重点说这部《月光里的男孩》，已故导演万玛才旦几乎可以作为藏地电影代言人，而《月光里的男孩》导演达杰丁增此前为万玛才旦做执行导演，二人长期合作，他显然继承了对方衣钵。《月光里的男孩》和隶属于藏地新浪潮的同类作品相似，没有强冲突，也不是强剧情，电影从一只流浪狗和小扎西无忧无虑的童年生活开始，延展到新媒介进入藏地、电影改变了当地人的行为习惯和信仰，传统与现代的冲突，是以往电影经常见到的核心表达。
总的来说，看《月光里的男孩》会恍惚觉得在看又一部万玛才旦的电影，有现实关怀、有温润平和的摄影、有藏地新浪潮的传承和延续。作为独特类型，藏地电影总体来说还是太少，本应是一条不那么拥挤的赛道，但通过导演达杰丁增的自述才知道电影能登上大银幕有多难。
这部电影从筹资到上映历经波折。最早导演报名FIRST创投拿到10万元现金奖励，这点钱远远不够电影开机，当时万玛才旦承诺会帮达杰丁增融资。然而之后变故频发，家里亲人去世、疫情来临，接着资金还没着落，万玛才旦导演去世了。之后导演踏上了各种找资金的过程，最终终于对接上了一些资方，电影顺利开机，接下来的拍摄也很顺利，电影愉快杀青。
然而电影到杀青其实只完成了半，或者说整体预算最多也就到了三分之二的位置，后面还要调色、声音设计、音乐制作等等，以及这些都做好了，上映的宣发也需要钱。每个专业岗位都需要大量资金支持，特别是音乐，如果要用已有音乐还要支付版权费。电影再次陷入困境。到这里可以请大鹏登场了，了解到导演的困境后，大鹏和刘昊然决定“无偿”资助达杰丁增完成后期，有了这两个人的帮助，电影总算完成了。当然，无偿的意思，是大鹏和刘昊然不问后面会怎么样，无论盈亏都愿意掏腰包支持。导演能被后期制作的钱困住，肯定不是十万八万，甚至不是三十万五十万能解决的事情，不然小额贷款都能解决掉了。
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