张信哲收藏的旗袍！来人民广场免费看！|世纪|人民广场|张信哲|收藏|旗袍|时装|礼服

海派旗袍，恰似一面穿梭时空的棱镜，将20世纪中国的审美流变与文化自觉折射出一束束璀璨的光华。“摩登华影：海派旗袍与百年时尚”展览将于2025年12月23日至2026年5月5日，在上海博物馆人民广场馆展出，并免费向公众开放。本次展览以“摩登浪潮”为经、“无界美学”为纬，探寻其背后深厚的文化底蕴和魔幻的时代变迁。

本次展览汇集了自1910年代起，跨度超一个世纪的海派旗袍及各类时尚珍品，共计近300件/组展品。展品主要来自贝洽女士的捐赠与张信哲先生的收藏，以及上海市历史博物馆（上海革命历史博物馆）、上海宋庆龄故居纪念馆、上海汽车博物馆的馆藏和克里斯汀·迪奥、香奈儿、古驰、老凤祥等国内外著名时尚品牌的典藏，映现旗袍设计美学的多元风格趋向及其与适配品融合的无限可能。

一部旗袍的诞生与流变史

从20世纪20、30年代的摩登样貌初成，到40年代挺拔利落的实用主义；从50年代的沙漏型曲线设计，到60年代后融入全球化浪潮，旗袍的百年流变，是一部以针线为笔、布料为纸写就的审美演进史。

20世纪20年代起，旗袍的廓形逐渐摆脱民国长袍或长衫的宽大平直，开始强调身体的自然轮廓，形成初期“上紧下放”的摩登样貌。步履间既有新女性的端庄，亦暗含解放的动势。

椭圆几何纹提花锻旗袍

20世纪20年代

张信哲先生收藏

绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍

20世纪20年代

张信哲先生收藏

至20世纪30年代，受西方剪裁技术与审美观念影响，腰节位置微微下落并逐渐收紧，整体廓形向窄身“H”型收腰过渡，细节的变化也日趋丰富，展现出海派文化兼收并蓄的摩登气质。

秋香绿地折线纹印花绉旗袍

20世纪30年代

张信哲先生收藏

至20世纪40年代，因战时物资限制和实用主义风尚，旗袍趋向简约与功能化，腰线收紧，挺拔利落；一些旗袍长度变短，下摆升至膝下，侧衩提至膝上，便于腿部活动。形制的革新使得这一阶段的旗袍兼具东方韵致与现代气息。

米灰色地花卉纹提花剪花绡旗袍

20世纪40年代

张信哲先生收藏

银灰色玫瑰纹勾金蕾丝旗袍

20世纪40年代

张信哲先生收藏

进入20世纪50年代，旗袍廓形进入以经典的“沙漏型”为代表的性感时期。在中西制衣技术和服饰美学交融的背景下，旗袍的剪裁工艺臻于成熟，胸线与臀部的塑造更为饱满，腰部则收紧至极致，配合弧形立领与精巧的开衩，整体廓形呈现出饱满而均衡的“X”型。这一形态不仅凸显了女性曲线的魅力，也成为海内外华人认同的中式经典服装代言。

嫩绿色地珠带绣花卉纹网纱旗袍

20世纪40-50年代

上海博物馆藏

2021年贝洽女士捐赠

20世纪60年代后，旗袍的演绎化作一首现代诗，在全球化与成衣化的浪潮中寻求新的表达。与短上衣、西装外套等中西不同风格上装外套组合，发展为具有套装设计的现代服饰体系。同时，旗袍的细节元素融入整体造型，保留了东方的审美基因。

黑乔其纱地闪片绣几何花卉纹旗袍

20世纪60-70年代

上海博物馆藏

2021年贝洽女士捐赠

象牙白珠片绣花卉纹蕾丝旗袍礼服套装

20世纪70年代

上海博物馆藏

2021年贝洽女士捐赠

一座城和她的百年风尚

20 世纪上半叶的上海，是一座不眠的都市。在这座光影交错的“东方巴黎”里，旗袍应时而生，形制承古意，剪裁纳新风，融中华服饰与寰宇风尚于一体。沪上淑女争相效仿，衣香鬓影竞为趋新，遂开近代服饰之新境。

在社交场合，洋装礼服与海派旗袍并行不悖，女士们可能在晚宴上身着西式塔夫绸长裙，次日的茶会便换上一条裁剪精良的丝绒旗袍。这种着装选择上的自由与混搭，本身即是海派生活方式的体现。而随着女性涉足职场日盛，她们提上手包，穿着更易活动的齐膝旗袍，走向职业场合。

藕色地牵牛花纹烂花印花绒旗袍

20世纪40年代

张信哲先生收藏

服饰之变暗流涌动，见证一座城市、一个时代在传统与现代之间的转变。旗袍的百年风尚与上海这座城市的时代变迁相辅相生，目睹旗袍风尚的演变，能够触发人们关于这座城市的共同回忆与想象。本次展览除展示旗袍演变之外，亦加入了许多能够展现时代风尚的旧物件。观众可以在月份牌、折扇、珠宝首饰、家具中，重构上世纪上海生活场景，置身昨日世界。

一股从中国至世界的流行趋势

20世纪下半叶，全球文化交流日益频繁，海派旗袍迎来了一场风格革命。海派文化兼收并蓄的品格再度焕发，旗袍开始与各国服饰展开深度对话：汲取巴黎高级时装的优雅线条，借鉴纽约成衣的实用主义，呼应仿东南亚奥黛的飘逸形制。

金黄色地黑色仿蕾丝纹印花布旗袍套装

20世纪50年代

上海博物馆藏

2021年贝洽女士捐赠

迪奥套装（Bar Jacket）

Christian Dior “Bar” Afternoon Suit

1947年春夏高级订制（克里斯汀•迪奥设计），“花冠”（Corolle）系列

典藏复刻版，巴黎迪奥典藏馆收藏

在此过程中，旗袍展现出了别具一格的文化张力。在西方剪裁技艺的深度融入下，海派旗袍打破廓形框架，采用新型材料，引入装饰工艺，成为了可穿着的艺术品。同时，旗袍亦有所坚守，守护立领、斜襟、收腰等标志性轮廓——这些元素如同文化基因，使旗袍在演变中不失本源。正因为这种对自身的坚守，旗袍所代表的东方美学不仅没有消亡，更从被观看的“异域情调”升华为了全球设计语言中不可或缺的主体。

迪奥“Dioriku”珠绣立领、红色地金黄菊花纹提花缎面礼服裙

Christian Dior Bead-Embroidered Red Jacquard Satin Dress “Dioriku” with Mandarin Collar and Yellow Chrysanthemum Motif

1997年秋冬成衣系列（约翰 · 加里亚诺设计）

秀场作品，巴黎迪奥典藏馆收藏

本次展览的展品汇集克里斯汀·迪奥、香奈儿、古驰等国际品牌，与中国文物、海派旗袍并列展出，直观展现二者的融合与互鉴。观众将在这股从里弄吹向世界时装舞台的流行趋势中，探寻中国风复兴的设计之眼。

两位重磅藏家的情怀与眼光

本次展览的旗袍展品主要来自贝洽女士的捐赠与张信哲先生的收藏。两位藏家不约而同地怀有对“美”的极致追求，将其投诸旗袍收藏与传承。

贝洽女士出生于美国纽约，其母蒋士云为20世纪20年代末中华民国驻罗马与巴黎大使馆代办蒋履福之女，父亲贝祖诒则出身著名的苏州贝氏家族，曾任中央银行总裁。1995年，她创办了“上海博物馆美国之友”基金会，并担任主席至今。2021年，她将蒋士云女士的服饰等遗物无偿捐赠给上海博物馆，愿这份对百年时尚的独特感悟、对中西融合之服饰美学的深刻理解，随藏品入馆而永续流传。本次展览展出的主要是其中20世纪40年代至80、90年代的旗袍珍品。

张信哲先生出生于中国台湾，是著名的华语流行乐男歌手，亦是深具文化情怀的收藏家与策展人。他长期致力于收藏与展示承载时代记忆的物件，著有《玩物哲学》《字私》《民·潮——月份牌图像史》。2024年7月，张信哲捐赠的12件晚清民国服装首批入藏上海博物馆，本次展览呈现的则主要是其收藏的20世纪20年代至50年代的旗袍精品。

正如藏家张信哲先生所言，旗袍不仅是服装，是文化的载体，更是美的永恒象征。守护它们，就是守护我们共同的文化回忆。

千百身影中的旗袍之美

本次展览特别研发了用于展示海派旗袍的13款基础人台模型。它们以不同的肩宽、胸围、腰线与臀形，还原了20世纪女性真实而多元的身姿。这一设计意在传达海派旗袍的又一重要理念——不为某种“标准身材”而设。每一位身着旗袍的普通女性都曾在一方布料中创造出自己的优雅与自信，旗袍也因此成为能够包容各种天然身体的普适载体。