近期登录荧屏的「麻雀」、「胭脂」等谍战剧备受青睐，国产剧从爱戴到唾弃，然后再到爱戴，究竟发生了什么？

我们知道，如今谍战剧几乎成为一种中国特色产品，而这「特色产品」的背后，却令人不由得后背直冒冷汗。为什么？因为质量粗制滥造、剧情空洞无理，人设复制偶像剧「傻白甜」等诛多奇葩问题渐渐浮出水面。那么，我们的谍战剧究竟怎么了？

据统计，每年我国将有400部左右的新剧播出，其中，谍战剧近几年的生长规模明显「突出」。

自2009年开始，谍战剧便成为众多类型中的重要一个，占整个份额的10%以上。近5年以来，谍战剧更是持续升温。2009年播出量实现翻番，2010年突破10%，2011年达到12.9%，一举超越老牌题材社会伦理，成为第一大播出题材。

「麻雀」、「胭脂」开启谍战剧爆款

9月初登录荧屏的「麻雀」和月尾的「胭脂」遥遥相望，二者都由极当红的人气偶像挑梁，对于粉丝群的杀伤力已可预见，只是这两部剧在档期上衔接得有点过于紧密，不知观众到时会不会出现审美疲劳。 这是一个看脸的时代，在当今的电视剧收视中，越发发现这样的规律。

年轻人喜欢有时尚质感的产品，而不喜欢那些老气的东西。高口碑谍战剧「北平无战事」颜值不够、演技来凑，而「伪装者」做为谍战剧偶像化的先行者，虽然明家三少让无数少女舔屏，依然受到时代局限。

2016年的电视剧市场还充满投机的躁动与跟风扎堆制播的盲目。而走着「下坡路」的谍战剧，下半年也将出现「轮番轰炸」之景。 去年，正是「伪装者」的成功，带动了无数部「伪装者」的野蛮生长。

10年以来谍战剧经历了什么？

近10年以来，我国的谍战剧在发生着变化，在市场和观众的诉求和利益夹击下，高颜值演员们也从偶像剧、古装剧、玄幻剧领域转战谍战剧。10年间，谍战剧在经历了大火、爆棚式增长、再到降温等起伏后，也在寻求着「嬗变」。

李易峰、赵丽颖目前分别正在热拍的「麻雀」、「胭脂」等便都是典型的例子。而这些高颜值是否能和高演技、高收视同担当，值得市场的期待和检验。

纵观早期达到高峰的不少经典谍战剧，演员的高演技，其实是该剧成功的一大保证，然而从演员层面而言，已演过多次谍战剧的张嘉译已放话不再接演，不想重复自己。像张嘉译这样的有很多，「老戏骨」从谍战剧市场的暂时退出，便造成了这类剧演员的一大真空地带。

在市场和观众的诉求和利益夹击下，启用高颜值的鲜肉演员，便成为了制片方保证市场利益的一种安全措施。

演员小鲜肉当道引争议

2015年「伪装者」爆红，意外开辟了谍战剧的「看脸」新时代。2016年，李易峰、周冬雨有「麻雀」，赵丽颖、陆毅有「胭脂」，陈学冬、颖儿有「解密」，王千源、刘诗诗有「黎明决战」……当红偶像们纷纷投身谍战事业，誓将「看脸」进行到底。

颜值不是很重要，但又肯定重要。即便是以前的「悬崖」、「潜伏」，张嘉译和孙红雷也都是有颜值的，这无可厚非。「麻雀」走的这条路很「正」，既然不是偶像剧，也不是搞笑剧，以情节取胜，充满悬念和危机。

2005年到2015年，谍战剧经历了大热、爆棚式增长、降温等阶段后，如今再次回归。近两年来，谍战剧已非纯粹的「高智商」烧脑模式，融入情感、伦理等多种元素已成常态。同时，网台联动模式的趋势化，受众趋向年轻化，使谍战剧不再只是「老戏骨」的天下。「小鲜肉」、「小花旦」的涌入，为碟战戏的「类型」打开全新模式。伴随着「陈学冬」、「李易峰」、「赵丽颖」、「刘诗诗」的加盟，碟战戏的「接地气」气息，以十分明显。

假如，仅仅把谍战剧的失败因素归结在「偶像」身上，未免有些不近人情。随着剧网融合度增强，市场口味和观众的年轻化凸显，「高颜值」成为了当下不少谍战剧突破瓶颈的一大出路。像很少播抗战谍战剧的湖南卫视，其能在众多卫视中抢下独播「伪装者」也是看中了该剧的高青春气息以及高颜值化。演员有强大的粉丝关注度，这便是导演选用小鲜肉的最大理由。

内容千篇一律遭吐槽

谍战剧的大量涌现，势必会造成质量下降。集数的增多，不仅仅使剧情拖沓，情节空洞、不合理等问题愈加明显。 模式化的同时，谍战剧缺乏原创意识也为人「所指」。仅仅通过观摩、借鉴便以剧生剧，在范式内制作，将势必导致思维趋同，作品同质化。有统计数据显示，2009年谍战剧呈爆发式增长趋势，仅上半年便有近50多部谍战剧轮番登陆各大电视台。

到2011年，不少卫视在剧场编排上主打「谍战季」，轮番播出谍战剧。但类比这些谍战剧，题材僵化、重复、缺乏创意一定程度也让观众审美疲劳。甚至有网友吐槽，打开谍战剧总是那老三样：密码、暗语、电报。谍战剧尊重历史是需要的，但商业行为也无可厚非。应该考虑受众，如果没有观众或者观众特别少，再怎么尊重也是失败的，应该找到一个平衡点。

如同电影一样，市场可以通过一些手段加以引导，但主力观众的年龄摆在那里，就是20多岁。你必须得首先满足他们，满足之后再做内容、再做思想引领。如果以票房做赌注，强硬弘扬某种观念，反而没人看，那拍得再正也没有意义。国产谍战剧真正形成类型化和产品化的要从2002年的「誓言无声」开始。

之后在近9年的时间里，国产谍战剧的创作迎来一波又一波的高潮。收视方面，谍战剧此前一直都是行业翘楚。当年「潜伏」在北京卫视播出大结局时，收视率一度超过14%，创下北京卫视此前播出电视剧之最。事实上，谍战剧当年在市场上的大火一定程度上跟涉案剧的冷却也不无关系。

无论如何，近些年来，我国谍战剧创作因题材、风格的雷同等因素，饱受诟病是毋庸置疑的。谍战戏，也包括所有的抗战题材戏，在同类题材作品扎堆出现的背景下，要想赢得观众，需要在思想内容和艺术手法上都有所创新，希望可以再拍出想「胭脂」、「麻雀」等剧情和颜值双达标的谍战作品。