星球 · 文化 | 巴黎圣母院建筑与雕塑之美|163

哥特式教堂

哥特式教堂常常被设计成十字架形状，即从上空鸟瞰呈现一个十字架形，十字相交的下方是圣坛所在。

尖塔与屋顶雕塑

“十字架”相交处矗立着的尖塔，是19世纪中叶法国建筑家维奥莱-勒-杜克（Eugene Viollet-le-Duc）整修圣母院时所建，不幸在这次火灾中被烧毁坍塌。高耸入云的尖塔有如直上天庭，是哥特式教堂很明显的标志，象征着人们期盼回归天国的心愿。

尖塔周围环绕着耶稣12门徒和4位《新约》福音传道者的青铜塑像，这些塑像因为翻修工程，在火灾前迁走而得以幸存。

在十字架四端的屋顶着，各矗立着一尊天使雕像。复活天使——大天使长米迦勒（Michel）吹响号筒，向世人昭示着耶稣基督即将复活，映衬着塔楼上的石像怪，是巴黎圣母院的一道独特景观。巴黎圣母院的屋顶上，复活天使吹响号筒，身后是守护教堂的石像怪。

钟楼与石像怪

巴黎圣母院有左（北塔）右（南塔）两座钟楼（塔楼），雨果的小说《钟楼怪人》即以钟楼为场景。想要俯瞰巴黎市全景的游客，得爬400多级螺旋台阶才能到达塔顶的怪兽走廊，没有电梯，但辛苦登塔还是游客最爱的项目。

南塔上矗立着巴黎圣母院的主钟——重达13吨的伊曼纽尔大钟。

两塔外沿的怪兽走廊上，一尊尊人气颇高的石像怪俯视着巴黎。半人半兽的石像，在教堂初建时的中世纪就在这里，到路易十四时代却被拆除。到1845年，法国建筑家维奥莱-勒-杜克（Eugene Viollet-le-Duc）整修圣母院时，根据同期建造的教堂加以修复，据说是为了吓跑恶魔。

飞扶壁

在主体教堂的四周，环绕着非常多弯弯线条的“飞扶壁”（又称飞券），与束柱、肋架拱顶（又称肋拱、尖拱或哥特式拱），共同构成哥特式教堂的“骨感”部件。飞扶壁建在外部，凌空跨越下层的走道、小祈祷室等，与内部肋架拱顶的脚部位置承接，平衡着肋架拱顶的推力，具有承重和装饰的双重作用。由此，教堂墙体可以砌筑得很薄，甚至代以透光轻巧的玻璃花窗，营造出更大的空间感。

滴水嘴兽

为数壮观的滴水嘴兽其实就是雨漏。中世纪并没有排水系统，为了防止雨水侵蚀教堂墙壁，教堂设计飞扶壁都会添加雨漏，排出从屋顶流下来的雨水。输水道终端往往会有雕饰，一般雕刻成动物或鬼怪模样。传说滴水嘴兽能够把恶鬼吓跑，有保护作用。

教堂正门上方雕塑

教堂西侧正门上方，正当中的玫瑰花窗前，有一座圣母抱着耶稣的雕塑，两旁站着天使。左、右两个拱窗前也有两座雕塑，分别是亚当和夏娃。

花窗下面一整排，是大卫、摩西、所罗门等28位犹太国和以色列的国王。这些雕像在法国大革命时期遭到砍头，直到19世纪中叶才重新雕刻安上。近200年后的1977年，人们发现了头颅集中埋葬的地方，其中21个头颅基本完好。

教堂正面三面大门

巴黎圣母院的三面桃核形大门，堪称圣母院雕塑的华彩乐章，每面门上布满密密麻麻的雕塑，刻画的都是《圣经》故事。中间的大门是“最后审判」”之门，左右两扇小门，分别献给“圣母”和圣母的母亲“圣安妮”。

“最后审判”之门

整个门楣分上中下三层，最上层是耶稣举着双手，向众人展示他被钉十字架而留在手心的伤口。

一条条拱形的曲线上，层层分布着密密麻麻的小雕塑，是各路天使、先知、圣人、主教和殉教者。

中间一层是伊甸园的守护者——天使长米迦勒正在用天平秤人类的“罪孽”和“道德”。左边有 “道德” 的好人准备升上天堂，右边 “罪孽” 深重的人被小鬼拖着要入地狱。那些被押入地狱的人类，脸上的表情充满悲伤绝望。

下面一层是天使吹着号角，死去的人类慢慢从墓地里爬出来，准备接受最后的审判。

门楣下面，中间站着耶稣，左右两边排立着十二使徒；木质大门上的铸铁装饰，既壮观又精细。

圣母之门与圣安妮之门

左侧的圣母之门，门柱上是圣母子雕像，其脚下是在伊甸园受蛇诱惑偷吃禁果的亚当和夏娃，提示着人类的原罪。

门的两侧各有四位护法神。最吸引游客的是左侧：在君士坦丁大帝的右边，圣德尼（St. Denis）手持自己的头颅站在两位天使中间——这位圣徒在罗马皇帝德西乌斯迫害基督教时殉教，传闻他被斩首后，仍拾起头颅边走边讲道。

右侧的圣安妮之门，门楣上的主角是宝座上的圣母子，雕刻风格十分平实。

穹顶与肋拱

教堂内部的肋架拱顶，是哥特式建筑的又一鲜明特色，除了承重，也具有“向上”的视觉引导性。

教堂中间的穹顶，更高达35米，凸显著天国世界的神圣与庄严。

教堂内的雕塑瑰宝

东侧的圣坛中间是十字架，前面有雕塑《圣母哀子像》（Descent from the Cross），为18世纪雕塑家尼古拉·库斯图（Nicolas Coustou）所作；两侧是法王路易十三和路易十四宣誓效忠圣母的跪像。

从火灾后发布的照片来看，十字架在经历祝融肆虐后完好无损，《圣母哀子像》等雕塑也幸存下来。

巴黎圣母院共有37座圣母子雕像，其中最具标志性的是一尊圣母怀抱小耶稣的立像。这尊像完成于14世纪，1818年转移到圣母院内，安置在与大堂十字交叉的耳堂。法国天主教作家于思曼（Joris-Karl Huysmans）曾在小说《大教堂》（La cathédrale）中这样描写她：“刚刚好的美，又有一些奇怪，她幸福的笑容绽放在忧郁的嘴唇上。”

此外，教堂内还有圣德尼、圣女贞德、圣特蕾莎等多位圣徒的雕像。

用来将圣坛与信众活动分隔开的木质栅栏上，装饰有讲述耶稣生平的14世纪木雕。据美国加州大学洛杉矶分校美术史副教授、法国哥特式建筑艺术专家科恩（Meredith Cohen）介绍，法国大革命时期，巴黎圣母院遭到洗劫破坏，这些木雕和一尊巴洛克时期的雕像，是教堂内唯一留存的艺术瑰宝。

虽然法国文化部部长弗兰克里斯特（Franck Riester）在火灾后宣布，教堂内部主要的文化珍宝都没有损失掉，但这些木雕及其它雕塑是否躲过了劫难？科恩对此不太乐观。

玫瑰花窗

哥特式教堂的玻璃花窗，可以说在巴黎圣母院发挥到了极致，其中西、南、北三面的玫瑰花窗举世闻名。当阳光透过花窗洒进教堂，教堂内部也跟着光彩万千，再搭配花窗上描绘的《圣经》故事，让人心生崇敬。这场大火中，玫瑰花窗并没有损坏的痕迹，状况良好。

大管风琴

至于教堂西侧正门位置的大管风琴，离起火区域较远，巴黎总教区宣布她得以幸存。这具大管风琴的历史可追溯至15世纪，经过不断改良维护，是全球最知名的乐器之一。

结语

有800多年历史的巴黎圣母院，是最古老、风格最纯正的哥特式大教堂之一。在重视文化遗产保护的当今，很多人都想当然以为她会永远存在。

当冲天烈焰照亮了暮色中的南北双塔，路边民众注视着大片里才有的景象，有的合唱起了赞美诗。人们蓦然发觉，在心灵深处，这座大教堂原来占据着如此重要的地位。

如科恩等专家所指出的，巴黎圣母院的精神意义，更在于她作为一个建筑整体的存在，而不是多件艺术品的集合体；因为她在法国大革命期间遭到空前毁损，多数艺术品都是后世加进去的。

火灾究竟造成多大破坏，外界并不确切了解，已知的是木制结构毁坏了三分之二；所幸教堂的主体结构和很多文物、圣物都得以留存。