随着今年法国戛纳电影节开幕，贾樟柯新作《风流一代》作为今年唯一入围戛纳主竞赛单元的华语片，受到国内电影爱好者的万分期待。前几天，法国戛纳电影节官方网站释出了贾樟柯新片《风流一代》的几张剧照，贾樟柯艺术中心也顺势介绍了《风流一代》的男主演李竺斌，作为贾樟柯的老影迷，对于这部片子，立刻便有了一些判断。
我一看这剧照：在一辆公共汽车上，赵涛饰演的巧巧忿忿不平坐在靠车窗的座位上，而在另一侧，她的男友把守着大门。这不就是电影《任逍遥》中的场景吗？
根据《风流一代》的已知信息，贾樟柯说这部片子断断续续拍了22年。那么通过这句话，也基本可以判断出，他这次应该会大量使用在拍摄电影《任逍遥》时留下的素材。
《风流一代》剧照
2001年，贾樟柯来到山西大同，拍摄短片《公共场所》。在大同，贾樟柯注意到灰色下无所事事的年轻人，一个想法在他心中产生，于是他决定同步拍摄故事片《任逍遥》。
在拍摄《任逍遥》时，由于是临时起意，所以只能一边拍一边写剧本。经常在各个拍摄地中找寻灵感，然后再写进故事里。我猜测也因此，贾樟柯那时候其实留下了大量未使用的视频素材，而这些素材最终会被串联成《风流一代》中的一部分。
实际上，贾樟柯的上一部剧情片《江湖儿女》中，就引用过拍摄《任逍遥》时期的素材。开头公共汽车上的一幕大约就是那时候拍的，而跳广场舞那段群像，《任逍遥》的两位主角更是在镜头中一晃而过。
值得一提的是，贾樟柯第一次入围戛纳电影节主竞赛单元的电影，正是《任逍遥》。
《任逍遥》海报
贾樟柯的所有电影，在我看来，都可以只是一部电影，如果非要给这个电影做个总结，我觉得也许它就该叫《风流一代》，或者叫《巧巧与斌斌》。
自贾樟柯首次在第三部电影《任逍遥》中将男女主角名字分设为斌斌与巧巧时，此后便经常延续这个设定，且巧巧的扮演者一直都是赵涛。
《三峡好人》《山河故人》中都出现了斌哥，《江湖儿女》则直接将男女主再次直接安排为斌哥与巧巧。《江湖儿女》算是贾樟柯对自己电影宇宙的第一次串联，而《风流一代》无疑将成为更包罗贾樟柯电影所有内容的影片。
贾樟柯几乎一大半的电影，都在打造巧巧这个女性角色。而赵涛，也一直志在摘夺戛纳影后。
《任逍遥》这部影片，很多非贾樟柯影迷都没有听过，它算是贾樟柯电影中最难找的资源，我至今也只看过一次，当时还是问影迷网友要的。再后来，我自己还是完全找不到。
在很多场合，贾樟柯的“故乡三部曲”中《小武》与《站台》都屡屡被提起，但《任逍遥》的声音却是十分沉默。我感觉贾樟柯心里可能憋着一股气，他觉得可以换种形式让《任逍遥》的一部分搬进可被公映的银幕。例如姜文的《太阳照常升起》知名度有限，看过的人也大多云里雾里，于是他又拍了一部更通俗的《让子弹飞》，但其内核是与《太阳照常升起》一脉相承，连主题曲都一致。
我个人感觉，我一向很喜欢贾樟柯的《小武》与《站台》，但只是站在观众的角度喜欢，当我年复一年游荡在城市边缘，我脑海中泛起最多的画面是《任逍遥》。
这也是因为，《任逍遥》的背景设置在大同，20年前的大同是一座工业城市，相比汾阳，更接近现代城市生态。当资源型工业繁荣不再，经济下行，无业青年在街头迷茫，这是那一代的背景写照。
最近几年，经济也不大行，很多人失业后，都转行去做了外卖骑手，结果外卖员太多，竞争激烈，现在外卖也不好跑了，单量和配送费都比从前低了好多。
好几年没看，关于《任逍遥》的很多片段内容已记不清，只有几个画面经常跳跃眼前，一是巧巧跳舞；二是巧巧屡屡想冲出公共汽车，却又屡次被推回去座位上；三是小季固执得一定要让摩托车冲上那个土坡。
这几个画面印象深刻的原因是感同身受，一个普通打工人，有过太多这样的时刻了。
《任逍遥》太压抑了，片中的人们看不到希望，新闻中的欣欣向荣似乎与他们并无关联，所谓的逍遥也只是遥远的梦，社会将人们分流，不同的人迎接着不同的人生。片中两位主角的结局，荒诞而脆弱，留下的只有更深的迷茫。
但好在，2024年的我们可以用上帝视角得知2001年的人们后来怎么样了，我们会在《风流一代》中看到巧巧后来的故事，亦或者是，巧巧的另一种故事。
如果你能关注我，那可真是太好了
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