一个带你重回黄金年代的冒险故事。
最近，《夺宝奇兵：古老之圈》在NS2上发售，我才打完了这部2024年末发售的游戏。我对它的感想，大概可以用这个出自电影原片的经典表情包来概括：
这不是我第一次玩这部游戏了。PC版刚发售时，我就玩过一次，但打了个开头就没玩下去。除了“没时间”这个安慰自己的理由，最大的原因还是它的第一人称视角。
当初《夺宝奇兵》这个项目曝光时，我就和大部分玩家一样，以为它会是个《神秘海域》《古墓丽影》那样的第三人称叙事游戏。玩家能全程以旁观者视角，看着印第安纳·琼斯在世界各地的遗迹里冒险。
正因如此，在以第一人称视角体验了30分钟后，我就因为和预期错位的游戏体验，草草关掉并退款了游戏。
只不过，这次因为NS2版的契机重玩《夺宝奇兵》，我才体会到Machine Games坚持第一人称的用意。第一人称虽然让我没法看着主角飞檐走壁，但它却赋予了游戏极强的沉浸感——更准确地说是临场感。
就像去到了拍摄现场一样，由玩家亲自主演了琼斯博士，亲自参与到了一部饱含“旧时代”气质的电影。
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自公布以来，《夺宝奇兵》采用第一人称就在玩家间争议不断。
对此，制作团队Machine Games很早就在采访中给出了回应：“我们一开始就决定以第一人称视角为主，目标就是让玩家能切实地用印第安纳·琼斯的眼睛去看世界。”
之所以要说“第一人称为主”，是因为《夺宝奇兵》并非只有第一视角。就和别的冒险游戏一样，该作也存在大量攀岩和摆荡之类的动作。在这类大幅度动作和过场动画的演出中，玩家依然可以看到主角的矫健身姿，方便玩家补全冒险的全貌。
大多数流程里，玩家还是以第一人称展开冒险，这也让游戏体验极具“尺度感”。
同样是一个场景，第三人称时玩家的视角会被拉远，壁画的图案、机关上的纹理又或是纸质文件的材质都会被稀释，玩家只来得及看清这些细节的轮廓，就匆匆按下机关走人。
第一人称下，这些细节反而会因为视角的拉近，一股脑甩到玩家脸上，回到现实世界中它们本应该被看到的尺度。
特别是在墓穴这类逼仄的场景——也是冒险游戏最常见的场景中，玩家会更“入戏”地感叹“这地图怎么这么挤”，而不是“这地图到底怎么走”。就算玩家不想看清周围的细节，它们也已经环绕着你，悄悄构成了你对这个世界的认知。
为了更充分地应用这种尺度感，《夺宝奇兵》在游戏的UI和解谜环节也做了不少对应的调整。
地图和笔记功能不再是画面一黑切换到另一个界面，而是右手掏出一个纸质地图和笔记本；解谜环节需要你亲自拿着钥匙塞进孔洞里转动，而不是放个机关的特写画面就自动开门，让游戏从“UI解谜”变成了需要“手拨密码锁”的密室逃脱。
在这些细节的塑造下，玩家就能像主创团队说的那样，以主角的身份在梵蒂冈里找路、在金字塔底倒斗，切身感受到一趟冒险的魅力和艰险。
特别是作为一款偏写实题材（大部分情况下）的游戏，这种身临其境的沉浸感还会换来“相信这一切都发生过”的实感。不会像《耻辱》一样，因为超现实题材的限制，让我们忽略了它的真实性。
当然，这种真实感并不是指历史真实性，《夺宝奇兵》里有不少情节并没考据得多么清楚。比如1937年的非洲，就不可能出现德军的非洲军团；喜马拉雅篇里的德军，也不会穿着冬装来逮捕我们。
但这依然不妨碍它是个可信的故事。尤其是在淞沪会战这一章节里，当主角拿着左轮走出废墟，“东亚中国上海”这行字出现在屏幕上时，敌人从“德国鬼子”变成“日本鬼子”，国内玩家应该都能更好带入到琼斯这位反纳粹人士的身上。
即使我们知道上海的街道不长这样，普通人类也无法在两架战机间跳来跳去，亲临这片曾真实被炮火轰击过的地方，依然会让我们感同身受。
但《夺宝奇兵》并没让这种真实感，服务于对抗纳粹的悲壮。
就像Machine Games过去制作的《德军总部》一样，制作团队把整个故事依然界定为一场冒险，用诙谐和浪漫稀释了真实历史的沉重，让整趟游戏体验满溢着“这些都不算什么”的乐观。
海外玩家们说就像重回了《夺宝奇兵》的电影，把它称作“旧好莱坞式的黄金精神”。但对于国内玩家来说，“一部成龙主演的老电影”应该更为贴切。
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在《夺宝奇兵》的故事里，印第安纳·琼斯并不是个无所不能的超级英雄。
他戴着老气的考古帽，用着一条皮鞭作为武器，和美女搭讪会蹦出些美式幽默的贫嘴，还总会被敌人轻松制住、陷入绝境。他的冒险里，似乎总是充满着狼狈感。
但正是狼狈感的环绕，让他更像一个真实的人。《夺宝奇兵》在战斗环节中，游戏并不会和其他冒险游戏一样，要求玩家一口气杀完多少个敌人才能继续推进剧情，同样允许玩家以一种极不体面的方式“糊弄”过去。
大多数时候，你击倒敌人的不是多好的枪法和鞭技，而是随手抄起的一个奇葩武器。路边的平底锅、木板、小提琴甚至是苍蝇拍，都能帮你在嘻嘻哈哈的混战里斩获纳粹的人头。
这种“时不时出个洋相”的桥段，既还原了电影原作中最讨喜的精髓，也很容易让国内玩家想到成龙在电影里扮演的那些角色。
摸进德军基地的印第安纳·琼斯就像成龙走进了家具城，一路拿着扫把、铁锹、柺杖就杀穿了敌人。有时候一个奇葩武器用着不合手，出完洋相又能马上换把武器秒杀敌人。这些本应该让人出戏的桥段，却用一种诙谐的方式，为我们建立起了一个没那么无所不能的倒霉形象。
这类主角所在的故事，往往没有多么深刻的立意，却会留下一种“所有对手都不过如此”的昂扬精神。在其影响下，沉浸感赋予玩家的感受也完全不同。
玩家不会再像《耻辱》中那样感受到精神紧绷的危机四伏，而是能够全身心投入一场冒险的“跃跃欲试”。面对狂热的纳粹，所有人都铆足了劲地向着一个目标努力，也相信最终我们能达成目标，有种“经济上行时期的美”。
游玩的全流程中，我在很多时候都是一边哼着《夺宝奇兵》那首迪士尼风格的主题曲，一边在杀纳粹、找宝藏。不管从配乐、设计、还是剧情上，这款游戏始终都在努力让你相信这趟冒险，也在告诉你“这不过是一次冒险”，然后让你对下一个目的地充满期待。
正如Machine Games最开始承诺的那样，《夺宝奇兵》让玩家以第一人称“亲身”体验了一场纯粹的冒险之旅。
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最后再聊聊NS2版的游玩感受吧——这也是制作团队Machine Games在《夺宝奇兵》项目上的又一次冒险。
老实说，我完全没想到NS2居然有一天还能运行一款支持全局光照光追的游戏。
在数毛社的评测中，《夺宝奇兵》NS版的画面表现已经和Xbox Series S相差无几，在几乎没怎么缩水的情况下完成了移植，给出了现世代主流主机级别的画质表现。
为此，NS2玩家付出的代价，就是《夺宝奇兵》全程锁定的30帧，以及掌机模式只能撑一个多小时的耗电速度。
能有如此出色的移植效果，并不是MachineGames请对了外包团队，而是他们自己全权负责了所有移植工作。
游戏的创意总监 Axel Torvenius在一次采访中透露，当得知有登陆NS2的机会时，团队就定下了目标，让NS2玩家也能得到“不缩水的完整体验”。为此，在2024年游戏还未发售时，他们就已经开始推进NS2版的移植工作。
为了实现不砍内容、不砍玩法、不简化机制的一比一还原，MachineGames作为原生开发团队，从游戏的底层进行诸多修改，比如重绘了很多场景的纹理贴图。对于NS2的Joy-Con陀螺仪和鼠标操作，NS2版本也加入了操作支持。
值得一提的是，就连《夺宝奇兵》的实体游戏化，MachineGames都在追求不缩水。
如今大部分大作在登陆NS2时，往往都会选择用卡盒+虚拟钥匙卡的形式发行实体版，因为NS2卡带的容量实在有限。但是，《夺宝奇兵》还是通过压缩音频和删减NPC等操作，硬生生把游戏压缩到了64G的卡带容量内，推出了真正有实体卡带的实体版。
这种带有些匠人偏执的移植诚意，恰好又在另一个维度上回应了玩家们对《夺宝奇兵：古老之圈》的评价：是一封跨越时代的旧情书。
它的旧不仅仅是指老IP、老故事或是冒险所在的那个年代，更多是还原了过去那个时代一些被怀念的东西——可以是打破固有模版的不顺从，可以是浪漫主义和冒险主义，也可以是执着于“老派移植”的执着。
而在通关这款足够纯粹的冒险游戏后，我对冒险的理解又多了一层新的感受：我们之所以喜欢冒险故事，不是因为主角们正在经历的一切，而是因为他们永远期待着下一趟旅程。
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