2026年1月10日，摄影展览“启蒙与及物：致在场的凝视”在北京酷车小镇和・艺术馆开展。本次展览由摄影家、评论家潘科出任总策展人，汇聚胡武功、潘科、时新德三位摄影家的作品，两个单元结构的展览呈现了中国内地（特别是陕西地区）四十余年来的风云变迁，回溯纪实摄影初心，深挖艺术与时代的深层联结。
展览下设两大核心单元，呈现多元影像表达。其中，《四目重瞳》单元带来了胡武功与潘科的作品，回溯了二位摄影家跨越近半个世纪的经典纪实创作。作为 “陕西摄影群体” 的核心代表，胡武功、潘科二位摄影家创作的时代背景正值改革开放。彼时，历经磨难的中国大地，在上个世纪改革开放之后重新融入世界经济大循环，国家飞速崛起，社会繁荣并呈现出前所未有的各种挑战和机遇。
赶集，1998年。胡武功 作品
下地的农妇，1997年。胡武功 作品
众望，1994年。胡武功 作品
卫生监督员，1980年。胡武功 作品
回乡途中，2007年。胡武功 作品
城墙下，1996年。胡武功 作品
古城迪斯科，1997年。胡武功 作品
两位摄影家可谓生正逢时，他们率先突破旧有创作范式，将镜头转向百姓日常生活，以鲜明视角捕捉时代疾速变化中的众生百态。无论是冷峻审视还是温润的凝视，皆为洞悉人性之丰富复杂的留痕。作品记录普通人的故事细节，也承载个体与集体的记忆烙印，延续着纪实摄影的精神基因。
他们照片里的中国，广袤的大地正在进行人类史上关于一个国家现代性进程的伟大实验，十四亿人投身其中，承受命运的起伏跌宕，演绎着独特的故事。两人对当下现实的直面观察，捕捉这个没有先例、疾速发展时代中的参差百态，舍此会辜负了活着的价值和摄影特质。
时代给了先一步的觉悟者凝视现实的历史性机遇，观察进入了个性角度与人生体验的新语境。现实裂出缝隙诱惑他们去窥视，个体与集体相互试探未知边界，摄影家的思考逐步在作品中显影，他们留下的大量作品不仅是艺术实践的一个证据，也成为中国那段历史的一部分。
春天来了。西安，1985。《世纪末》系列之一。潘科 作品
春游的朋友们。渭南华山，约1980。《世纪末》系列之一。潘科 作品
雨后，麦客们在街道上等待雇主。凤翔，1990。《世纪末》系列之一。潘科 作品
骑车带娃的男子。西安，1987。《世纪末》系列之一。潘科 作品
南门外下水道维修工人。西安，1996。《世纪末》系列之一。潘科 作品
钟楼电影院附近的小录像厅，一群织补衣服的农家女在那里揽活儿。西安，1996。《世纪末》系列之一。潘科 作品
某医院大病房。西安，1986。《世纪末》系列之一。潘科 作品
新改造的民生百货大楼终于有了电梯。西安，1996。《世纪末》系列之一。潘科 作品
此外，展览里的另一单元呈现了时新德近年的作品《净信・自性》。作为上世纪80年代纪实摄影转型的亲历者与同期最年轻的实践者，他的作品承袭纪实精髓，以人性化视角打破传统文物摄影局限，在晨暮光效中捕捉文物塑像的东方之美，用通俗语言讲述文化遗产故事。
《净信·自性》系列之一。2023年11月，山西太谷。时新德 作品
《净信·自性》系列之一。2023年11月，山西太谷。时新德 作品
《净信·自性》系列之一。2023年11月，山西太谷。时新德 作品
展览核心立意“启蒙与及物”植根于1980年代艺术启蒙浪潮，三位摄影家亲历其中，以影像为媒，锚定现实、传递良知。“摄影是‘及物’动词，是创作者与客观存在的直接对话。”总策展人潘科直言道。展览融合了现实观照与精神探索，三位摄影家以不同视角诠释摄影的 “及物” 性本质与启蒙精神的持久影响。在镜头定格的影像里，读懂时代变迁、人性坚守与文化传承。
展览信息
展示时间：2026年1月10日—1月29日
展览地点：和·艺术馆，北京市朝阳区金蝉西路酷车小镇内
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