近日，“南京博物院馆藏明代仇英《江南春》图卷现身拍卖市场”引发关注。据媒体报道，1959年，著名收藏家庞莱臣后人向南京博物院无偿捐赠了137件古代书画。然而，去年庞家后人想查看这些藏品时，发现其中五件无法看到。其中一幅明代画家仇英的《江南春》图卷，出现在了北京一家拍卖行的预展上，估价高达8800万元。
明代仇英《江南春》图卷局部
图片来自某拍卖公司微信公众号
面对质疑，南京博物院回应称，这五件作品早在几十年前就被专家鉴定为“伪作”，并按规定进行了“划拨调剂”。
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博物馆藏品为何现身拍卖行？
事件时间线梳理
1959年，庞莱臣之孙庞增和（庞叔令的父亲）携家人向南京博物院无偿捐赠庞莱臣“虚斋旧藏古画”137件（套）。南京博物院后向庞增和先生出具了《捐赠文物资料收据》，及捐赠“虚斋旧藏古画”137件（套）清册等捐赠证明。其中，就包括仇英《江南春》图卷。
南京博物馆官方微信公众号此前发布的文章显示，这些藏品自宋代至清代，名迹累累，包括赵佶《鸜鹆图》轴、夏圭《灞桥风雪图》轴、仇英《捣衣图》轴等名迹。“这些名迹成为了南京博物院藏画中品质最精的一部分，是南京博物院藏画的代表作品。”
1961年及1964年，南京博物院组织专家鉴定，张珩、谢稚柳等权威人士先后认定包括《江南春》图卷在内的5幅画作为“伪作”。
1961年11月，张珩、韩慎先、谢稚柳三位专家鉴定后意见：“江南春图卷，伪，一般，陈鎏题引首真，后面题跋完全不对，伪做得很好，原庞家是当真的藏的”。
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1962年，江苏省人民委员会颁发给庞增和捐赠古代书画137件的奖状。
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1986年6月，原文化部制定出台《博物馆藏品管理办法》。之后，南京博物院依照此办法，由原江苏省文物出境鉴定组及南博鉴定人员对一批建议剔除的书画作品进行再次审核，确认不宜入藏。
1997年4月，南京博物院向原江苏省文化厅提交《关于处理不够馆藏标准文物的报告》，请求“将不够馆藏标准的文物（即博物馆的处理品）进行调剂，价拨给省文物总店处理”。原江苏省文化厅于1997年4月21日同意调剂。
1997年5月8日，被认定为赝品的《江南春》图卷退出南京博物院馆藏记录
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1997年5月8日，被专家认定为赝品的《江南春》图卷拨交给原江苏省文物总店。
2001年4月16日“顾客”以6800元价格购买《江南春》图卷，销售清单明示为《仿仇英山水卷》。从鉴定为“伪作”到决定划拨、调剂，直至销售，其间庞家人毫不知情。
原江苏省文物总店销售发票
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2014年12月，“藏天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”在南京博物院开幕。
2025年5月，明代仇英的《江南春》图卷现身北京某拍卖公司春季拍卖会。
2025年6月底，庞叔令与其代理律师尹志军前往南博发现，庞增和捐赠的137幅书画，其中132幅仍在南博库房保管，但少了包括仇英的《江南春》图卷在内的5幅作品。
2025年11月20日，庞叔令状告南京博物院案正式在南京市玄武区人民法院开庭。庭审中，庞叔令的核心诉求是要求南京博物院说明在南博“消失”的明代仇英《江南春》图卷等5幅画作被“划拨、调剂”的具体流向（该诉请已当庭撤回并表示将另行申请强制执行），并最终将其返还。
2025年12月17日，南京博物院发布情况通报，称该院依照《博物馆藏品管理办法》对此前经专家组鉴定的5幅争议画作进行了处置，将积极配合案件审理，加强对捐赠物品和馆藏文物的规范管理，同时表示拍卖市场出现的《江南春》图卷是否为受赠画作，尚待进一步查证。
2025年12月18日，江苏省文化和旅游厅工作人员对此回应称，已经关注到此事，该事件已由江苏省文化和旅游厅牵头成立工作专班联合调查处理。
捐赠物被鉴伪后
是否应归还捐赠人？
据新华社报道，从20世纪60年代鉴定为“伪作”到20世纪90年代决定划拨、调剂，直至2001年销售，跨越了三四十年，其间庞家人毫不知情。庞叔令代理律师尹志军认为，庞叔令作为捐赠方的后人，有权知道捐赠品是否被妥善保存、被鉴定为“伪作”的5件书画具体流向何方。南博在作出“划拨、调剂”决定时更应当主动告知，如果确需处置藏品，也应当优先考虑让原捐赠人收回。
南博代理律师张涵认为，该批藏品所有权自交付时已依法转移至国家，捐赠人也未在捐赠时保留返还权利。《中华人民共和国民法典》自2021年1月1日起施行，现行法律亦未规定受赠人负有向捐赠人或者其继承人返还已交付捐赠物的义务。因此，庞叔令女士要求返还争议画作的主张缺乏事实和法律依据。
“捐赠时所有权已经属于博物馆了，就算退也是退给博物馆，所以博物馆有权处置。”北京拍卖界的一位资深收藏顾问表示，根据拍卖法规定，“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任”，由于古书画鉴定难度极大，一般约定拍卖行不承担画作真伪的责任，买家可在预展环节自行鉴定。
业内人士表示，此次事件的一大焦点就是艺术品市场应关注拍品来源是否正规。南京博物院必须有清晰证据证明这幅画作出库时合规合法，否则这幅画不仅不可以在市场上流通，而且应当依法追回。
庞莱臣为何藏品如此丰富？
庞元济（1864—1949），字莱臣，号虚斋，浙江省湖州市乌程县南浔镇人，被誉为“浙江民族工业的开创者”。他先后创办了一大批现代企业，投资总金额超过300万元，是中国近现代民族企业重要的开拓者之一，在中国近现代经济史上亦留下了他的足迹。
图片来自南京博物院微信公众号
庞莱臣自幼就喜好书画，常捉笔临摹，逐渐也能形似古人，少年时就有购置古人书画的经历。成年后，他继承了父辈留下的大量家产，加之自己勤勉图志，创办实业，遂积累了相当可观的财富。家资丰饶的庞莱臣在进行实业投资的同时，书画收藏也适时地拉开了序幕。
庞莱臣于宣统元年（1909）将自己的部分藏画编辑成《虚斋名画录》，并且刊行面世，世人得以了解“虚斋”秘藏的面目。《虚斋名画录》的问世，奠定了庞莱臣在当时书画鉴藏界的地位。《虚斋名画录》仿清代高士奇《江村销夏录》体例形制编辑而成。书中著录了“虚斋”所藏历代名画538幅，共16卷。自唐代至清代，分列卷、轴、册页三类，按时代先后为序，每种详记纸绢、尺寸、题跋及印章。凡题跋之高宽、钤印之位置、文字损蚀或论脱处，悉照原本备载，从唐代至晚清，均是名家名迹。
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在《虚斋名画录》著录的庞莱臣收藏的历代名画中，唐、宋、元代的古代名迹约占总数的三分之一，大多藏画流传有序，为历代鉴藏大家如贾似道、赵孟頫、项元汴、梁清标、安岐等人的庋藏旧珍。还有宫廷藏画，如宋代宣和、政和遗珍，清代三希堂旧藏，《石渠宝笈》著录之物。至于明清诸家，更是不一而足，名家名作应有尽有。
据悉，“虚斋”收藏大部分“落户”在故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、苏州博物馆，还有少部分则流失海外，藏于博物馆与艺术馆中。
整合自南京博物馆微信公众号、新华社、人民网江苏等
编辑 马浩歌
校对 李立军
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