11月1日，新海诚的新作《天气之子》在中国大陆上映。虽然剧情评价褒贬不一，但背景画面依旧是保持水准。
甚至不少人说，光是看画面值回票价了。

△《天气之子》中文版海报

古朴的街道、清新的自然景色、细腻而充满温情的日常，是诚哥动画的一大亮点。

而实现这些，一是需要恰到好处的音乐渲染，另外最重要的一点就是美术画面的营造。
据说新海诚的动画项目经常随作品更换作画人员，唯有美术制作班底保持长期稳定。

而在这个以打造“日式治愈系日常”背景画面出名的新海诚“御用班底”中，竟然混进了一个波兰画师，他就是乌尔巴诺维斯（Mateusz Urbanowicz）。

△乌尔巴诺维斯自画形象

“逐梦东京”的波兰插画师

乌尔巴诺维斯第一次到日本是旅行。为了省钱，他住在远离中心闹市的，一个叫高岛平的地方。

第一天抵达时，已是深夜，来不及细赏这座陌生而神秘的东方城市。次日清晨，乌尔巴诺维斯朝着东京荒川方向漫步，也就是在这一天，他决定了留在日本：

”在我面前呈现的，竟然是曾经在日本的动漫里才能看见的风景。准确地说，这种感觉并不能算是一种崭新的体验，倒更像是回到了某个熟悉的老地方。

我甚至有种错觉，仿佛自己可以预知“下一个转角会遇到什么"。而我真转过弯去，出现在眼前的画面却又精细到远远超出了想象。

于是，为了把自己眼里看到的一切绘成插画，我决定留在日本。”

△乌尔巴诺维斯画笔下的东京

乌尔巴诺维斯在波兰就读的专业是计算机图形学，来日本后，他进入神户设计大学研修了动画专业。

乌尔巴诺维斯喜欢的动画大师是宫崎骏，甚至日后他将自己的形象画成一条狗，也是参考宫崎骏总是将自己画成猪的癖好。

△乌尔巴诺维斯画笔的自己和妻子，分别是 一只雪纳 瑞犬和黄色猎犬
虽然没有在吉卜力工作过，但乌尔巴诺维斯两次访问过 吉卜力工作室， 创作风格也明显受到吉卜力的影响。
他在《东京老铺》这本书中透露，吉卜力工作室的插画集是自己个人工作室常备的参考书。

以男鹿和雄为代表的吉社美术大师多喜爱使用水彩，并偏爱绘制田园自然风光以及欧洲城镇题材，而乌尔巴诺维斯则聚焦于日本都市城镇风貌。

△乌尔巴诺维斯画笔下的东京夜景

2013年乌尔巴诺维斯毕业后入职CoMix Wave Films 动画工作室，专攻动画背景美术制作， 正式踏入了日本动画制作行业。

一个波兰人笔下的东京老街

乌尔巴诺维斯经常激动地将自己在东京荒川的经历说给日本友人听，而日本友人的反应却是：“ 那里应该没有什么好看的吧。”

这些在日本人眼中极其寻常的街道和建筑，在作为外来者的乌尔巴诺维斯看来，却是“引爆了脑中的灵感”。

△乌尔巴诺维斯画笔下的东京，图片来源《东京老铺》

乌尔巴诺维斯画作中有一种完美的平衡感，注重细节却不繁琐，看起来安静而不失热情。他的混色丰富却保持清透，画的建筑有时间的痕迹，却充满了阳光。

他很少去描绘日本的标志性地标景点或者攀附一些热门题材，而是专注于日本的日常风景—— 这 点和新海诚 不谋而合。

新海诚曾这样谈到自己的动画：

“创作作品的时候我就在想，为什么要展现这样的生活？因为我们的日常生活就是这样子。它不像宫崎骏作品里那样，每天都要去冒险、打仗、拯救世界，我所看到的只有去便利店买东西，或者挤列车时不小心跟旁边的人有几句口角，虽然只是很小的事情，但是我们内心的情绪起伏和那些战争以及拯救世界是一样的。”

2016年，乌尔巴诺维斯开启了自己的个人项目——东京老铺插画系列。

他走遍东京五大名区，寻找喜欢的百年以上的老店铺并拍下照片，再用画笔将它们描绘出来。

在游历了东京近两千家老铺后，他从中挑选出了极具美学个性的五十家，用近百幅门面全景·细节分镜·店内透视图，手绘出极具昭和风情的老铺风景。

△乌尔巴诺维斯作品：《东京老铺》

《你的名字》中出现的千代田区日枝神社，不远处便是鹤谷洋服店和海老原商店，自1928年开店以来，至今承接定制男装并贩售复古杂货，是神保町古着迷的淘货圣地。

△《东京老铺》中的ヤマネ肉店和鹤谷洋服店

新宿御苑 是《秒速五厘米》和《言叶之庭》的主取景地，此地有1948年开张的中餐厅宝美楼，金灿灿的屋顶、正红色的瓷砖和栏杆分外惹眼。

△《东京老铺》中的宝美楼

这些散发着时代感的昭和老铺虽不显眼，却守护着传统，凝聚着几代东京人的情感记忆。 走进这些老铺，你会发现一个有味道的老派东京。

这一切都来自于乌尔巴诺维斯对东京这座城市的热爱。 现在他在东京漫步基本不用手机地图，这使他第一次感觉到“自己是个东京人”。
“我真的很喜欢老式的日本建筑。即使我不是日本人，也让我感到怀旧。”

△《东京老铺》中文版，点击即可购入

日站 & 乌尔巴诺维斯 问答

△乌尔巴诺维斯自画像

日本的动漫在全世界范围都广受欢迎，作为一个外国人，同时也是一名插画师，你认为日本动漫受欢迎的原因是什么？

日本的动漫和其他的艺术表现方式是一样的，拥有去讲述各种主题的故事的勇气。这其中既有面向儿童的故事，也有更具深度的大人们爱看的故事。

天马行空的同时，又具备一定的真实感，这种东西正是全世界观众都想看的，再加上互联网的传播，让这种文化变得发达起来。

在亚洲居住了数十年之久，有受到来自亚洲文化哪些方面的影响吗？

各个国家都有不同的文化和历史思维模式，也有各自不同的故事，如果不是来日本，我可能不会有这样深刻的感受。

来日本后，很自然地会受到周围环境的影响，这种影响是在日常生活当中一点点渗透进来的。

新海诚合作的感受的是什么？

作为新海诚导演美术团队的一员，这是我第一次体验到和很多人一起去完成同一部作品。

当然有学习到绘画的方式和多种风格，以及一些技术层面上的东西，但作为团队的一员去完成一件作品对我来说是全新的体验和最大的收获。

作为动画导演，新海诚是难得一见的有着极强动画背景美术知识的人，我也从他身上直接学习到很多。

成为插画师后，遇到最大的困难是什么？

成为自由职业后，虽然只想一门心思扑在创作上，但还是不得不处理一些邮件和其他工作上面的事情。

并且，因为长时期画画，必须要有意识地去提醒自己运动和加强健康管理才行。

为什么在书中将自己画作了一条黄色猎犬，将妻子画作了一条雪纳瑞犬？

因为想要一个可以在书籍和网络上用的自己的虚拟形象，如果直接画自己的话太生动了，想到宫崎骏先生总是将自己画作猪，我就把自己和妻子的形象画成了狗。

至于狗的种类倒是没什么特别的意义。

你总是围绕店铺、街道的风景或夜景等一个主题去进行绘画。之后有什么特别想画的主题吗？

其实刚来日本的时候，我很想画一些故事性强的漫画或动画，现在终于画了一些建筑和街道背景的东西，今后还是想创作出以人物角色性和故事性为中心的作品。

文中图片，部分来源于网络，部分来源于中信出版社，已获得授权。

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