如果有足够大的利益诱惑，什么样的事儿都有人敢做。
目前看，电影《监狱来的妈妈》是这样一部作品——通过精心“篡改历史”，试图讨好欧洲电影节、监狱管理方，还有“某个女性群体”。
没有无缘无故的讨好。商业片的讨好，无非是想“套利”。
能够在欧洲电影节上获奖，能够获准进入监狱对服刑的主角实地拍摄，说明已经成功地讨好了两方。
姚晨老师在微博上的转发与推荐，说明对“某个女性群体”的欺骗即将成功，也意味着可观的票房即将到手。
关键时刻翻车了。有人发现整个故事建立在“篡改历史”的基础之上。
判决书未必是真实的历史，但判决书是历史的一种表达。
判决书显示，女主角与丈夫在家中发生口角，持刀故意伤害，导致丈夫死亡，被判刑15年；没有女主角长期被家暴的认定。
电影的情节是，在儿子1岁时，女主角长期遭受家暴，在自卫反抗时失手杀死丈夫，被判入狱十年。服刑期间，她加入文艺队完成自我救赎，刑满释放后，面对社会偏见、儿子疏离与婆婆怨恨，以坚韧与母爱化解隔阂，与家人和解、重获新生。
最大的看点或卖点是，女主角在服刑期间担任女主角，本色演出。
服刑人员拍电影，这显然是要经过特批的。
之所以被“特批”，很可能是解决了监狱的“痛点”——电影可以证明监狱能够把犯人改造成一个“更好的人”，是一个能让犯人“浴火重生”的地方。
电影完成后，先拿到了欧洲电影节。
流传出来的视频显示，导演在欧洲宣传这部电影时，有意无意地把中国的监狱“军事化管理”、“升国旗”、“监控无处不在”当成了卖点。如此，成功地打动了电影节，套得一个“最佳主角银贝壳奖”。
这两步走得都很顺利，于是来到了关键的最后一步，那就是向国内市场套利。
电影的说的是，女主被家暴，反杀丈夫坐牢，十年蜕变重生。这样的故事，在当下“男女对立即是流量”的传播环境下，无疑能够戳中某个女性群体。
这个女性群体的特殊之处在于，她们很可能认同这样一种叙事：我当下的不幸是男性造成的，勇敢地反抗男性，是走向独立，走出困境的路径。
这种叙事之所以能够鼓舞人心，在于它给困境中的女性找到了“敌人”和“出路”。这些女性就会愿意埋单。
姚晨老师就认同了这种叙事。她在转发推荐这部电影时说：
这是我看过最勇敢的 “演出”。不是技巧，是生命本身。她从废墟里站起来，把自己活成了一束光。5 月 30 日，一起去看《监狱来的妈妈》。
这段话像是端给“困境中女性”的一碗鸡汤，不仅感人，而且有鼓动性，概括起来就是：勇敢反抗，站起成光，去看电影。
姚晨可能真的不知道，这部电影建立在“篡改历史”之上。
电影原本可以天马行空地艺术创作，但很多电影都以“基于真实的故事”为卖点。这是因为“真实”更具杀伤力。
不乏导演改编历史。但《监狱来的妈妈》不是普通的改编，而是让正在坐牢的女主“本色出演”自己的“经历”，却又把故事讲得与判决书大相径庭。这就是篡改了。
篡改历史，一旦成功，获利丰厚。
《监狱来的妈妈》的篡改功败垂成，一则是因为他们太聪明太鸡贼，想要多方套利；一则是因为他们低估了观众的智商，以为观众会认为历史不容篡改因而想不到他们会篡改。
观众的智商确实往往不够高，正如读史的人常常被写史的人欺骗。
毕竟，事情一旦过去，就任人打扮了，也极少人去费力打捞真实面目了。
可是，导演忘了判决书是公开的，即便他认为判决不公，那也已经成为“历史定论”。翻案不是不可以，但过于急功近利，就会成为历史“反动分子”。
一部商业片而已，想以“篡改历史”的方式向所能想到的各方套利，野心太大了——奈何实力配不上野心。
实力够的话，会销毁判决书吧。
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