏<<红线盗盒图>>中的这枚白文长条印未见<<齐白石印谱>>著录，是白石老人的早期作品。（选自：齐白石传人书画网）

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齐白石小女齐良芷旧藏名人字画系列·【崔培鲁篇】，该副是刘海粟的关门弟子-崔培鲁赠齐白石小女齐良芷的《牡丹图》·由齐白石传人齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周藏并供图，落款为：春城无处不飞花，癸亥仲秋于青岛八大关，为白石小女良芷画友作画乞请教正，培鲁。
此幅为丹青名家崔培鲁癸亥仲秋作于青岛八大关的精品牡丹画作，专为齐白石小女齐良芷倾心绘赠。画作取意“春城无处不飞花”诗意入笔，笔墨温润灵动，牡丹风姿雍容典雅，尽显国花天香神韵。落款谦和雅致，题句点明时序、地点与赠画缘由，以画友之礼恭请良芷先生教正。既是崔培鲁擅绘牡丹的艺术写照，亦是齐氏师门艺界交游、文人相惜的珍贵笔墨遗存，兼具艺术价值与人文典藏意义。

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如何鉴定齐白石画的《寿桃图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此轴,纸本，水墨设色，纵138.6厘米，横43厘米。图中绘一桃树，枝上有寿桃三个。洋红点染桃实，艳丽明快，水墨勾染的桃叶掩映在寿桃四周，摇曳多姿。画面左上角有篆书题名，一行两字:"多寿"。题名左侧有行书一行:中英吾贤清属。八十七岁白石尚客京华，丁亥夏。"款尾钤朱文方印"借山翁"，右下角铃朱文方印"人长寿"及白文方印"吾年八十七矣"。引首章为朱文长条印"悔乌堂"。
丁亥年为民国三十六年(1947)，齐白石87岁，余中英47岁，他们之间的师生情已延续15年。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画给石倩的《双鸽图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此轴,纸本，水墨设色,纵41.6厘米,横50.3厘米。图中绘双鸽，一灰一黑，一动一静，黑鸽红嘴红爪，通体漆黑，双目圆睁，作回首眺望状况;灰鸽作前行状，似刚从高空落地。虽是白石老人齐派大写意画法，但造型准确，笔墨精微，仅用黑、灰两色，既已营造出一片生机。画面右侧题行书款两行:"九十岁后，白石老人画此送行。石倩弟属。"款尾钤朱文方印"白石"。此幅作品是齐白石赠门人姚石倩。姚石请(1877一1962),字宜孔，号渴斋、砚田老牛、汉双洗室、五百泉富翁。安徽桐城人。早年在军旅界供职，曾任国民党二十八军秘书，北川县知事，与赵遗三、曾默躬等为王瓒绪幕僚。1939年，姚石倩在成都玉龙街172号创设"复旦金石书画社"，与徐悲鸿、张大千、赵少昂、谢稚柳等人研习金石书画。新中国成立后，任四川省文史研究馆馆员。
旧稿<<松鹰图>>赠姚石倩作为纪念，白石老人以颤抖的手在画面左侧题道:"石情弟由北京回成都送别。九十五岁白石。"此为两位老人最后一次见面. 此幅<<双鸽图>>虽未署具体的创作时间，但作者签名"白石老人"和朱文方印"白石"与<<松鹰图>>完全相同，从"九十岁后白石老人画此送行"句推断，应是1955年姚石倩离开北京时，齐白石赠送之作，款识是现场书写，但关于齐白石、姚石倩初次交往的确切时画作是1950年的作品，因为图中的两只鸽子都间，1933年5月，白石老人在<<姚石情印集>>序没有肉冠。据胡佩衡回忆，齐白石创作和平鸽言中称"门人姚石倩丁已始从予游""可知始是1950年应<<人民画报>>之邀，用于歌颂世界于1917年。1929年，通过胡南湖的联络，师生和平。齐白石最初是凭借印象创作，鸽子没有二人恢复了联系。白石老人在<<白石诗草>>中肉冠，造型也较简单。白石老人创作了几幅鸽有<<赠门客姚石情>>诗，诗日:"巴蜀燕京万里子图后，感到还缺乏对鸽子的仔细观察,于是云，白头从事最怜君。与君竹叶闲亭里，添个特意到学生家里去看鸽子，后来又在自己家养挥毫作画人。"(见<<白石诗草>>丙寅至辛未了几只，经过仔细观察后有了新的体会。据胡卷，第7页，北京画院藏)1936年，齐白石游蜀佩衡回忆:"一天，我又请老人画鸽，他画了时，姚石倩又从白石老人研习画艺。1937年，荷花、花瓶和一只灰鸽。这只鸽的确与以前画的不同，更觉丰满，并且在嘴的上部加了一笔白石老人特为姚石情书润例:"书画篆刻本寂寞之道,读书之余，好事赏鉴，心领神会，成竹小肉冠，老人认为小肉冠和鸽的特征有关，不在心，然后为之，无不工妙，故冬心缶庐皆五十能省略。"胡佩衡说的这幅<<和平鸽>>刊载于岁后始从事画刻，便名家。今石情与金吴略同，<<齐白石画法与欣赏>>一书中，是齐白石1952年的作品，图中灰鸽已有肉冠。辽宁省博物馆五十岁后不辞万里之跋涉来旧京从余游，画刻益进，求者日繁，或致劳倦，余怜之，为拟润藏齐白石91岁绘<<愿世界人都如此鸟>>"与四川例，真爱者不惜乎此。惜金者，不拒自绝矣。"博物院藏<<双鸽图>>非常相似，但灰鸽头部已(见<<白石诗草>>丙寅至辛未卷，第14页，北京出现肉冠，由此可知<<双鸽图>>的绘制时间早画院藏)齐白石与姚石倩的师生情谊一直维系F1951年到新中国成立后，两人时常通信，相赠画作。1950年7月30日，白石老人致姚石倩的信中写道:"昨日由冠英兄手得吾贤所临青藤老人画幅，不料青藤后又有石倩老人。"1955年。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《菊花图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此石情应邀赴京参加会议。会议结束后，姚石倩轴,纸本,水墨设色，纵85.6厘米,横35.1来到老师家道别。合影留念后，白石老人翻捡厘米。图中绘有三朵盛开的秋菊，摇曳生姿，花瓣以红色勾出，在墨色菊叶的衬托下，显得格外幽独淡雅，花间点缀一草虫，工整细致。画面左侧题行书款一行:"友人赠纸来，试之甚佳，乐极成幅。白石山翁齐璜。"款尾钤朱文方印"老萍"。
此幅未署具体的创作时间，但勾叶筋、花瓣的技法是齐白石70多岁的画法，与1931年三月齐白石<<菊花图>>(北京市文物公司藏)非常相似，特别是款识中"白石"的写法，所以我们初步将其创作年代定在20世纪30年代早期，约1931一1933年。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《红蓼蟋蟀扇面图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此折扇，纸本，纵19.1厘米，横51.1厘米。正面为齐白石、齐良琨合作<<花卉草虫图>>。白石老人以写意手法绘红蓼，笔法豪放，设色明快，画面右侧题行书款一行:"鼎铭先生正。璜。"款尾钤一印，但模糊不清。齐子如补绘两蟋蟀，工整细致，栩栩如生，与写意红蓼形成强烈的视觉对比。图中左侧题行书款两行:"子如补虫。"款尾钤朱文方印"家法"。背面为余中英行书诗文，二十三行,节录李隆基<<鹡鸰颂>>，曰:"伊我轩宫，奇树青葱，蔼周庐兮。冒霜停雪，以茂以悦，恣卷舒兮。连枝同荣,吐绿含英，曜春初兮。蓐收御节，寒露微结，气清虚兮。桂宫兰殿，唯所息宴，栖雍渠兮。行摇飞鸣，急难有情，情有余兮。顾惟德凉，夙夜兢惶，惭化疏兮。上之所教，下之所效,实在予兮。"款署:"甲戌，书为二弟拂暑。中英。"款尾钤朱文方印"萍庐"。
甲戌年为民国二十三年(1934)。此图未署创作年代，加之款识简略，印章模糊，只能根据齐白石画风演变规律推断，初步判断为齐白石70岁左右作品，考虑到折扇背面余中英行书<<鹤鸰颂>>的书写时间为民国二十三年(1934),我们将其年代定在20世纪30年代中期。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《飞蛾图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此轴,纸本，水墨设色,纵101厘米,横34.5厘米。图中绘一油灯，旁有一飞蛾。油灯造型简洁，以书法用笔勾勒。图中最为精彩的是那只穿行于黑夜中的飞蛾，严谨处富变化，精细中求生机，特别是飞蛾翅膀通体蓬松通透,有一触即掉的质感，令人感叹生命的短暂。画面左侧题行书款一行:"剔开红焰救飞蛾。借山吟馆主者制于旧京。"款尾钤白文方印"借山馆记"，右下角钤朱文方印"吾画遍行天下，蒙人伪造居多"。另在油灯手柄处钤有朱文方印"治园"，为王瓒绪斋馆印。
图中"剔开红焰救飞蛾"句源自唐代诗人张祜<<赠内人>>，与此图构图相似的画作有中国美术馆藏<<油灯飞蛾图>>，为白石老人85岁作，著录于<<中国美术馆馆藏近现代中国画大师作品精选.齐白石卷>>，第119页，只是笔墨更加老辣。此图虽未署具体的创作时间，但据款识、印章分析，初步判断作于20世纪30年代中期，约在1933一1936年。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《雏鸡出笼图》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：此轴，纸本，水墨，,纵130.5厘米，横33.4厘米。图中绘一鸡笼，一群雏鸡散布四周，三五成群，或啄食，或奔跑，形散而神聚，无声胜有声，细数竟有16只之多，白石老人将其安排得如此活泼有趣，实属非凡。画面左侧题行书款一行:"白石。"款尾钤朱文方印"白石翁"。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴赏齐白石刻 “犹有梅花是故人”寿山石印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周授权发布
答：案头摩挲这方寿山石印章，指尖触到的不仅是2.9×2.9×6.7cm的方正石面，更是一段藏在刀痕里的旧时光、一份凝于印文的故人情。这方由齐白石亲刻的印章，在2025年11月9日中国嘉德秋季拍卖会上，于“清宁—金石篆刻艺术”专场悄然亮相，带着岁月的温润，静待懂它的人。犹记初见它时，石质莹润，包浆醇厚，那方方正正的印面上，“犹有梅花是故人”七字，经白石老人单刀直刻，疏密有致，墨韵流转，既有秦汉印的雄浑，又有写意画的灵动。边款“植支仁兄先生之印，弟齐璜刊，壬戌”一行楷书，笔力遒劲，刀路沉稳，字字皆是敬意与温情——那是1922年，白石老人为挚友凌植支所刻，以梅喻友，藏着乱世文人惺惺相惜的深厚情谊。这方印早已载入史册，荣宝斋出版社1991年出版的《齐白石印影》第176页，清晰收录了它的身影，印证着其艺术分量。白石老人小女齐良芷先生，曾将汤发周收为最得意的入室弟子，这份文脉传承，也让这方印章更添几分人文温度。此次上拍，它带着80,000至120,000元的估价，承载着白石老人的篆刻匠心与一段金石佳话。刀石相击的余音犹在耳畔，故人情谊的暖意未曾消散，这方小小的寿山石印章，不仅是一件篆刻珍品，更是民国文人风骨与情谊的见证，每一道刀痕都藏着故事，每一寸石面都浸着时光。（选自：齐白石传人书画网）

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齐白石小女齐良芷旧藏名人字画系列·【崔培鲁篇】，该副是刘海粟的关门弟子-崔培鲁赠齐白石小女齐良芷的《葡萄图》·由齐白石传人齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周藏并供图，落款为：良芷方家教正，癸亥秋培鲁画于青岛。
此幅为书画名家崔培鲁癸亥秋（1983年）于青岛所作《葡萄》佳作，专为赠予齐良芷而绘。落款题“良芷方家教正”，尽显文人书画间谦雅交谊与同道相惜之情。崔培鲁素有“崔葡萄”之誉，笔下葡萄笔墨温润、墨色灵动，珠实晶莹剔透、藤蔓气韵生动，自成一格。作品纪年、绘地、上款落款完整清晰，既承载着艺坛名家的笔墨功力，亦留存下崔培鲁与齐良芷之间珍贵的书画交游印记，极具艺术价值与人文史料意义。

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