对于讲究格律的诗歌而言，重复一向是写诗的一个大忌。绝对不能重复的，是用在诗句末尾押韵的字， 比如杜甫的《登高》，上一句押韵的是“不尽长江滚滚来”的“来”字，下一句就绝对不会再用“来”字押韵，而是用“百年多病独登台”的“台”字。

诗歌中用字重复分为几种情况，最多的一种是叠字，如《古诗十九首》里面的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女......盈盈一水间，脉脉不得语”，通篇都是叠字，但却因为叠字的妙用让整首诗歌充满着与众不同的风韵，显得格外深情别致，婉转动人。

叠字的使用在诗歌中是允许存在的，而且具有非常奇特的作用，但是单字的重复就比较忌讳了。同样是写绿色，上一句用了绿字，下一句就不能再重复，如果也必须表达绿色的意思，就可以改用碧字这样的近义词。

不过，万事万物都没有绝对遵循的规律，也没有绝对不能打破的规则。古今往来也有许多诗人，通过刻意的用字重复，创作出了流传千古的佳作。比如李白的《静夜思》，“床前明月光”与“举头望明月”就出现了两个明月，加深了人们对明月的印象。

崔颢的《黄鹤楼》：“故人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，一首诗中重复出现了三个黄鹤，却丝毫不影响这首诗成为流传千古的旷世名篇，甚至被推为唐诗七律第一。

因为每一个黄鹤的出现，都有着不一样的意思，黄鹤的反复出现和对比，正好体现了时空流转、沧海桑田的时间感。与《黄鹤楼》有着异曲同工之妙的，就是李商隐的这首《夜雨寄北》，用重复出现的“巴山夜雨”这个词，体现出了相聚和别离的不同时空维度。

夜雨寄北

唐 李商隐

这首诗是李商隐客居巴蜀之地时，写给妻子王氏的一封信，长安在蜀地之北，因此诗歌题目叫做《夜雨寄北》。

诗歌开篇一句就是一问一答，妻子问我什么时候是归期，我却只能无奈地回答，没有确定的归期。我想在信里告诉你的，是我这边的环境，在这个秋季，巴山的夜雨是绵绵不绝的，一直不停地秋雨，早已经盛满了整个秋池。

此时诗人身在蜀地，在秋季的夜雨中，给心心念念的妻子写信，想到妻子也在苦苦地思念着自己，但两个人却相隔着千里万里之遥，不仅此刻无法相见，更不知道未来何时才能相见，可以想象诗人此刻的心情是多么地愁苦。

在诗人写信之时，窗外淅淅沥沥的秋雨，更是为诗人的心情添加了一层愁闷的屏障。在巴山夜雨的外在环境烘托下，诗人对妻子的思念之情、旅居外地的游子对家庭温暖的怀念，就如这秋雨一样绵绵不绝，蔓延到了天地之间，溢满了整个秋池。

此次此刻，诗人唯有通过对未来的想象来安慰自己愁闷的心灵，什么时候我才能和妻子一起在西窗下共剪烛花，却轻声诉说着此时此刻巴山夜雨里无限相思的情形，到那时候再来看今天的自己，也许会觉得非常可笑了，因为那时候的自己必然是非常幸福的，又怎么会再记得今天的思念之苦。

未来的团圆与现在的分离，想象中的无限温暖与现实中的无尽孤单，两个不同时空的两幅画面交织在一起，仿佛是时空折叠到了一起，一边是清冷，一边是温馨，一边是愁苦，一边是喜悦。一个“巴山夜雨”的词语重复，两幅相同画面穿越时空的交织，非常具有生活感，也体现了李商隐和妻子之间感情的深沉动人。