窥探日本字体设计师小林章的设计思路中日差异大|字体设计|小林|汉字|留白|设计师

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文字作为一种符号

以形表意，以意传情

在时间的流转交错下

它更是有了千百种方式的表达：

草书的酣畅淋漓

行书的行云流水

宋体的温文儒雅

小篆的柔中带刚

而文字在信息化时代的今天

中西文字体共存

成就了我们方正粗狂的黑体

挺秀端正的楷体

以及全球人民都通用的helvetic

……

关于中西文字体的设计

近日，日站君有幸见证

中美字体界的两位大佬

蒙纳Monotype&方正信产

牵手合作！

我们设计师最常用的字体Helvetica、Arial

等西文字体都出自蒙纳Monotype

以后中国设计师在“家门口”

就能用到8000多款正版西文字体！

（详情可见方正字库官方网站）

蒙纳公司总裁Scott Landers与方正信产旗下方正电子公司董事长邵行共同签署合作协议

蒙纳公司副总裁Ben Semmes与方正信产旗下方正手迹公司总经理张建国签署合作协议

日站君在现场还有幸会晤了

全球著名西文字体设计大师

在日本被誉为“西文字体第一人”的

小林章（Akira Kobayashi）老师

在现场，小林章老师分享了

有关和SONY公司合作的相关字体案例

“SST”是他为SONY公司

专门开发设计的一款字体

现在我们见到的所有SONY

包括产品说明、产品本身字体

都是“SST”字体

所以“SST”是如何产生的呢？

在SONY甲方的要求下

是希望结合helvetic和Frutiger Bold

的两字优点的字体

helvetic更常用

Frutiger Bold可读性却更高

这两个字体在瑞士道路指示

荷兰火车站等地

都能见到它们的身影

而新设计的“SST”

保持字体可读性更高的情况下

字体更加紧密

更有精炼感

作为设计师，改稿是必备技能

小林章也不例外

给我们展示的ppt种

最终形也是有好几版

最终确定版涵盖了世界各地93种语言

SONY强调所有语种的统一

所有字体宽度，包括阿拉伯数字

都是统一的

这样的字体就算在使用说明书上

都是非常整齐舒适的

当然为了统一不同语种

小林章老师可谓是

联络了世界各地的设计师

日语的“SST”更加平稳干练

泰语字母的点变成了圆形

至于为什么不用阿拉伯的方形呢？

这也是根据当地人的使用情况来做调整的

如果坚持使用方形

那在当地，这个方形一定是有角度的

俄语的改变

虽然看着很多是英文的倒映

但设计的改变却不是同一种方法

在你看来只是没什么变化的新字体

设计师可是绞尽了脑汁

考虑到数字和英文的结合

符号高度的调整

宽度的改变

这细枝末节的考量

是你想不到的复杂

这一场讲座真的让日站君受益良多

字体设计需要用用极大的耐心

与毅力去对抗嘈杂的世界

力求将一笔一划都做到最好

最后，日站君还有幸采访到了他

小林章老师对答采访的耐心和细心

也让日站君学习了！

日站君：刚听了您精彩的演讲，看到您为SONY做的SST字体，非常的细致专注，想问一下您对接这样的跨国公司合作，有哪些难点问题或者有趣的事情吗？

小林章：除了和他们进行合同内容的确认花费了很长时间之外，在我们确认启动之后，推进的项目还是比较顺利的。

比较有趣的话题SONY的小文字的y的造型，当时索尼的两位设计师和我反复沟通讨论这个y的造型，反复挂在嘴上的一句话是：“这个不是索尼。”最后我提出了SST字体的这个y的造型之后，一下就决定了！

还有一个工作难点所在就是，在我们已经推出了SST字体之后，怎么样在公司内部更好的去使用它，这就需要一些从事艺术的索尼员工去主动入门，去使用它们。很不容易推出了SST字体，如果在公司内部有人用，有人不用的话，那这就无法得到我们最初希望得到的。当时我们需要的就是在那个节点，一口气把helvetic替换成SST。开展这个工作的就是索尼艺术方面的负责人，因为有他们的努力，SONY最终才得到了统一的表达公式。虽然字体设计很重要，还有一点很重要的是，如何把新开发的字体很好的运用到索尼内部工作去，而这个工作呢，需要有人去推动。

我想今后中国内部会有更多品牌字体设计需求，但我认为字体设计并不需要很多，但最关键在于，设计出的字体是否能够更好的在企业内部推广，我想我们需要更多这方面的人才。我想我们需要的人才可能是介于设计师和企业内部的设计之间的一种人才，并且他能够很好推动，或者说是控制公司相关的项目。为此我们需要多了解字体，并不一定他就是做设计师的，而是我们需要有很多能够推进工作的，同时他们又非常了解我们项目的人。

日站君：我看完您设计的SST字体有种隐约的、安静的、可读性高的感觉，和日本这个国家气质很像，不知道设计的过程中，是不是也包含了您个人的风格？

首先关于安静，这不是和日本有直接关联的，SONY这家公司的产品，本身就带着一种安静的感觉。SONY产品本身很少有非常醒目或者过多中文的标识，有一种安静的氛围，所以我在设计字体的时候，也会有这种氛围的体现。

我在设计的过程中，不会考虑放入自己的风格。如果说有我的个人风格的话，我在设计产品时候也尽量回避有我个人的风格。我认为个性不是我们想要主动的往里面放它就能体现的，而是我想要想要尽力的回避，最后还留下来的那种的东西其实就是个性。这其实是一种很有趣的现象。

文字是我们日常生活中一直要用到的，这样一种常见的道具我要是让它有自我宣传的张扬的一种风格的话，我认为是不合适的。

日站君：您平常在做一款字体的时候，首先考虑的是字体的应用性还是创意结合？我们现在能看到很多设计师设计的字体，包括店招等，经常会有重视概念而忽略了字体结构导致很难读懂的现象，您是如何理解概念与字体结构之间的偏重关系的？

如果logo只是从它的可看性、美观，仅仅是靠这些，其实是很难说清楚的。我比较关注的是它寿命，也就是生命周期会是多长。假设我们现在引用的产品是一个时尚型的东西，今年推出，明年也许会后退的。如果是这样的话，我们设计logo会有一种强烈的视觉冲击，能够让人短期内记住。但是像这种诉诸性很强，短期设计的logo，就是一瞬间它确认让人容易记住，但是它的寿命反而是很短的。如果你让对方连续看这个logo，连看俩仨年的话就不行了。

如果不讲logo，就讲SST，它给人一种给非常安静的感觉。往往如果我们希望设计一款耐看不会产生视觉疲劳的字体，我们就需要一些安静的，不要显得突兀的一些设计。

日站君：我们知道西文与东方文字字体结构上有很大的不同，您觉得其中最关键的区别是什么？您在德国居住的时候，有没有看到一些有趣的字体设计案例，是否可以和我们介绍一下？

中文和日文其实差不多，都是在一个框里。比如说月亮的“月”和目光的“目”，它们是一个瘦长型的字体，但如果我们把它倒下，重做结构的话，日语里就会变成“皿”字，这个字就是一个扁的感觉。

“目”两边的空间比较大，我们作为东方人，已经习惯了这个视觉感受就不会觉得奇怪，拉丁文和我们完全不一样，它每一个字母之间的距离都是一样的。字和字之间所产生的留白产生的节奏感，就给我们的感觉是一样的。这个节奏有点像是我们漫不经心走路时候步伐的大小。如果我们漫不经心走路的步伐突然乱了的话，这就像是我们看到文字间的留白节奏被打乱一样。

在日本我经常看到一些拉丁语文字的设计，但是这其中的节奏是没有掌握好的，所以我感觉是这个设计师没有很好的适应拉丁文字体的节奏。

第二个问题，在德国，汉字出现的设计比较少，日本倒是出现的比较多一点。

日站君：您平常在设计一款字体的时候，具体的过程是怎样的？是否能和我们介绍一下？在设计字体的时候您有什么独特的设计思路吗？

首先第一步，我会拿纸和铅笔把脑子里的想法写出来，但是我完全没有必要在设计的时候把a到z26个字母全都写出来。因为我的设计思路不是单独的把abcd一个个单独的列出来，我的做法是把有五六个字母的单词调出来，然后一次性的用单词的方式去写。所以我不会一个个字母的去设计，主要是字母排列出来的感觉是比较重要的。因为最重要的并不是每一个单独的字母，而是成为一个单词之后的感觉，我们往往是从这个角度去设计的。

关于我自己的独特思路，这仅仅是我自己的设计思路，当然我也没有机会去参观别人的设计思路。

除了小林章老师

我们还采访到了

中国方正字库设计总监仇寅老师

日站君：按您的经验来看，一些新手字体设计师，经常会犯哪些常见的错误？有没有哪些误区，是他们会忽略的？

很多年轻设计师都在用业余时间学习字体设计，中文字体因为字数太多，又要把每一个字当成活字来设计，就会遇到普遍存在的一些问题，主要是重心，和汉字笔画的分布，以及汉字的美感。

日站君：从您的角度来看，字体设计在整个品牌中占据了怎样的地位？

字体本身是受限于视觉的东西，一个品牌通过字体的不断呈现，如果有专用字体的话，它就有机会不断的呈现这样的字体。如果这个字体和品牌关联度密切的话，它就在无形之中创造了品牌的形象和知名度。但字体对于品牌究竟有多大的影响，这还有待于社会的判断。

日站君：中国的各个区域由于地区发展水平不同以及民俗文化不同，对字体设计的要求也都有所不同，您觉得北方区域对字体的运用和南方区域的字体运用，有着怎样的差异？

我认为在中国内部南北方的差异基本是不太明显的。中西方差异是因为文化的交流，各地的独立性，所以说存在差异是正常的。随着交融的密切，这种差异会越来越小，比如我们中文字体有很多借鉴西文字体的设计手法，这样中文字体也会有现代感，文化的交融也会促进趋同，文化的分隔又会造成这种差异，我觉得应该适当的分，适当的和，从文化角度讲，有分有和是最好的。

您个人会一直从事字体设计吗？会想延申一些新的项目吗?