叙事转向价值重塑 2026年旅行综艺市场前瞻|人与人|审美|旅行综艺|综艺节目

《花儿与少年》第八季将镜头对准南北两极冰川，《妻子的浪漫旅行2026》聚焦跨文化伴侣，《先抵达再说》通过不依赖攻略的旅行模式呈现代际互动……纵观各大平台公布的2026年综艺节目片单，旅行综艺热度未减，但其内在创作逻辑正发生深刻变革。节目不再仅仅是美景与行程的展示窗口，更成为观察当代社会关系、情感结构与文化心理的微型实验场。一场从外在景观转向内在群像、从单一娱乐迈向多元价值的叙事变革正在发生，旅行综艺进入更成熟、更具社会洞察力的新发展阶段。

综N代续航

新形态涌现

2026年的旅行综艺市场，呈现“老牌IP深化与新生模式破局”双轨并行的鲜明格局。经典综N代凭借深厚的观众基础和成熟的制作模式，持续深耕垂直领域，并尝试注入新元素以保持活力。

例如，此前在招商会上发布的信息显示，《花儿与少年》第八季将视野聚焦于“世界之极”这一独特概念，在旅程中呈现人与人之间细腻的情感流动。这既延续过往节目的精神内核，也开启更具探索性的叙事篇章；《妻子的浪漫旅行2026》将革新视野，深入探访各国代表性家庭，向世界婚姻智慧“取经”，构建世界婚姻样本库，打破婚姻私域话题，升维成跨国文化的公共对话；《地球超新鲜2》将新增嘉宾与导演组“反套路”的互动环节，增强节目即兴趣味和真实感，旅行线路有望从熟悉的亚洲区域拓展至非洲草原或北欧峡湾；《现在就出发4》不仅将调整规则、增加新玩法、邀请新嘉宾，旅行线路也将给观众带来新惊喜。

吕帆

北京大学副研究员，融媒体中心音视频办主任

北京大学副研究员，融媒体中心音视频办主任吕帆认为，旅行类“综N代”能实现长久续航，既依赖成熟模式，也离不开持续创新。旅行综艺内容丰富多元，它将旅行与真人秀元素相融合，在旅途中可呈现诸多精彩内容。同时，该类节目能为观众带来疗愈感，通过展现旅途趣事、当地文化、美景美食，提纯旅行的意义与美好，让观众虽未亲身前往，却心生向往。此外，旅行综艺中有不少精彩片段便于传播。受众刷短视频时，更易接触此类内容。“尽管旅行类综N代模式已较为成熟，但若要长久发展，仍需不断创新。目前，主要创新方式多为更换旅行目的地和嘉宾等微创新。”

更多着眼于新颖关系结构和旅行范式的新节目涌现。例如，《青春家族》聚焦4位素人男性好友的异国之旅，记录他们的互动与成长，旨在捕捉原生友谊的化学反应，满足年轻观众对真实性和共鸣感的追求；《先抵达再说》由3位年长家族成员与2位年轻嘉宾组成“临时家庭”，不依赖攻略，将旅行过程彻底交给不可预知的际遇和不同代际的观念碰撞；《未知的好地方》每期与不同朋友探索理想生活方式，打造“抽象发癫”生活指南，从旅行角度切入，满足用户对轻松治愈综艺内容的需求。

谈及旅行综艺可挖掘的新模式与新关系，吕帆表示，旅行综艺可突破集体叙事模式，尝试独行叙事，如《澳门双行线》采用双线探访模式，为多线叙事提供思路；可构建更多元的关系模型，如爷爷带孙子旅行、伴侣通过旅行疗愈感情、一群rapper或文化人结伴出行等；可结合当下社会心理，开展主题性实验、测试或展示，与当下社会情绪进行更高维度的结合。

李超

《花儿与少年·同心季》制片人、总导演

《花儿与少年·同心季》制片人、总导演李超在接受《综艺报》采访时表示，未来旅行综艺进一步细分的核心在于，更精准地解构“去哪里”“跟谁去”“去干什么”三个问题，“我仍看好出境游赛道。无论世界如何变化，人们探索世界的好奇心始终不变。”

叙事核心转移

聚焦人物关系和情感

早期旅行综艺的看点主要聚焦于异域风光的视觉奇观与任务挑战，2026年各大平台的多档旅行综艺将特定人物关系与情感探索置于目的地选择之上，节目核心驱动力从“去哪里”转向“和谁去”及“为何而去”。

《先抵达再说》通过构建非传统“临时家庭”，有意营造不同代际的认知差异与资源互补情境。长辈的传统经验与年轻人的数字生存能力，在充满不确定性的旅程中不断经历价值重估，碰撞出既真实又具戏剧性的代际对话。这种设计不仅将为观察中国家庭关系提供微观窗口，还将通过共同克服不可预知的挑战，向观众呈现不同代际从摩擦到理解的情感重构过程，完成一场跨越年龄的情感治愈实践。

《妻子的浪漫旅行2026》以“世界客厅”作为叙事场景，将跨文化伴侣置于对方原生家庭的文化场域中深度旅行。节目巧妙地将文化差异这一宏观议题，转化为夫妻间关于育儿、沟通、价值观等具体而微的对话与磨合。旅行在此成为一面高精度透镜，放大亲密关系中那些被日常掩盖的文化差异，使“真爱无国界”从口号变为可被观察、感知甚至引发共鸣的实践过程。

聚焦同龄人关系的节目力求成为特定群体的情感镜像。《青春家族》聚焦4位年轻男性好友，记录他们在10天异国旅行中的互动与成长，通过此次旅行展现他们的情谊，探讨当代青年关于事业、友谊与人生意义的思考。节目主打年轻态旅行，通过嘉宾思想观念的碰撞呈现新看点。

在吕帆看来，旅行综艺从看风景转向更加关注人与人的关系，其背后的驱动力主要是社会情绪和情感需求的变化。在社交媒体时代，人们的连接多为弱连接，虽能在语言和话题上交流，但情感连接有所缺失。旅行综艺通过高频人际互动，为观众提供替代性情感满足。以《快乐再出发》为例，其第一季深受喜爱，节目地点并非关键，重要的是几位兄弟的相互疗愈，展现生活中难得的兄弟真情。然而，创新并非简单的形式创新，而是要回归人的本质、主体性和人际关系。

中国传媒大学网络视频研究中心研究部主任周逵认为，随着综艺市场的日益饱和与受众审美趣味的深化，荧屏上的风景不再稀缺，观众内心开始呼唤更深层的回响。创作者敏锐洞察社会情绪转向，创作思路从“供给导向”转变为“需求导向”。对如今的观众而言，单纯的异域风光已不足以构成吸引力，目的地的价值在衰减，“人”变得更重要。观众看节目，看的是“与谁同行”，感受的是尽量完整的旅行故事，而非单调的线性叙事记录。

谈及什么样的人物关系更易产生节目看点，吕帆认为，人物关系模板众多，并非关键所在。真正重要的是嘉宾能否在特定关系中，从个体层面引发集体共鸣，甚至在关系认知上给予观众提升。因此，旅行综艺嘉宾搭配不必局限于真实关系或完全陌生化的方式，跨界、代际、亲子等组合形式皆可尝试。至于戏剧张力的营造，关键在于讲好故事，编导在嘉宾选择上需精心设计，应关注嘉宾在彼此靠近过程中产生的火花，以及这些火花能为观众带来的情绪代偿、身心愉悦乃至启迪。具体而言，要遵循三个关键原则：一是真实性原则，确保嘉宾表现自然真实；二是故事性原则，通过合理编排增强节目叙事性；三是普遍性原则，使节目内容能引发观众广泛共鸣与认知提升。

设计限定情境

激发真实反应

2026年，旅行综艺在节目模式上大胆创新，通过设计特殊规则与情境，“催化”更真实、更出人意料的人物反应与关系进展。

赋予旅行清晰的主题或使命，是提升节目精神内核的新途径。《这是我的西游2》延续前作设定，11位“悟空”在通过《这是我的西游》考验后，开启从“修行”到“修心”的蜕变之旅。节目将从单期平行主题升级为有因果的长线故事叙事，强化人物成长与命运博弈，以及“西游联盟”在捉妖之旅中的成长。节目中，因天庭炼丹炉崩毁，“西游联盟”奉命深入人间寻踪觅迹，通过降妖除魔的试炼磨炼心性，最终完成守护苍生的使命。主题化的旅程让嘉宾的行动和对话具有超越当下的意义，使旅行从休闲行为升华为充满象征意义的成长仪式。

由知名制作人严敏操刀的《疯狂的浪浪山》，试图为成年人构建情绪宣泄与精神复健的乌托邦。节目拟邀请6位性格鲜明、热爱生活且“脑洞清奇”的主理人，共同运营一座一站式民宿度假村。其核心理念并非提供标准化奢华服务，而是以一系列抽象规则和出人意料的服务设计，为前来度假的顾客打造一座可以暂时抛却社会身份、释放压力、找回孩童般好奇与快乐的“浪浪山”。严敏团队素以“专业脑洞”和强互动设计著称，此次将创造“意想不到的疯狂度假体验”，深层意图正是满足观众对自由与纯粹快乐的需求，实现情绪疗愈。

“反攻略”旅行模式成为破冰利器。如《先抵达再说》主打“泥石流旅行”模式，即不提供详尽行程、鼓励即兴探索。这种模式制造适量的不确定性、挑战与尴尬，迫使不同代际的成员迅速建立新的协作方式。他们共同解决困难后建立的深厚情感，也是节目一大看点。

一些节目有意减少强戏剧性任务，增加无目的性的共同生活片段，通过沉浸式日常营造“同在感”。例如，《未知的好地方》让嘉宾在相对隔绝的自然环境中共同生活，镜头大量捕捉他们一起做饭、发呆、散步等平淡日常，探索理想生活方式。这种“去剧本化”的陪伴场景，为观众营造“安静共处”的体验。

吕帆认为，空间叙事是目前旅行综艺需补足的短板。多数旅行地仅作为展现舞台，不参与叙事。旅行不应被当作贴片化的背景，而应是一个独特的“场”，人在其中会产生在家或职场中不会出现的经历与感悟。“既然身处异地，异地就应与故事紧密关联，将其作为情境而非简单情景来运用，让故事发展与叙事空间产生强关联，才更具吸引力。”

观照现实

价值升维

随着叙事核心转移，旅行类综艺所承载的价值愈发厚重多元，成为集社会议题探讨、深度情感陪伴、历史文化挖掘于一体的复合价值载体。

旅行综艺成为观察社会议题的窗口。《妻子的浪漫旅行2026》呈现跨文化婚姻，可触及文化认同、性别角色、家庭观念等深层次话题；《先抵达再说》的代际共游，将直观展现数字鸿沟、消费观念差异、沟通方式变迁等代际课题；《青春家族》中年轻人对友谊、事业与人生意义的讨论，是当下青年群体思潮的缩影。节目将这些议题融入行程安排、日常对话乃至冲突摩擦，更容易引发观众思考，实现娱乐产品与社会观察的融合。

旅行综艺也在不断深化情感陪伴的治愈功能。《青春家族》中稳固的兄弟情谊、《山水间的家》中质朴的乡邻温情，为观众提供情感上的安全感与归属感。《先抵达再说》中“限时家庭”的设定，契合当代年轻人对弹性社交、浅度亲密的复杂需求。节目中构建的临时性、高浓度情感联结，恰似一种“赛博陪伴”，让观众体验情感的流动与滋养。

从“打卡”到“沉浸”，旅行综艺也在不断深化对旅行地的历史人文挖掘。《山水间的家（第五季）》持续深入中国乡村肌理，展现传统技艺、农耕文明与当代生活的交融。《这是我的西游2》等节目在路线设计中，愈发注重融入当地的历史典故、非遗项目或哲学思想。这种挖掘不再是为景点做注脚，而是将其作为触发嘉宾思考、催化人物成长的背景元素。

冷凇

中国社会科学院新闻与传播研究所视听新闻与传播研究室主任、研究员

中国社会科学院新闻与传播研究所视听新闻与传播研究室主任、研究员冷凇认为，旅行类节目正经历功能重塑，文化不再是被远观的景观，而是可体验、可参与、可消费的生活方式。影视内容成为激活地方资源、讲好中国故事的重要载体。未来，综艺与文旅的深度融合，不仅将拓展节目创新边界，更将在区域品牌塑造、城市形象传播、非物质文化遗产活化利用等方面释放更大综合价值。

吕帆表示，旅行综艺应承担更多社会情绪化解或疏解的责任，提供积极向上、健康的人际沟通模型与案例。同时，旅行综艺应该展现更有价值的人际交往能力、课题及人生修为。此外，在文化呈现和社会责任担当方面，旅行综艺也有很大提升空间。

葛磊

中国旅游协会秘书长

中国旅游协会秘书长葛磊表示，旅行综艺的价值延伸已不再局限于传播层面，而是开始反向赋能旅游产品开发。旅游产品正进入“体验时代”，而综艺具有“强体验”属性。旅行综艺可借助综艺的思维和方式，协助旅游目的地开发更具参与感、互动性的体验内容，实现内容价值与产业价值的双重释放。他认为，未来旅行综艺可朝三个方向深化：一是以场景故事为核心的影视化，二是以趣味互动为核心的游戏化，三是以真实体验为核心的纪录片化。