为什么这么说呢？
要知道，这位“书童”的皮下，
被叶峥从虎贲手中夺回，
成了一张关键的“活牌”。
为了隐藏身份，
他被烛之龙施以换脸之术，
容貌变成了谢淮安身边不起眼的书童张默。
脸可以换，但骨子里的东西，
真的能一键删除吗？
我认为不能。
最令人感到遗憾和出戏的地方。
他演出了一个合格的、甚至唯唯诺诺的书童，
却弄丢了一个帝王即使沦落尘埃也应有的魂。
当谢淮安在密室中，
说出“如今天下人都要你死，
而只有我才能给你一条生路”时，
曾经的帝王不得不低头承诺听命。
那一瞬间的低头，
是审时度势的权宜之计，
不应是人格的彻底瓦解。
想想看，一个从小在权力巅峰长大、
见过最残酷宫廷斗争的人，
他的隐忍应该带着毒蛇般的冰冷，
而非羔羊般的温顺。
最擅长的武器就是“藏拙”。
这意味着，他的服从和恐惧，
很大可能是一种高级的伪装。
然而在换脸成为张默后，
这种“藏拙”的复杂性几乎消失了。
我们看到的，是一个忙于做饭砍柴，
对主人谢淮安指令无条件服从的仆人。
最能暴露这一表演缺憾的，
就是“王兴逃跑”事件。
他的逃跑，意味着给谢淮身份暴露带来极端风险。
让王兴跑出地牢。
随后，他抄起斧头追出去，
一路叫喊，跌跌撞撞。
但感觉全错了。
一个帝王的应激反应，
绝不该是“慌乱的追跑”，而是猎杀。
即便他武功平平，但面对喽喽王兴，
那一刻的眼神也应该是骤然缩紧、
如鹰隼般的凌厉，而不是瞪大的恐慌。
他的动作或许因为不习武艺而笨拙，
但节奏应是狠决的、不计代价的，
带着“朕要你死”的本能肃杀。
当他挥起斧头时，
挥去的应是被践踏尊严的暴怒，
是十五年来积压的，
对所有背叛者和压迫者的终极恨意。
然而我们看到的，
似乎只是一个尽责的仆人在追捕一只逃跑的鸡。
慌乱有余，狠厉不足；
力气用在了肌肉上，却没从眼神里迸射出来。
这场戏，
结果却坐实了张默的躯壳。
看到这里你可能会问，是不是要求太高了？
他都亡国了，脸都换了，还得端着帝王的架子吗？
不是端着架子。
我确信，这是一种深入骨髓的“肌体记忆”。
就像贵族即使落魄，用餐的仪态也会不经意流露。
而是即便听命于人，
他的“听命”也应带有观察，
权衡和暗自盘算的微表情，
而不是空洞的顺从。
他与谢淮安团队之间，
应始终存在一层无形的隔阂。
那是旧主与新人、棋子与棋手之间无法完全弥合的心理距离。
越是在日常琐事中显得麻木平静，
在面临突发危机时，
那被压抑的帝王本性反弹就应越发狰狞和醒目。
可惜，演员只演出了“坠落”的结果，
却没能演出坠落过程中。
他的每一份恭顺，都可能是表演；
每一个低眉顺眼的瞬间，眼底都可能掠过盘算。
这种“身边人即最大变数”的戏剧张力，
想想就让人汗毛直立。
之所以说周奇的诠释可惜，
不是说他演得不好，而是他演“安全”了，演“表面”了，
却放走了角色皮下那个更疯狂、更黑暗、也更真实的灵魂。
真正的王者，即便披上褴褛布衣，
在生死一瞬的刀光里，映出的也应是龙纹。
换脸后的“张默”，
成了一个过于功能性的剧情工具，
而非一个令人信服、值得玩味的“前帝王”。
这份期待的落空，
让这个本可封神的设定，
留下了遗憾的叹息。
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