专业音响工程师似乎是一个遥远又神秘的职业，他们是节目演出必不可少的专业人士，是震撼人心的舞台音效背后的“幕后英雄”，是璀璨耀眼大明星私下里的好朋友......

他们看得懂声场模拟软件里那些复杂的图表，听得懂音响发出的微秒的声音差别，这些技能在外人看来犹如独门秘笈般神秘莫测又无法接触到，今天带您一起来看看专业音响领域传奇人物——VUE首席设计师Michael Adams的深入访谈，了解他是如何成为专业音响工程师的，又是如何从专业音响工程师到成为VUE首席设计师的呢？

Michael Adams

他是一名技术娴熟的工程师，他的设计追求科学与现实世界的平衡，在近40年的时间里，他作为美国顶尖的巡演和固定安装的音响公司的FOH工程师和系统设计师，与Jimmy Buffet, Jackson Browne, Emmylou Harris等进行合作。他也是ACE的联合创始人，在当今使用的一些最成功的扬声器系统中扮演着关键的角色，包括JBL Vertec系列和QSC的Wideline。

壹

工程师生涯

“经验是最好的良师益友”

是什么促使你想成为一名专业音响工程师？

在高中阶段我是乐队里的贝斯手，到了大学，乐队里总要有个人能够捣鼓专业音响，所以这怎么样也不算是一个设想中的职业规划，只是碰巧去做的一件事儿。我也在暑假做过木匠，所以我有木材加工能力和自己制造乐队扬声器系统的能力。在70年代早期，在寻找二手器材时，我遇到了Ross Ritto，他创立了Silverfish Audio公司，也就是后来的Sound Image公司，他和我也成为了朋友。他给了我一个工作机会，在1974年帮助他们打造第二套巡演音响系统，这是我真正决定在专业音响工程师这条路上走下去的分水岭。我很快就去演出现场帮忙解决问题了，Ross和他的伙伴, 还有Joel Silverman，是我获取专业知识的主要来源。在那些日子里，你不得不自己弄明白和探索需要什么，因为没有书可以参考。一直以来，经验都是最好的良师益友。

1973-Michael坐在车里

你能解释一下当时的历史背景吗?(流行什么类型的音乐，什么风格的专业音响系统是主流)

好的，你可以简单地去谷歌上搜索一下1975年Billboard单曲榜前100，来了解当时在流行什么。在当时，我们做了Bonnie Raitt, Little Feat 和Jessie Collin Young的巡演。Jimmy Buffett当年也是我们的用户。

70年代的音响系统是“W” 型箱体的多箱体阵列，配有号角负载式中音单元以及60°和90°混合的径向式高音单元。我们也有用于高频的2405“槽式”高音线阵列扬声器。所有的JBL高音负载单元，都是自己制作的。当时没有现成的音响系统。没有数字蛇（连接线的一种），没有机柜，也没有分电面板。你可以买一些Altec产品和JBL 4560 “Perkins”箱体来自己捣鼓，但是没有别的东西了。所有早期的巡演系统都是专利设计的，由使用它们的公司独家制造。我很幸运，我们那些年建造的东西耐用牢靠，经久不衰。在2000年以前，我们使用过一个现成的音响系统，即便如此，我们依然参与了其制作，打造自己想要的扩声系统。

Circa 1974

1984

1996年碳纤维箱体

你曾与哪些艺术家合作过？（监听调音师或者主扩调音师）

演出真的是太多太多啦，多到记不清楚，然而有一些我做过的演出是与这些人合作的：Bonnie Raitt,Little Feat, Jessie Collin Young, John Prine, Steve Goodman, Andrew Gold, SteveBishop, Al Stewart, Warren Zevon, Jackson Browne, Pablo Cruise, Emmylou Harris,Nitty Gritty Dirt Band, Crosby, Stills, Nash, John Denver当然还包括Jimmy Buffett。那是70年代末，80年代初的回忆。在80年代早期，我大多数时间在与Emmylou Harris和Warren Zevon在一起合作，与Jackson Browne则是在80年代末，90年代初合作。然后我和Jimmy Buffett一起合作的时光里结束了巡演生涯。

1978年，Michael、Jessie Collin Young

和乐队来到东京

“当你知道你选择的方向是正确的时候，它就是一种快乐，每天工作16小时也是很值得的。”

你觉得为乐队混音最重要的是什么？

首先，我认为这与乐队的规模没什么关系。不管这是一个世界级的工程师为一个超级巨星工作还是一个主系统工程师助力一个乐队里的后起之秀，当天时地利人和的时候，一切都如有魔力一般发生了。你的很多读者都知道这是种怎样的感觉。当乐队开始发力，系统发声的时候，你的工作就是一种乐趣。你甚至很难将其称之为工作。然而，很多环节交织在一起的时候，一名优秀的F.O.H.调音师需要做的就是以他/她最擅长的方式去运筹帷幄，以及性能稳定可信赖的设备生产厂家和身边为人诚恳、学识广博的系统工程师。这个世界上我们唯一不能控制的就是人的天赋。你可以每天按部就班、循规蹈矩地工作，乐队可以在晚上好好休息，你也可以选择依靠某样赖以生存的技能活下去，停止抗争与挑战。

而当你知道你选择的方向是正确的时候，它就是一种快乐，每天工作16小时也是很值得的。

贰

窘迫又难忘的有趣故事

“问题往往在最不合时宜的时候出现，常常考验一个人实时应变的能力”

我们想为不懂当时的专业音响系统的读者科普一下这方面的知识。你是否可以分享一些有趣的故事，这一定很棒！

如今回想起来，历历在目。没有舞台工作人员或者舞台工作人员不专业。在沙地上调试或者推动设备。不睡不吃不通电。嘈杂的发电机，大雨，没有屋顶。铲车从你的多芯缆上碾压过。调音台从卡车上掉了下来…你可以想象这样的画面的。

我曾经在一个防水布的裂缝中把头伸出来做一场演出的混音。突然有一场突如其来的洪水淹没了我的功放机柜，因为会场内的排水系统阻塞了。“激动”的音乐会观众把一杯满满的将溢出来的啤酒放在调音台上，我吓得马上喝掉。在亚利桑那州发生了严重的沙尘暴，在卡纳斯的闪电袭击中，突然停电了。这些事情今天仍然会发生。这是乐趣的一部分。

叁

顺理成章地从用户转向

制造商设计师

“我们全靠自己建立系统，所以音响系统设计只是当时的工作的一部分。”

是什么让你从用户转向制造商?

请告诉我们这是哪一年，原因是什么?

在90年代早期，Sound Image正在试验用碳纤维和其他复合材料制作箱体。一家名为Audio Composite Engineering的公司通过不断努力实现了这个目标，并研发了许多用于专业用途的复合材料。1999年初，Mark Engebretson是JBL Pro工程的负责人。他们的任务是开发新的线阵列系统，Mark希望用复合材料来建造它以减轻重量。当时我还在和Buffett合作，但这个项目非常重要，所以Sound Image让我们加入他的团队。这个系统之后被称为Vertec 4889。

为什么你选择成为一名设计师？

这只是因为工作需要。就像我之前所说的，在70年代，我们全靠自己建立系统，所以音响系统设计只是当时的工作的一部分。

“在实验室里酝酿，在实践途中完善”

你当时跟着谁学习音响设计？

我没有跟着别人学习，和你一样，我做的工作也是和外界相关的，我尝试着去调整自己的设计，使它尽可能实用，我通常都是那个将新设计的半成品拿出来试用的人，所以我可以通过实际的现场经验完善设计。当然，拥有Mark Engebretson这样一个朋友也对我很有帮助，他头脑灵活，思维跳脱。

在加入VUE之前，你参与开发了什么项目，进展如何？

请告诉我们，当时让你印象深刻的项目是什么？

从1971到2000，我们建立了自己的巡演系统。使用复合材料去制造轻量而又坚固的吊挂箱体是一大挑战。但是在1999年开发JBL Vertec 4889时，这确实奏效了。

同时，在90年代末期，我正和QSC Audio公司合作，当时他们正在拓展音响市场。在2000-2001，我开发了他们的“Wideline”线阵列产品。

在此之后，在Akira Nakamura的指点下，雅马哈向我介绍了他们新的“安装系列”。雅马哈向我展示了设计目标，并让我开发产品。当然，最终结果需要Mr. Nakamura说了算，因为他有一副特别灵敏的耳朵。

肆

加入VUE的契机

“改进产品和开发新产品，借这个机会把自己设计的低音与大家分享。”

你什么时候加入VUE的?是什么让你想成为团队的一员?(你想做什么，你认为你能完成什么)

Ken Berger(知名于EAW)正筹划开始一项新的商业投资。他与一家德国制造商取得了一些进展，但需要改进产品和开发新产品。我有一个为Sound Image公司设置的工程样品研发工作室，因为我们不断地为固定安装部门改进地板返听系统、吊挂系统并制作定制化的箱体。Ken问我是否愿意帮助他的新公司，我开始重新设计一些德国产品。不久我们也开发了其他产品。当时我也想借这个机会把自己设计的低音与大家分享。

Michael Adams在办公室

伍

Michael Adams眼里的VUE

你认为VUE最重要的任务是什么？

制造人们想要使用的东西。

做为一个设计师，您对什么很在意？

关于声学的一切，但是我不会在意他们是通过何种方式处理声音的。我同时也执着于耐用性和外观。

你最喜欢那哪个型号？为什么？

我喜欢ACM系列紧凑的低音。两个独立结构的反射式和带通式低音单元在同一个箱体内，效果却如同分别在各自的箱体内工作，这非常棒。

从你做现场实施工程师的经验中，请给我们诠释和建议下，如何最高效的使用各个系列的扬声器产品。

对于手头的工作，你需要去选择正确的工具。“如果你需要一个大的PA系统，你应该使用这样一个工具(来简化你的工作)。”不要将关注点着眼于一些微不足道的事情上。

Michael Adams与VUE al可拓展线阵列

陆

Michael Adams的VUE英雄梦

“对我来说，最有价值的是，当那些行业内有道行的老者第一次使用我的东西时，就咧着嘴笑，然后迫不及待地想要知道关于它的一切。”

最后一个问题，请告诉我们制作VUE的音响时，最大的挑战是什么？对你而言，VUE的价值是什么？

我认为做产品最大的挑战就是做出“傻瓜式操作”的音响——这个产品可以给任何人用，不管他是否有相应的专业技能。有那么多“即插即用”的便利功能，基本的技能要求都不再重要了。你不再需要去了解它是如何工作的，仅需知道如何插入就可以了。如果某个环节有问题，呼叫技术支持就解决。不得不说，我知道有很多严谨的人不仅对自己能够成为优秀的工程师，更能够为自己能理解整个系统而感到自豪。但是似乎有越来越多的人能够将混音做得很好，但是不能弄明白一支圆珠笔的故障出在哪里。我猜测这就是为什么我们需要系统技术工程师。总有人需要知道这是如何进行的。对我来说，最有价值的是，当那些行业内有道行的老者第一次使用我的东西时，就咧着嘴笑，然后迫不及待地想要知道关于它的一切。

Michael Adams与同事讨论

END