日本“书道”是中国书法的一大分支，论名家数量和成就远不及我们。不过，该国历史上也出了几位顶级名家，他们的水平已经超越了元明清三代，即使与“宋四家”或唐人相比也不落下风。而能有这么高的书艺，离不开取法得当。
启功在《论书绝句》中写道：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场。”二王、张旭、怀素的笔法传到了日本，并被空海、橘逸势、嵯峨帝、小野道风、藤原佐理、藤原行成继承，他们被称为“三笔三迹”。
而这六人的笔法又被岛国书家发扬光大，经过数百年沉淀，出现了一位集大成者，此人就是卷菱湖。为什么他们的字能够得到魏晋真传，笔法的纯正性上比中国书家还强呢？启功认为：“盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也。”
他们没有从碑刻、拓本入手，而是从遣唐使带回的墨迹、真迹入手，将最细腻的书写细节都钻研透了。也正因如此，书法界认为我们想要“直入魏晋”，不妨以日本古代书家的法帖为师，这是一条捷径。
卷菱湖的字将中日两国上千年的草书技法熔冶一炉，功力深厚，用笔丰富，细节又不过于繁琐，更便于上手，即使是外行也可以练。 卷菱湖的字被日本皇家以及不少高校作为草书入门的范本，现藏于宫内厅的 《细草千字文》 是其一生的“扛鼎之作”。
卷菱湖，生于江户时期，原姓池田，名大任，字致远起严，号菱湖，他的草书主要取法《十七帖》张旭、孙过庭、怀素几家，因用笔潇洒开展、心手合一与唐人张旭极像，故被称为“日本草圣”“日本张旭”。
在日本有这样一种说法“卷菱湖的书法影响了每个国民”，这是因为他广收门徒，据传门生超过万人，每个弟子又继续收徒，最终传承其法者不可胜数。《细草千字文》全卷洋洋洒洒，一字不缺，999个不重复的字基本满足了我们日常使用。
此作先空中取势，再露锋起笔，入纸后衄挫、调锋，笔尖轻盈灵动，提按有度，顿挫分明。行笔中锋，笔画遒劲秀润，刚柔并济，转折处绞转圆活，如“折钗股”，潇洒妍美，牵丝引带，无半点迟滞。结字奇崛多变，大小不一，高低错落，收放舒展，俯仰得宜。
纵观全卷，既有《十七帖》之中和自然，又有张旭、怀素草书的姿态变化、婀娜有致。笔笔有来处，字字见法度，意趣、笔法双绝。如此美妙的字，足以令国内写“丑书”者汗颜。如果能把这部作品临摹通透，再去学习晋唐草书将事半功倍。
而今，我们将卷菱湖《细草千字文》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，并逐行添加释文，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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