对于人像摄影师而言，极致的焦外虚化想必是很多人所追求的。今天我们来聊聊如何通过一些相对成本没那么高的方式，用还算合理的成本追求更高一个级别的焦外虚化能力。
中画幅超频法
如果说最容易获得的“虚化超频”方法，就是将像场够大的全画幅定焦转接到中画幅上进行创作。相对成本低的可以拿佳能EF卡口定焦装到富士GFX上，成本高的也可以拿蔡司的电影镜头装到Alpa+数码后背上。
因为镜头的等效焦距变化了，实际拍摄的物距更近了，而光圈还是那么大，所以可以在更广的视角中实现更夸张的虚化效果。无论是自动对焦的85/1.2还是手动对焦的75/1.2，虚化量都是全画幅系统中很难去实现的。这种方法的优点是几乎没有对镜头本身的光学素质产生影响，只是利用上了之前没有利用的额外像场，缺点自然是中画幅用户的“特权”。
并且如今还可以有自动跟焦器将任何的手动对焦镜头自动化，无论是老镜头还是电影镜头，都可以获得基础的自动对焦能力。当然，虽然说这个方法是“低成本”，但再低也至少需要一台富士GFX中画幅机身才能够实现。那么有没有不换机身的“超频”方法么？有的，兄弟。
增光减焦环超频法
增光减焦环就是在转接环中增加一组放大镜片，原理就是把传感器“放大”一圈，比如APS-C画幅的传感器“放大”到全画幅，再装上全画幅镜头使用。虽然传统上是这么用的，但有些遮挡比较小的增光减焦环是可以将全画幅传感器“放大”到中画幅尺寸，再装上能够覆盖中画幅像场的全画幅定焦去使用的。
就目前看下来，全画幅领域比较好的就是Metabones的转接环和佳能原厂的0.71x增光减焦环，但兼容性低于富士中画幅直接转接全画幅单反镜头。而我们之前有做过其他副厂的增光减焦环，遮挡的还是有点多，但在视频拍摄+增强防抖后，能够实现光圈大一档的效果。
同样的，在中画幅领域，增光减焦环也同样很多可选，去转接其他的胶片时代中画幅定焦或者放映镜头。甚至有些覆盖较好的全画幅镜头也可以这么叠加使用，下面这张图就是富士GFX加装了0.8x增光减焦环，再安装佳能EF 200mm F2L的效果，等效虚化量已经达到了125mm F1.25的水平。
仔细想想这个玩法是不是比中画幅转接全画幅镜头邪修的程度更高？高就对了～那有没有成本低点的玩法？还是有的，兄弟。
变宽镜头超频法
如果你只想用全画幅机身，相对而言还不想要硬去转接单反镜头（但单反镜头都白菜价了不考虑一下么？），那么变宽电影头确实是个可选项。
变形宽荧幕镜头在镜组中增加了柱面镜，会把画面进行横向的挤压进行拍摄，后期调整时再进行反挤压就可以恢复成合理的比例。这样拍出来的画面画质会有比较大的损失，但成像效果会更有“电影感”。至于为什么虚化量会高？我给大家算一下就明白了。比如一支75/1.8 1.33x的变宽镜头，它的虚化量是75/1.8的，但实际画面宽度是一支50mm的，实际虚化量相当于一支50/1.2的水平。
那么我直接买一支50mm F1.2不就好了么？那么更广的视角呢？比如40mm的变宽镜头，实现的就是一支28mm的视角叠加F1.2的虚化量，并且还能自动对焦，是不是就没替代品了？同时目前国产变宽镜头的价格也还算合理，小部分焦段还有自动对焦的版本可选。
如果说单独买一支镜头不算“超频”的话，那么直接给自己现有的镜头装一个变宽附加镜就是实打实的“超频”了。这类附加镜可以装在现有的50-135mm镜头前方，进行一个1.25-2倍的变宽，最低成本只要小几百块钱，贵的当然就没边了。值得一提的是，就连理光GR如今都有变宽附加镜用了，可以实现类似X-Pan那样的宽幅拍摄，很有意思。
当然变宽附加镜这个玩法虽然成本低，泛用性高，但它对于画质的损失应该是大于增光减焦转接环的，并且还会局限拍摄的长宽比。所以一般只有视频用户在使用这种“邪修”方法，很少有摄影用户去玩这个玩法。
上面这些都是我用松下LUMIX S9搭配思锐的自动对焦变宽拍摄的视频截图，我自己是觉得很好玩很有意思，总成本也不高（相对于买一套中画幅）。
以上三种“超频”焦外虚化的玩法，你觉得哪种比较好呢？欢迎讨论～
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