四句短诗，如四面小镜，把“怕”字照得透亮：雪怕烈日，草怕严霜，人怕无情，心怕伤——说到底，万物都怕失了分寸。诗里那份“分寸感”落到书法上，便是笔墨的收放；落到做人上，便是文人的底色。于是，我忽然想到常被追问的那句话：
“文人不一定是书法家，但书法家一定是文人。”
若不能把“怕”字里藏着的体恤与敬畏写进笔端，再潇洒的撇捺也只是花架子；唯有胸中有情、有义、有学问，线条才会说话。那么，究竟该如何理解这句话呢？
不对呀？书法家和文人并没有逻辑关系。以现代的观点：书法家可以是文人也可以不是，同样文人可以是书法家也可以不是。
为什么呢？如果在古代，识文断字的人不多，会写字基本可算是有文化的人了，大概说书法家就是文人，而同样文人也是书法家还差不多。而现在怕是要另当别论吧？
现在书法在一定程度上就是为写而写，写得好看获赞为目的，比如有几岁的小孩子书法就写得比大多数教授还好，你不能说这小孩子就是文化人吧？当然长大后另说了。还有的人书法写得很好，但其它方面又不咋地。而文人不一定是书法家这话，在现在这个时代讲是对的，书法已不是日常书写能用的了，已经变化为一种传统艺术。可能说书法家就是文化传统艺术家更准确。
书法成家要有一定的天赋，手指灵巧及手臂恒稳，还需要一定的审美及个性。作为文人能够积累足够量的文学知识及词汇量，行笔可以写出一些精彩的文章基本就能达到文人的标准了。文人可以字写不好，只要知识面足够，文章精彩就是合格文人。
书法家则不然，除了把书法写好之外，还需要拥有大量的文学知识，尤其是古典文学知识。因为你需要书写作品，总不能下笔就月落乌啼霜满天吧！你看，那些常见的诗词书法都被书法爱好者写烂了，没有几分的新奇是否也妄称书法的家啊。
再者，书法家要写一篇文章一定要先把文章的内涵吃透，理解了内涵才有利于抒发你的胸臆，让文章的精彩与你的胸臆结合在一起才能发挥顶级的书法感染力，才是最优质的作品。
还有，书法达到家的地步，需要足够的技法，章法，墨法及书法所特质审美观。这些因素如何获得？现在还没有通俗的文字能够表达出，这些书法领域的玄奥与神秘，那么，怎么办？这就需要阅读与理解大量的书法古籍，只有那里才有你需要的技法，章法，墨法及书法所特质的审美观，可那些都是古文，你要翻译理解吧！
再说书法大家给我们留下的不是直观的语言啊，你看屋漏痕，印印泥，锥画沙，还有八面出锋，虫食枯叶，不好理解吧！只有多练，多思考，你才能在有一天豁然。
既然你是书法家了，你得有一些自己的书法理解与经验吧？没有！还能成为书法的家吗？没有一定的文笔能写出来吗？具备了这些，你才敢自称，或是被别人成为书法家。在你走向书法家的路上，你已经成为了一个，被潜移默化的文人了！
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