黄胄（（1925-1997）作为中国现代艺术名家，他笔下的那些或憨态可掬或倔强顽皮的边疆水墨毛驴，几乎成为他艺术的一个符号、，然而少有人知的是，这位喜欢画驴的名家内心深处，其实一直涌动着对江南的向往。
近日，“水中鱼自乐——黄胄写江南”展览在苏州博物馆本馆现代艺术厅对外展出，呈现了数十件绘写江南水乡的画作。此次展览由苏州博物馆与炎黄艺术馆联合举办，展期至2026年3月12日。
黄胄《阳澄湖上》 1975 纸本设色 50x103cm
这些天，走进苏州博物馆现代艺术厅，几头水墨淋漓的毛驴首先映入眼帘——它们昂首阔步，墨色酣畅，仿佛能听见蹄声踏过边疆的土地。这是黄胄1980年的作品《赶驴》，典型的边疆风情，奔放而热烈。然而转身之间，展墙上《阳澄湖上》的渔船正划过晨雾，《柳鸭》在春风中嬉戏——同一个画家，同一个时代，却呈现出截然不同的美学世界。这就是“水中鱼自乐——黄胄写江南”展览带来的奇妙体验：一位以画西北边疆著称的大家，如何又在江南水乡找到了艺术的灵感。
黄胄展现场
黄胄，这个名字在中国现代美术史上如雷贯耳。1925年出生于河北蠡县的他，原名梁淦堂，字映斋。1949年，24岁的黄胄加入中国人民解放军，随军记者生涯让他走遍了西北边陲。改革开放后，他相继主持创建了中国画研究院（今中国国家画院）、中国工艺美术馆（复兴门旧馆）；晚年倾其全部财力创建炎黄艺术馆和黄胄美术基金会，担任首任理事长、馆长，主持馆内日常工作至1997年离世。
展出现场的黄胄自画像
黄胄笔下那些奔腾的骏马、欢快的舞蹈、质朴的牧民，通过他迅疾如风的笔触，成为中国现代画史上鲜活的篇章。他创立的“黄胄驴”更是自成一家，那些或憨态可掬或倔强顽皮的黑白毛驴，几乎成为他艺术的一个符号。
然而少有人知的是，20世纪80年代，黄胄曾数次南下，深入苏州、杭州等地的江南水乡。在这里，他放下了熟悉的奔放笔墨，开始用一种全新的眼光审视这片土地。
“生活是创作的源泉”，这是黄胄毕生信奉的信条。在江南，他不再追逐马背上的豪情，而是静坐船头，观察渔人撒网的弧线。温润流畅的线条与清雅含蓄的色调，展现出与边疆主题不同的审美特质，也契合着江南如“水中鱼自乐”般自洽又诗意的氛围。
1980年，谢稚柳（左1）与黄胄（左2 ）在江南园林
1980年4月，黄胄在苏州为“五省二市”工艺美术工作者作中国画示范
此次展览巧妙地从三个维度展开黄胄的江南世界，“水乡游子”聚焦水乡景致与渔猎、牧牛等日常生活场景，展现江南人民的勤劳质朴；“万物有灵且美”捕捉鸭鹅、水牛等生灵的动态神韵，洋溢自然生趣；“与古为徒”是黄胄对传统的承袭与重塑。
蕉荫双猫 1983 纸本设色 68×68cm
柳塘 1983 纸本设色 164x364cm
太湖边 1983 纸本设色 45×68cm
柳鸭 1983 纸本设色 69×45cm
狸猫 1983 纸本设色 45×68cm
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