百年来，颜真卿的书法，因一反“二王”风貌，而遭到诸多嘲讽，众所周知，王羲之的书法秀逸，虚灵儒雅，如同仙女下凡，而颜真卿一改柔和之风，重归篆隶、碑作，汲取阳刚气。
他的书法拙质浑穆、野逸苍劲，与王羲之完全不同，正是因此，有人指责颜真卿，称其败坏古法，除此之外，“颜书”这种激昂、冲击力强的艺术效果，让人初看时，无法迅速接纳。
实际上，陆羽曾说：“颜太保受右军笔法，而点画不似……颜得右军筋骨心肺，所以不似也”，欧阳修也言：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”
颜真卿生于唐朝，初学书法时，自然尊崇“二王”，继承正统笔法，虽然外型和风貌不似，但是筋骨和技巧，仍是延续古法，并非破坏传统，而且仔细品味“颜书”，其字最具自然、本真之美。
没有一丝一毫的雕琢，质朴古雅、醇和烂漫，若论境界和质感，丝毫不输王羲之，其实近几年，颜真卿不少“丑书”，被公认超越《兰亭序》，比如藏于日本东京国立博物馆的《行书三表帖》，就是其中之一。
此帖写于至德二年（757年），囊括《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》3部法帖，皆是晚年时期的草稿，展现最真实的用笔状态，清末被和裱为一册，全卷共有36页，合计2000余字。
同《争座位帖》一样，卷中的涂抹修改痕迹，尽数保留下来，更显天然、真实，中锋运笔，时而铺展运行，筋骨醇厚，墨色凝厚，时而情绪激昂，以干涸墨色书写，点画苍劲飞逸、浑实野逸。
结体宽博大气，极具古劲、质朴的高级美，不夸张的说，行书写到头也就这样，而且这还是罕见墨迹，可时常临摹，学习颜真卿的雄健笔法，提升力气，强化筋骨，同时感受雄健之风，开阔思维和眼界，为日后创新，奠定基础。
而今，我们对颜真卿《行书三表帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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