在50个国家拥有5,700万用户的Netflix一直在大举进军原创内容领域。Netflix首席执行官（CEO）里德·哈斯廷斯（Reed Hastings）已经认准，在日益拥挤的流媒体领域，杀出重围的唯一方法就是制作绝无仅有的原创节目和电影。今年，该公司已经决心在原创内容方面投入30亿美元。其中大部分将流向剧作家蒂娜·菲（Tina Fey）的新作《我本坚强》（Unbreakable Kimmy Schmidt）和亚当·桑德勒（Adam Sandler）和贾德·阿帕图（Judd Apataow）等大腕制作的原创电影。

但正如《好莱坞记者报》（The Hollywood Reporter）所指出，Netflix将要求电影人在为其制作原创内容时做一个冒险的决断。电影制作合同通常会向制片人和主演明星预付一笔钱，如果上映后票房大卖，还将有更大一笔后期分红。这样的交易可能非常有利可图，尤其当一些小制作或中等制作影片成为票房黑马时。查宁·塔图姆（Channing Tatum）因出演《魔力麦克》（Magic Mike），获得了4,000万美元的后期分红。该片的制作成本只有700万美元，但斩获了1.67亿美元全球票房。这是一个极端的例子，但只要电影卖座就会有许多钱赚。

不过，Netflix制作模式中没有这笔潜在的丰厚酬劳了。因为Netflix的电影即便选择线下上映也只会有少数几家影院，这些电影不会有足够的票房以产生任何利润，这意味着制片人和演员不会再有后期分红可拿。

而Netflix也不会有任何辛迪加节目销售（syndication，节目分销商把同一个新节目或旧节目的播出权分别卖给不同的电视台，以“一稿多投”的办法来扩大节目影响，增加节目价值——译注）或国际分销。制作原创内容的全部意义就在于只在Netflix上播出，而不是转身再卖与TNT或USA电视台。而快速向全球扩张的流媒体服务，将在全球范围内独家“销售”电影和电视节目，而不会让制作者把持作品以拍出高价。

作为交换，Netflix正投入大笔资金向电影人支付预付款。Netflix与亚当·桑德勒签署了一份包括四部电影在内的拍摄合同，并承诺每部电影投资4,000万到8,000万美元。其中，桑德勒可能至少获得2,000万美元片酬。虽然桑德勒最近出演的一些喜剧早已能达到这个身价，但包括《杰克和吉尔》（Jack & Jill）以及《爸爸的好儿子》（That s My Boy）等在内的一系列票房哑弹给他日后的片酬行情带来了压力。当桑德勒的电影没有票房大卖时，就没有后期分红可言了。Netflix的合同避免了这种风险。

但Netflix的这种模式也有可能会让一些电影人感到失落，一旦为Netflix制作的小制作电影成为票房大片，他们也无缘参与分红。据《好莱坞记者报》的文章称，Netflix花1,200万美元购买了影片《无境之兽》（Beasts of No Nation），伊德瑞斯·艾尔巴（Idris Elba）在其中饰演一名将军，在一个不具名的非洲国家打一场内战。Netflix的出价是电影制作成本的200倍，非常丰厚。

但万一这部电影成为一部票房大片怎么办？电影人永远也不知道他们本该赚多少。无论是5个人还是500万人观看这部电影，对制作人和主演明星来说能拿到手的都一样。

当然，每个人都可以自由决定是否接受Netflix的合同，但今时今日，这份兜底保障可能看上去非常有吸引力。影院发行还需要几百万美元的营销支出，各影片的上映日期也排得越来越紧凑，超级英雄题材的主力大片挤占了中等规模制作影片的生存空间。

但为了继续推动原创内容，Netflix将必须不断对每一个新内容的制作投入大量资金。实际上，该流媒体公司也使得自己无缘于影片广泛上映所带来的巨大收入。每一个新内容都充实了资料库，Netflix希望能够借此留住现有用户并吸引新用户。这是一个增量式游戏。到某个时间点，用户增长碰顶，Netflix将不得不做出选择：要么上调订阅费，要么缩减内容制作支出。好莱坞变幻无常，Netflix一旦财力枯竭，电影人将投奔下一位能够提供创作自由的、实力雄厚的出资人。

译 徐笑音 校 陈岳林