惜春长恨花开早，何况落红无数。
春且住。见说道、天涯芳草迷归路。
怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
这首词创作于淳熙六年（1179）春，那时候的辛弃疾40岁。表面上看来这首词写的很“婉约”，上阙写惜春、怨春、留春的春日景观。下阙借陈阿娇、杨玉环、赵飞燕的故事，感叹后宫女子恩宠不再，最终闲愁归于尘土。
辛弃疾（1140-1207）小像
实际上，这首词却写的极其哀怨、曲折顿挫，沉郁而又悲壮。这一年的辛弃疾南归至此已有十几年之久了。在这漫长的岁月中，本应金戈铁马，驰骋沙场的辛弃疾，却反遭桎梏与弹劾，扶危救亡、恢复失地的雄心壮志终不能如愿。
这首诗就是写在他由湖北转运副使调官湖南，同僚为他行前摆酒送别的时候。这一走，并非奔赴他日夜向往的国防前线，而是去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。
明以前 辛弃疾“稼轩”铭涵星砚局部
几年前，辛弃疾写《水龙吟》的时候还只是：“栏杆拍遍，无人会、登临意。”，而如今的辛弃疾只能：“休去倚危楼”。这时候的他竟然不敢欣赏到那落日残阳的光景了吗？因为他害怕想到江河日下的国家，他的哀愁，本就已经太多太多了。
稼 轩 旧 物
匆匆春又归去。江南的风轻轻的，没有倾颓的王朝，也没有壮志难酬的未来。如今的临安风调雨顺，春来江水绿如蓝，风景旧曾谙。
这一天，在西湖荷花盛开的季节，我们迎来了辛弃疾生前珍爱的砚台“稼轩砚”。此砚是这位伟大的诗人留下来唯一的完整实物，历经八百多年，稼轩砚首次公开亮相中鸿信2018春拍杭州巡展。
Lot 2322
明以前辛弃疾“稼轩”铭涵星砚
长18.2cm，宽10cm，厚2.6cm
RMB: 1,000,000-2,000,000
著录：《收藏投资》导刊，2018年1月，P50-53页
来源：徐世章旧藏，拍品得自其家族后人。
徐世章
徐世章(1889-1954)，天津人，中华民国总统徐世昌的堂弟，是天津著名的文物鉴赏家，著名实业家、收藏家。他酷爱文物收藏，尤其是古砚，上至秦汉，直到明清，不仅门类齐全、质地精良，而且多传承有序，不乏难得一见的稀世珍宝。
辛弃疾少年英才，起义反金的时候才21岁。一生以恢复失地为志，却命运多舛、备受排挤、壮志难酬。人至中年，取"人生在勤，当以力田为先"的意义，把自家的庄园取名为“稼轩”，自号“稼轩居士”。
从“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”、“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这种看似婉约的词，到“了却君王天下事，赢得身前身后名”、“廉颇老矣，尚能饭否”这些豪放词的代表作，他的词脍炙人口，人尽皆知。
南宋 辛弃疾 唯一存世书法《去国帖》
北京故宫博物院藏
然而由于历史的原因，他所留下的实物，少之又少。收藏于故宫博物院的《去国帖》，是目前已知的辛弃疾唯一的真迹。而近年民间出现的辛弃疾的“稼轩”砚，则可能是辛弃疾流传于民间的唯一实物资料。
涵 星 砚
老衍清篇墨未枯，小冯新作语尤殊。
呼儿净洗涵星砚，为子赓歌堕月湖。
——苏东坡《题冯通直明月湖诗后》
涵星砚是什么？最早关于涵星砚的记载是宋代何薳《春渚纪闻·龙尾溪研不畏尘垢》“涵星研，龙尾溪石，‘风’字样，下有二足，琢之甚薄”。由此可知：“涵星砚材质是龙尾溪石，形制是风字形，下有二足。同时，涵星砚“琢之甚薄”。
古谚有云“以砚为田，笔耕不辍”，砚台在文房四宝中被比作农作的田地，由此研磨出来的墨汁滋养了笔端，方能在纸上幻化成万千图像。在收藏与鉴赏风气极盛的宋朝，苏轼、米芾、黄庭坚等人无一不是“爱砚成癖”。
（传）李公麟《西园雅集》，局部
宋代文人气质在器物上表现为含蓄、内敛、自然、淡泊、清新和儒雅的艺术特征，体现在砚上是崇尚自然的石品、石性和简洁、质朴的造型取胜。辛弃疾涵星砚于朴素的外观上，只于砚额处雕刻精美一柱，此柱即为涵星砚之“星”。
明以前 辛弃疾“稼轩”铭涵星砚局部
涵星砚不仅受到宋代文人的青睐，直到清代乾隆也对涵星砚喜爱有加，并仿制了几方涵星砚，收入《西清砚谱》。《西清砚谱》中乾隆仿宋涵星砚所题砚铭，是涵星砚最好的说明。其铭曰：“石割云研之成也，池涵星研之形也，云净星现以彰文明也，用之丝纶，慎乎拱北之情也。”。
《西清砚谱古砚特展》
国立故宫博物院清宫旧藏
宋 紫端涵星砚
涵星之形，云净星现，以彰文明，涵星斗月，辉映星宿。涵星拱月，隐含恩泽广大，财帛丰盈之意。宋代许月卿有诗：“乾坤涵奥学，日月照孤忠”。此“涵星”应有尊古制祭天地、效仿孝陵建制，暗指包涵天空七星图式的意思。
清杨沂孙有联：“涵星砚取函花露，沈水香淳小阁重”。现代国学大师启功先生也多次书写此对联。可知涵星砚从宋代开始到现代在文人心中的地位。
启功书“涵星砚”书法对联
稼 轩 款
“稼轩涵星砚”长18.2cm，宽10cm，厚2.6cm，上窄下宽，成风字样，最醒目的就是背面镌刻刀法犀利的“稼轩”二字。
综观宋代书法，尚意之风为其鲜明的时代特征。宋代书法之“尚意”，是对晋唐笔法缺失后的一种无奈选择。既然笔法方面不能更好的继承，强化书法的个人意趣就成为当时书法乃至宋以后书家的内心追求。这样书法在晋唐笔法削弱的时候，仍保持了旺盛的艺术生命力。
明以前 辛弃疾“稼轩”铭涵星砚拓片
辛弃疾时代的南宋时期也延续了北宋尚意之风的特点。观此“稼轩”二字，结字宽博沉稳、行笔稳健、痛快淋漓、一气呵成。二字无一笔松懈，在笔画的披拂之间既得其强劲，又显示洒脱之美，结字舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强，而又巧寓对比，错综变化，灵逸非凡。
明以前 辛弃疾“稼轩”铭涵星砚
【“稼轩”二字】局部
著名古砚鉴定专家、天津艺术博物馆研究员蔡鸿茹老师详细解释了“稼轩”二字的刀法，有如著名的“汉八刀”，刀锋犀利，回锋刚劲，行刀苍劲平稳，入石三分。两字结构平稳洒脱，刀法稳健，足见其功力。
辛弃疾唯一流传至今的手迹《去国帖》现藏故宫博物院，此帖书于淳熙二年十月间，时年辛弃疾36岁。此帖书法中锋用笔，点画尽合法度，书写流畅自如，浑厚沉婉，笔意略显苏黄遗规。虽无豪纵恣肆之态，亦不失方正挺拔之气，为辛弃疾仅见的墨迹。
著名古砚鉴定专家、天津艺术博物馆研究员蔡鸿茹老师
从事古砚研究三十余载，曾出版多本专著。
在审定【明以前 “稼轩”款涵星砚】
将此“稼轩”二字经与故宫所藏《去国帖》手迹比对，结字用笔乃至整个气息完全相符。“稼轩”二字整体风格有苏黄气韵，细察用笔浑厚沉稳，特别是“稼”字家上两点的笔势与《去国帖》中完全一样，“轩”字最后一笔笔画一拓直下，一泻千里，此种书写习惯体现辛弃疾的豪放性格。
原中国社会科学院考古研究所所长刘庆柱
鉴赏审定【明以前 “稼轩”款涵星砚】
经著名古砚鉴定专家、天津艺术博物馆研究员蔡鸿茹老先生、中国社科院文物考古研究所原所长刘庆柱教授鉴定，“这方砚台，从形制、款式、刀法和材料上看，必是宋砚无疑。”
明以前 辛弃疾“稼轩”铭涵星砚
“稼轩砚”的重新面世，填补了宋砚研究和辛弃疾研究的一大空白。砚必宋唐，古代文人爱砚，宋代犹甚。宋砚的是我国砚史发展的高峰和成熟期。但宋砚留存在的名人实砚非常罕见。清代康乾留传下来的皇家砚台在收藏界时有出现，而宋代有实物的，只有现藏台北故宫的镇馆之宝——文天祥的玉带砚，岳飞的砚只有拓片流传。从目前来看，还未曾听闻藏家手中有宋代其他的名人实砚。
明以前 辛弃疾“稼轩”铭涵星砚局部
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
——辛弃疾《丑奴儿》
辛弃疾的故事是悲壮的。英雄无用武之地，却从未改变心中的报国之志，即便未能挽宋王朝之倾颓之势，辛弃疾早已赢得身前身后名。
本应金戈铁马，气吞万里如虎，却只能醉里挑灯看剑，梦回角连营。临终前，他病卧床榻，仍然含泪高呼：杀贼！杀贼！而如今，只希望辛弃疾在长眠的梦里马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊，再做回那个驰骋沙场的少年英雄。
中 鸿 信 2018 春 季 拍 卖 会
全 国 巡 展
杭州站
2018年7月5日-7日
地点：杭州图书馆
预 展
2018年7月10日-12日
拍 卖
2018年7月13日-14日
地点：北京国际饭店会议中心
整理 | 点点
资料提供 | 中鸿信2018春季拍卖会
等
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