温庭筠，唐太原祁人，本名岐，字飞卿。温彦博裔孙。少敏悟，工诗词。数举进士不第。宣宗大中中，以搅扰试场，黜为随县尉。襄阳节度使徐商署为巡官。不得志，去归江东。后至长安，任国子助教。贬方城尉，卒。
其诗辞藻华丽，与李商隐齐名，并称温李。其词多写闺情，风格浓艳，后收入《花间集》，为花间派词人之首，又与韦庄并称温韦。时试律赋，八韵一篇，相传庭筠文思敏捷，叉手一吟便成一韵，八韵只须八叉八吟，故号为温八叉、温八吟，有《金筌集》及诗集等。
七绝.长安春晚二首 其一 唐 · 温庭筠
曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
首句“曲江春半日迟迟”，曲江，即长安城内的游览胜地，春半时分，阳光温暖，光线充足，映照出春日迟迟的慵懒与惬意。这里的“日迟迟”不仅描绘出春日的和煦与温暖，同时也寓含了时间的缓慢流逝，似乎为下文诗人怅望的情绪做了铺垫。
接着，“正是王孙怅望时”，诗人以“王孙”自喻，借用了《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故，表达出自己在长安城中徘徊不前，对故乡或旧日的思念与怅惘。这里的“怅望”二字，凝聚了诗人深深的情感，既有对过去的怀念，也有对现状的无奈。
第三句“杏花落尽不归去”，诗人以“杏花落尽”为象征，暗指春天的逝去，同时也似乎暗示着诗人自己的年华已逝，却依旧未能实现归乡或达成心愿的遗憾。这里的“不归去”三字，既是对前句“怅望”情绪的延续，也是对诗人内心情感的直接表达。
最后一句“江上东风吹柳丝”，诗人将视线转向江边，东风轻拂，柳丝飘飘。这看似闲笔，实则寓含深意。柳丝随风摆动，恰似诗人心中难以割舍的情丝，东风吹拂，又如同时间的流逝，不断冲刷着诗人的记忆与情感。
整首诗中，温庭筠以细腻的笔触，描绘出长安城内的晚春景象，并通过象征与暗示的手法，表达出自己深深的怅惘与无奈。诗中的每一个字、每一句都充满了诗人的情感与思绪，读来令人深感其情真意切。
七绝.长安春晚二首 其二 唐 · 温庭筠
四方无事太平年，万象鲜明禁火前。
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。
首句“四方无事太平年”，诗人直接点明了当下的时代背景——一个太平无事的年代。四方安宁，百姓安居乐业，这是诗人对当时社会的赞美，也为其后的描绘奠定了和谐宁静的基调。
接下来，“万象鲜明禁火前”，禁火节是清明节前的一两天，这一天禁止生火，人们只能吃冷食，并有外出踏青的习俗。诗人用“万象鲜明”来形容禁火节前的景象，可见万物生机勃勃，色彩鲜明，犹如一幅生动的春日画卷。
第三句“九重细雨惹春色”，九重通常指代天、皇宫或皇帝，这里可以理解为天或皇恩。细雨绵绵，似乎是天空或皇恩在滋润着大地，引发了春天的生机与活力。这里的“惹”字用得极妙，仿佛春色是被细雨轻轻唤醒，显得格外娇嫩与动人。
最后一句“轻染龙池杨柳烟”，龙池是长安城内的一处名胜，曾是唐玄宗登基前的一口井，后成池，唐中宗时有人见此处有黄龙出没，因此得名。在细雨的滋润下，龙池边的杨柳仿佛被一层薄薄的烟雾所笼罩，显得格外朦胧而美丽。这里的“轻染”二字，既描绘出杨柳被烟雾轻轻覆盖的景象，又似乎暗示着春天的色彩与气息正在悄然渗透到每一个角落。
整首诗中，温庭筠以细腻的笔触描绘了长安城在太平盛世的晚春景象，通过禁火节、细雨、龙池等元素的描绘，展现出一个宁静、和煦而充满生机的世界。同时，诗人也借景抒情，表达了对当时社会的赞美与对美好生活的向往。
温庭筠的诗词作品多以情感丰富、辞藻华丽而著称，这首《七绝·长安春晚二首 其二》也不例外。
七绝.三月十八日雪中作 唐 · 温庭筠
芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
今朝领得春风意，不复饶君雪里开。
这首诗以三种春天里常见的花卉——芍药、蔷薇和早梅为描写对象，通过拟人化的手法，赋予它们对话的能力，展现出一幅生动的春日图景。
首句“芍药蔷薇语早梅”，诗人将芍药、蔷薇和早梅拟人化，使它们仿佛能够相互交谈。这样的描写手法不仅增添了诗歌的趣味性，也使得花卉的形象更加鲜活。同时，这也暗示了春天的到来，各种花卉开始竞相绽放，争奇斗艳。
接下来，“不知谁是艳阳才”，诗人提出了一个疑问：在这众多花卉中，究竟哪一种是真正的“艳阳才”呢？“艳阳才”在这里可以理解为在春日阳光下最为出色、最为引人注目的花卉。这一问句不仅引发了读者的思考，也进一步突出了春日花卉的繁盛与多彩。
第三句“今朝领得春风意”，诗人笔锋一转，不再纠结于谁是“艳阳才”的问题，而是转而描述花卉们如何领会春风的意趣。这里的“春风意”可以理解为春天的气息和生机，花卉们在春风的吹拂下，纷纷展现出自己的美丽和生机。
最后一句“不复饶君雪里开”，诗人以决绝的语气表达出花卉们不再愿意在雪中开放的态度。这里的“雪里开”与前文的“春风意”形成鲜明对比，既突出了春天与冬天的不同，也表现出花卉们对春天的向往和追求。
七绝.咸阳值雨 唐 · 温庭筠
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
绝似洞庭春水色，晚云将入岳阳天。
这首诗以其独特的艺术魅力，生动地描绘了咸阳桥上遇雨时的景色，以及由此引发的对洞庭湖春水的联想，展现出一种清新、空灵而又充满诗意的境界。
首句“咸阳桥上雨如悬”，诗人以生动的比喻，将咸阳桥上的雨丝描绘得如同悬挂的细丝，形象地表现出雨丝的细密与连绵。这种细腻的描绘，不仅为全诗定下了清新湿润的基调，也为后续的写景与抒情打下了基础。
次句“万点空濛隔钓船”，诗人继续拓展画面，将读者的视线引向远处的钓船。在雨丝的笼罩下，钓船若隐若现，仿佛被一层薄雾所隔离。这里的“万点空濛”不仅描绘了雨中的朦胧景象，也营造出一种空灵、飘渺的氛围。
第三句“绝似洞庭春水色”，诗人突然将笔触转向洞庭湖，将咸阳桥上的雨景与洞庭湖的春水相提并论。这种跨越地域的联想，不仅丰富了诗歌的内涵，也使得全诗的意境更加开阔。诗人用“绝似”二字，强调了两者之间的相似性，仿佛让读者能够跨越时空，亲身感受到洞庭湖春水的韵味。
末句“晚云将入岳阳天”，诗人以晚云入岳阳天的景象作为结尾，既与前面的洞庭湖春水相呼应，又为全诗增添了一抹悠远、苍茫的色彩。这里的“晚云”与“岳阳天”相结合，构成了一幅壮丽而又神秘的画面，让人回味无穷。
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