曹植的《洛神赋》是我非常喜欢的一篇辞赋，看他这一篇文才知道让他七步成诗是放了多大的水。曹植是个了不起的人物，南朝大诗人谢灵运曾狂放豪言说：天下才华共一石，曹植独占八斗，我得一斗，天下人共分一斗。这话说得不可谓不傲气，可没人觉得曹植担不起这评价。
可见曹植的文学有多高，看他写的这篇《洛神赋》就知道了，这篇文辞中所出的大多数词语都是他独创的，此赋自诞生以来至今无人能敌。
他的这篇辞赋古往今来不知是成就了多少名家，单看赵子昴在46岁时写的这卷，就美的无懈可击。
赵子昴一生曾多次书写这洛神赋，其中网友认为最美妙的一卷是现被收藏于美国的一卷，不过还有这一卷是在他46岁所书，这一卷是他在元大德四年所写下的，是写给盛逸民的作品，在不同时期的几件书作里，可能不同人的看法会有不同，不过这一帖多数人认为是最为成熟也是最为完整的一件。
因为此时的他，书法风格已经如陈年佳酿般醇厚馥郁，在深度继承"二王"（王羲之、王献之）笔法精髓的基础上，形成了独树一帜的"赵体"风貌。他的行笔流畅自如，使转处圆润灵动，勾连之间不见丝毫滞涩。
字形端庄规整，重心稳如磐石，却没有半点板滞之感。最妙的是，他巧妙地将楷书的严谨架构与行书的潇洒气韵融为一体，写出一种既端庄又飘逸、既稳重又灵动的气度。
这卷作品纵29.2厘米，横长355厘米，现如今被收藏于天津博物馆里。卷末署款"大德四年四月廿五日为盛逸民书"“子昂”，卷尾还有元代何心山、倪瓒的题记，清代英和的观款，见证了它在历史长河中的辗转流传，也见证了历代文人墨客对它的推崇备至。
后人形容赵孟頫的书法常用"绵里裹铁"四个字。这比喻极精准：外表是柔软的、温润的，像丝绸包裹着什么，可你若仔细去看那些线条的内部，会发现里面藏着的是铁，是劲道，是一种不事张扬却不可撼动的力量。
写《洛神赋》这样的文字，需要的正是这种笔法。"凌波微步"四个字落在纸上时，笔画的疏密、提按的轻重、使转的圆润，必须恰好传达出洛神在水波上行走时那种既轻盈又笃定的姿态——她知道自己在走路，可每一步都像踩在梦境的边缘。也就是说赵孟頫手中的笔，做到了。
后面是一些名家的题跋：
这卷《洛神赋》正是赵孟頫身处元代特殊文化语境下所创作。元朝作为少数民族入主中原建立的政权，汉文化艺术面临着传承与发展的考验。
倪瓒说这卷《洛神赋》“圆活遒媚”，推崇它为元朝书法第一。倪瓒自己是元代最杰出的画家之一，他的眼光毒辣而精准。
"圆活"说的是笔法的流转自如，"遒"说的是线条内在的力量，"媚"不是说妖媚，而是说一种温润动人的气质——这三个字合在一起，恰好道出了赵孟頫书法最核心的美学特质。
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