书法史上有“天下十大行书”一说，其中排第一位的是“书圣”王羲之的《兰亭序》，排第二位的是“亚圣”颜真卿的《祭侄文稿》。这两件作品都已经超越书法，成了中国文化的象征，两者一柔一刚、一美一丑，将古人笔法之精妙完美呈现在了世人面前。
其实，《祭侄文稿》不论是笔法还是气韵、格调，都不输给《兰亭序》，后人更是称其为“千古气节第一书”。天宝十四年（755年）“安史之乱”爆发。颜真卿从兄常山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。结果第二年常山被攻陷，颜杲卿及其子季明遇害。
直到乾元元年（758年），颜真卿才找到侄子季明的尸骨。他悲愤交加，情不自禁，一气呵成写完这篇祭文。此作是忠臣泣血之书，也是颜真卿用笔最自然、情感最真挚饱满的一件作品。清代王顼龄点评：“鲁公忠义光日月，书法冠唐贤……况祭侄文尤为忠愤所激发……可以振铄千古者乎。”
我们总是赞叹颜真卿楷书写得好，殊不知其行书更加精妙入神。他打破了初唐以来书坛妍美之风，又上追两汉，引篆隶之法入行草书中，其字高古奇崛，变化多端。“碑不如帖，帖不如稿”，相比于碑刻，墨迹本更能还原用笔细节，而相比于墨帖，草稿书写时更加自然随性，于不经意间展现书家技巧。
因此，这件《祭侄文稿》珍贵程度可见一斑。此作不仅还原了当时真实的书写状态，连涂抹痕迹也保留了下来。《祭侄文稿》纵28.3厘米、横75.5厘米，共24行、234个字，全卷纵笔豪放、酣畅淋漓，只蘸墨7次，可谓一气呵成。
此作精妙之处在于篆籀笔法，起笔藏锋，入纸后衄挫、蓄力、调锋动作比比皆是。行笔中锋，笔画圆劲自然，骨力内含，转折处圆转用笔，颇见腕力。运笔疾徐、墨色枯润变化明显，杀纸感强烈，体现了“颜字入纸一寸”的力度。
《祭侄文稿》结字宽博舒展、以横取势，松紧得宜，打破了王羲之以纵取势的潮流。字势高低错落、俯仰得宜。章法上下致密，左右呼应。墨色燥而无润，干练流畅，挥洒自如。字形大小变化、开合收放随情感起伏。
此作递藏有序，如今藏于台北故宫。最近该馆对此作进行了全新修复，连最细微的笔画都清晰无比，如同颜真卿当场书写，即使放大十倍看也无瑕疵，是我们学习行书，领略晋唐笔法的不二之选。
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