25岁的年纪，对于一个女人来说，所有的繁华才刚刚开始。摒弃青春少女时代的幼稚之气，女人的温婉气息崭露头角，正是最具魅力的年纪。然而，阮玲玉却在这样的年纪悄然而逝，1935年3月8日，这一天，她的生命永远定格在了25岁。

作为一代电影巨星，她在艺术之路上取得的成就斐然。她在中国的电影史上留下了太多的经典作品，在她的第一部电影《挂名夫妻》中，她用悲戚的眼神征服了万千观众，从此，一个黛玉式的美丽忧郁富含书卷气的女子走入了大众的视线。那一刻，她是幸福的，勇敢的，她终于找到了一条通往独立自由的道路，她格外的感谢电影走入她的生活，除了经济上的保障，过去备受摧残压迫的精神也可以得到片刻的安宁。在之后的岁月里，无论她的感情世界如何的崩塌，她也从未对自己的事业慢待过半分。纵然走到生命的最后一天，她还是一丝不苟的优先完成了自己的工作。

1926年，她正式成为中国电影史上重量级的电影公司--明星公司的签约演员。在两年的时间里，她先后拍摄了五部伦理电影，分别是《挂名夫妻》、《杨小真》、《血泪碑》、《白云塔》和《洛阳桥》。对于一个不满18岁的新人来说，这样的成就是傲人的。但是在明星公司，还有一位大牌，她高贵自信，处世八面玲珑，又是科班出身，阮玲玉逐渐淹没在她的光芒里，这个人就是胡蝶。导致阮玲玉离开的根本原因是明星公司将她雪藏，她失去了经济来源。

1928年，她加入了大中华百合电影公司。这是一家合并的小电影公司，走得是欧化路线。阮玲玉在大中华相继拍了《情欲宝鉴》、《银幕之花》、《劫后孤魂》、《珍珠冠》和《大破九龙山》。这些电影大都是在模仿好莱坞，但是软实力不行，没人为艺术把关，再加经济上也是捉襟见肘，很快便被联华影业吞并。于是阮玲玉又成为了联华旗下的演员。她的艺术生命之路由此更上一层楼，而联华影业也因为阮玲玉的加盟如虎添翼，一跃而成为与明星公司抗衡的电影业巨头。

1929年，《故都春梦》走进了她的世界。她在影片中出演一个妓女，这是一个她熟悉的角色，但是这次不同。导演孙瑜对她的表演提出了新的要求，他要的不是一个肤浅的妓女，他要的是一个有血有泪有故事的妓女。孙瑜对演员的神态和动作等各方面都要求准确，而且不厌其烦的一遍遍重拍。他还是一个有涵养的人，他不会责骂演员，这让阮玲玉第一次感到了导演与演员之间的平等。正是这份尊重，他只要稍微一皱眉，就足以让阮玲玉感到不安了。在孙瑜的循循善诱之下，阮玲玉成功塑造了这个角色，在电影上的造诣更上一层楼。《故都春梦》大获成功，也奠定了她在电影界独领风骚的地位。

阮玲玉在联华影业一连主演了七部影片，《故都春梦》最负盛名，其次是《野草闲花》。1930年，她接拍了卜万苍导演的两部影片《恋爱和义务》和《一剪梅》。1931年又参演了《桃花泣血记》和《玉堂春》。这些电影大多如昙花一现，反响平平。

上世纪三十年代的中国，风云变幻莫测，各路人物如八仙过海，乱哄哄你方唱罢我登场。但不管时代风云人物如何变幻，作为老百姓的生活还是一样的负重前行。

1931年，“九一八”事变后，日本占领了中国东北，一石激起千层浪，反日大罢工，反日集会迅速占领了上海各大街头，战事一触即发。联华公司的经营一泻千里。1932年，“一·二八”淞沪抗战爆发，上海彻底陷入一片战火当中，各大富商权贵纷纷逃离上海。联华的创始人罗明佑、黎民伟也动员公司员工逃往香港。

阮玲玉虽万人瞩目，终究还是个小女人，更何况从童年时代起就寄人篱下，一度缺乏安全感。当友人林楚楚找她一起去香港时，她正终日诚惶诚恐不知所往，一听去香港躲避，立马就动身了。随同她一起去的还有她的养女小玉和她的前夫张达民。

张达民，一个纨绔子弟，一无事处的富二代，用现代的话来说，名副其实的渣男。这个男人在她14岁时强行走入她的生命里，一直与她纠缠到死。

阮玲玉原名凤根，出生在一个普通的工作家庭。其父阮用荣是一名普通的油栈工人，她的母亲何阿英比他父亲小14岁。小人物的幸福总是很容易满足，只要一家人在一起，苦难算不了什么。孩童时代的凤根经常被父亲带着去工厂里看文艺演出，也许她的艺术基因就是在那时种在了她的身体里。

如果父亲没有在她六岁时离开她，也许她的情感世界不会那么晦涩。父亲离开那年，母亲29岁，之后也没有再嫁，原因是她怕别人把凤根当作“拖油瓶”。何阿英的决定或许是错的，还没有尝试就先选择了投降。母亲对凤根的爱并没有为她的情感世界撑起一片晴朗的天，相反，母女二人反而陷入了一个深不可测的情感黑洞。一个女人独自抚养一个孩子，即使放在当下，也不是一件容易的事情。更何况何阿英身无一技之长，还生活在旧社会，能做的事情只有给富贵人家当女佣，而且还得找一个愿意接收她们母女的家庭。这个家庭就是张家。

张家是清末的封建官僚家庭，辛亥革命爆发后倒台。不过官场虽失意，商场倒是混得风声水起，生意做得很大，在上海滩的木料和油漆买卖中，提起张家是无人不晓的。张老爷是个老色鬼，娶了九房，儿女加起来有17人。张达民是张家最小的儿子，张家老爷对他寄予厚望，百般纵容，千般宠爱，几乎是有求必应。溺爱，是杀死一个孩子的最佳武器，也是培养不肖子孙最有效的手段。张达民终于在万千宠爱中继承了父亲老色鬼的基因，青出于蓝胜于蓝，吃喝嫖赌样样精通，不论在舞厅还是斗鸡场，他都混得如鱼得水。

凤根和母亲初到张家时，张达民才十二岁，那时干瘦的小凤根没有引起她的注意。后来，何阿英求了张家老爷，把凤根送进了上海崇德女校去上学，至此凤根成为历史，阮玉英初出茅庐。

阮玉英在西式教育下，成长的很快，在学校成绩优异，文艺方面的能力尤其突出。逐渐走出在张家时卑微的阴影。但是一个人的出身是无法改变的，“穷”在那个时代是一个莫大的缺点，那是一个贵族学校。

韩国电视剧《继承者们》中的校园情节早在上个世纪初就在我们的土地上演出过了。阮玉英就好比剧中的车恩尚，不敢向任何人透露自己的出身，身为佣人的女儿不仅不会得到同情，反而会遭到无数个白眼，“天之骄子”们不会和穷人的孩子做朋友，确切的说，阮玉英根本没有资格进入这样的学校，身份一暴露，她迟早会被赶出去。母亲也千叮咛万嘱咐，叫她千万不要对人说，自己是佣人的女儿。这样的观念早早植根于她的脑海里，以至于在她成为万人瞩目的明星时，也对自己的出身三缄其口。

1924年，阮玉英14岁了。在这一年，她遇到了人生的初恋。就像所有的偶像剧一般，整日四处闲逛无所事事的少爷公子哥，总是会在某一刻邂逅一位清新丽质的女学生。见了几次面之后，情场高手张达民便打听到了她的来历，真是踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫，原来她就是在自家院里干活的何阿英的女儿。

俗话说，要想抱得美人归，就得先搞定丈母娘。那时的张达民在一所三流的大学里混过几年，身上还是有几分儒雅的气息，再说渣男也不会把渣字写在额头上。他先是有意无意的围绕在玉英身边，嘘寒问暖，关怀备至，又私下里隔三差五的塞点钱给何阿英。纵然不贪财，但做母亲的总想给女儿更多，对于张达民的接济逐渐变成了习惯。再说大户人家的公子哥喜欢上自家姑娘，总归将来是不会吃亏的，可是何阿英的如意算盘打错了。张达民成了阮玉英一生甩不掉的包袱。

阮玉英即使再穷，钱也是难收买她的，她渴望的是别人的关爱。当张达民亲自领着她的母亲出现在崇德女中来看她的表演时，她的心再也无法平静了，感激之情满溢于胸。因为感激一个人而选择委身于这个男人的女人，是最愚蠢的。报答可以有很多方式，她偏偏选择了最不恰当的一种方式。在外人的眼中你是唯利是图的小人，古今皆一。张达民的母亲张太太也是这么认为的。

于是张太太把张达民挥霍无度的责任统统算在了何阿英母女身上。最终她们母女不仅被赶出了张家，更要命的是，阮玉英短暂的学生生涯就此结束。

张达民还是做了挣扎的，他向母亲承认喜欢阮玉英，并表示要娶她为妻。此时他还是像个男人，也算有点担当的。不过就如所有偶像剧里严厉的“母亲”一样，张太太自有她的一套办法。管不了自己的儿子，她还管不了一对“卑贱”的母女。知子莫如父，张老爷得知此事就表现的很平常，他知道自己的儿子只不过是逢场作戏，过段时间就厌了。果不其然，张老爷一语中的。

何阿英母女从张家搬出来，就住进了张达民为他们安排的一处宅子。他还说要娶了玉英，结果这个最早说要娶他的男人，让她一等再等，最终也没有娶她。

姑娘们，当有一个男孩还在靠家里养活没断奶时，就对你说，对天发誓非你不娶，这些话多半是虚言。嘴上没毛的男人办事也不牢靠，千万别信，一信误千年。

年轻气盛的少年，在爱情里，最吸引他的不是爱情，而是一颗证明自己已经踏入成人世界，可以自立，并且有能力保护别人的心。这颗心没错，但是他身上还承担不起生活的份量。

那一年，阮玉英十六岁，她开始了和张达民的同居生活。这其中有少女的盲目，也有生活的恐惧和无奈，但总归和爱情扯不上二两关系。

当母女二人生活的重担全都落在张达民身上时，没多久就原形毕露了，给她们母女的生活费越来越少。何阿英催着他娶玉英过门，张达民却玩起了文字游戏。阮玉英也逐渐开始发觉眼前的这个男人终究是靠不住的。求人不如求己，自食其力，在哪个年代都不过时。于是阮玉英在命运之神的青睐下，遇到了她人生中的贵人导演卜万苍，又在卜万苍的指导下，完成了她人生中的第一部电影《挂名夫妻》。

她给自己改名叫阮玲玉，此时的阮玲玉，电影于她而言，是个陌生的世界，她只不过想有个谋生的手段，解决自己和母亲的温饱而已。她也如愿以偿了，《挂名夫妻》让她拿到了人生中的第一笔酬劳--五十块钱。

从中学时代起，阮玲玉就渴望自己能像美国舞蹈家邓肯那样，在艺术的道路上成就非凡。《挂名夫妻》给了她这样的机会，同时也激起了她的斗志，让她找到了一条通往不朽的道路。

张家老爷去世的时候，留了一笔遗产给张达民，但是张太太以他未婚为由，财产暂由她保管。张太太有言，只要张达民结婚就可以拿到全部遗产，但结婚的对象唯独不能是阮玲玉。张达民始终是不肯放弃一半遗产而选择和阮玲玉结婚，让阮玲玉在感情上忐忑不安。她既要承担未婚同居不检点行为的罪名，还要会被认为是“为了钱而出卖色相”的小人。所以她和张达民有个协定，要共同隐瞒同居的关系。

张达民不愧是张达民，他费尽心机终于拿到了父亲留给他的一半遗产，五万多股票和债券，一万多现金，还有几处房产。在阮玲玉母女面前，陡然间变得财大气粗起来，并要求她们搬到他的公馆里居住。

张达民不学无术，天天想着拿这笔钱再发大财。他熟悉的无非就是赌博跑马那一套，开了个养马驯马场，进行了“大刀阔斧”般的建设，一番大动作下来赔了个精光。阮玲玉对他失望透顶，一气之下写了分手信，和母亲搬到了窦乐安路同庆里的小房子。

张达民的跑马场关门了，坐吃山空的他打听到了阮玲玉的住处，一番虚情假意的恳求之后，阮玲玉心软了。心软是人的一大忌，项羽因为心软在鸿门宴上留了刘邦一条命，结果到头来自己成了阴魂。农夫因为心软救了蛇一命，结果反被咬死。历史和典故都一再告诉我们，心太软，与人方便，泪水只能独自承受了。

关键阮玲玉还有个封建残余思想严重的老妈，何阿英生怕女儿不清不白嫁不出去，和张达民结婚是她唯一的希望。所以说，爱这个东西，有时的确是伤害。

从此之后，张达民想来就来，想走就走。赌马玩不了，麻将还是可以打的，输个成百上千是常有的事。每每输得精光时，就是他出现在阮玲玉面前的时间。他把这样的事情变成了人生的习惯，一直折磨阮玲玉至死，无非是想搞两个钱花花。一个人无耻到如此地步，该如何评价？

在阮玲玉面前有两种选择，一种选择公之于众，面对坎坷，失去名誉。另一种保持沉默，妥协直至扛不动，最后消亡。她选择了后者，作为公众人物，她保护了自己的名誉，保住了自己的饭碗。

张达民一半财产没了，还有另一半。他又故技重演从张太太手里骗到了剩下的另一半遗产，五万多现款。拿到钱的张达民好比吸毒者看到了毒品，毒瘾一犯，哪里能管得住手。跑到赌场，没多久又输得只剩裤衩了。结果自然是照例出现在阮玲玉的面前，意思是我的遗产一分不剩了，以后也只能靠你了。

阮玲玉一气之下摔门而去，而张达民却舒服的躺在床上睡起了大觉。阮玲玉对张达民一而再，再而三的妥协，并没有换来张达民的浪子回头，相反，成了一个无赖。二十岁的阮玲玉，第一次想到了自杀。她回到家中，把张达民以前送她的首饰包好放在他的枕头下，又把自己几百块的积蓄交给了母亲。然后回到房中，吞下了大量的安眠药。原本她是想从此不再醒来了，也许是出于人类对死抗拒的本能，她发出了轻微的挣扎声，惊动了母亲，何阿英叫醒了沉睡中的张达民，一起把她送到了一家日本人开办的医院，阮玲玉总算躲过了一劫。但即使她的以死抗争仍旧没能摆脱张达民的纠缠，实为可悲。这个吸血鬼张达民就好像是她的影子，借着明星的光环藏匿在她的身后，贪婪得吮吸着她的血。

现代女性的一个标志就是经济独立，其实远远不够，精神独立才算是真正的独立。阮玲玉在三十年代就实现了经济独立，结果看到了，她没有走出精神的束缚，男人不是生活的必备品，只能说是人性的必需品。阮玲玉的悲剧性人生似乎是早已注定的，在她的人生中，可以慰藉的也许就是她在十八岁时收养的女儿小玉了。

1932年，阮玲玉和她的养女，还有张达民抵达了香港。香港当时作为英国的殖民地，在内地战火纷飞的时候，的确有过一段平静的时光，躲避战事的富商们带着他们的资产和事业根基，一起躲在了这个安乐窝。这其中就包括阮玲玉生命中的第二个男人--唐季珊。

阮玲玉和唐季珊的第一次见面是在香港的一个宴会上，那时唐季珊还和中国第一位电影影后张织云在一起。不过当时阮玲玉没有留意这个男人，直到第二次见面，两人才算是正式认识了。

唐季珊，有着“茶大王”的美名，不过他的名气更在于是玩弄女性的高手。他与张织云分手的时候，传言说他曾付给张织云一笔分手费，不过只是一张20万的字据，但就是连字据，他也背着张织云撕毁了。人品和人性，总是在关键时刻展露无疑。

分手后的张织云堕落不堪，吸鸦片，一度沦为妓女，后来终于遇到了她的真命天子，共产党地下工作者张叔平，把她从地狱拉回了人间。好的男人可以拯救一个不良女人，坏的男人可以毁灭一个良家女孩。阮玲玉的人生一大亮点，就是一路遇人不淑。

阮玲玉和唐季珊交往的时候，张织云曾经给阮玲玉写过一封信，意思就是要她认清唐季珊的嘴脸，不要被蒙骗。而那时阮玲玉的情感世界被张达民折磨的遍体鳞伤，比起劝慰，她的内心深处更需要一段实质性的情感支撑。唐季珊的出现，无疑对她而言是一副“良药”。但是从以后的人生看来，只不过是饮鸩止渴。

在还没有走出一段感情的阴影时，千万别盲目的开展第二段感情，这是阮玲玉犯得又一忌。然而，在她的身上，还不止这些。她和张达民的分手也还没明明白白的结束，那么当她和唐季珊亲亲我我的时候，张达民跑哪里去了？

张达民一无所有之后，阮玲玉托人给他谋了个职位，做光华大戏院的经理，月薪一百二十。工作轻松又体面，待遇也不错。可是张达民是个赌徒，那点工资哪够他挥霍，于是挪用了公款，最后被戏院开除了。

到了香港之后，张达民也不忘去逛赌场。阮玲玉在香港无所事事，一天也呆不住了，就一个人回了上海。

回到上海后，阮玲玉接拍的第一部电影是《续故都春梦》，反响平平。之后她接拍了《三个摩登女性》，这是一部具有杀伤力的左翼电影，大获成功。之后联华又推出了《城市之夜》，还是由阮玲玉主演。

留恋香港生活的张达民独自一人呆在香港，阮玲玉只好托人给张达民找了份差事，当然前提还是既省心又省力的上等差。结果张达民还是忘不了老本行，又挪用了公款，如愿的丢掉了工作。

阮玲玉结织了国民党军第十九路军的财政处长范其务，又给张达民找了个工作，张达民最后被打发到了福建。那里生活单调乏味，没有美女也没有舞厅，但是张达民八十块的工资也还是不够花。他又把手加长伸回了在上海的阮玲玉的口袋里。阮玲玉只求清静，如果能用钱摆平，那就给钱吧，一惯再惯，张达民的臭毛病再也没有改得机会了。

阮玲玉和唐季珊的恋情就是在张达民远在福建的时候建立起来的，所以当张达民从福建回到上海，发现阮玲玉的房间已经睡进了别的男人，他除了愤怒，想得更多得是如何从阮玲玉身上弄一笔大钱花花。

他们两人在律师的见证下签了一份分手协议，协议中规定，阮玲玉要在两年之内每月付给张达民一百块钱。阮玲玉又一次为了自己的名誉，选择协议不能登报。但是即便如此，张达民还是借着阮玲玉的名义到处骗钱，最后阮玲玉只好在报上发表公开声明，称她自己抱定独身，也从未与任何人有过婚约。

这一声明，唐季珊偷着乐了。有美貌有事业又经济独立又不用负责的女人哪里找啊，他原本是有老婆的有妇之夫，夫人的娘家有钱有势，也是他生意上有力的靠山。原配是万万休不得的，所以阮玲玉也只不过是第二个张织云，仅此而已。

1933年，阮玲玉总算暂时走出了张达民的阴影。她的电影事也取得了不错的成就，仅一年当中，就先后拍摄了《小玩意》、《人生》和《归来》三部影片，其中《小玩意》最具代表性。

阮玲玉在表演艺术上的成就，与她在生活中的经历和感受是分不开的。她扮演的角色很多地方与现实中她的社会阅历不谋而合。

1934年，她主演了一部中国无声电影史上最杰出的代表作--《神女》。导演吴永刚是个新人，阮玲玉是个老演员，吴永刚的认真与执着和阮玲玉的经验与天分，共同打造出了电影史上的传世经典之作《神女》。阮玲玉用自己精湛的艺术表演，把一个生活在社会底层的小人物演绎的淋漓尽致，充分表现出了底层妇女的悲惨命运，但又不甘命运的摆布，积极向上的一面。《神女》是阮玲玉事业的高峰，也是吴永刚导演事业的起点。1995年，《神女》被评为九十年来十大国产佳片之一。

1934年，阮玲玉还接拍了蔡楚生导演的《新女性》，这部影片也成了她的绝笔之作。这部影片是根据一个女演员艾霞的真实事迹改编而来的。艾霞因反对家里的包办婚姻而离家出走，来到了上海。在朋友的帮助下，走上了演艺这路，同时又坚持写作，一度被称为“作家影星”。然而就是这样一个知识分子也没有逃过命运里的流言蜚语。在爱情和事业双双失利的时候，她选择了自杀，结束了自己的生命。

这部影片就像是阮玲玉人生结局的预言。她在影片中扮演女主角韦明，当她在拍摄韦明自杀的那场戏时显得异常的平静。她是死过一次的人，她说，在自杀的刹那间，心情万分复杂，想摆脱痛苦，但痛苦反而更多，有许多人的脸孔出现在眼前，有最爱的人，有敢恨的人，每一片安眠药吞下，都会有一种新的想法涌上心头。《新女性》中韦明的结局不久之后就在阮玲玉的人生中上演了。

唐季珊对阮玲玉的温柔体贴没有持续多久就变得淡漠了，阮玲玉也渐渐感觉到这个男人并没有初见时那么儒雅和豪爽了。阮玲玉因为拍戏晚归，唐季珊就给她脸色看，甚至有时还把她关在门外。此时的阮玲玉终究还是步了张织云的后尘。

唐季珊露出了庐山真面目，他只不过是一个三十年代的“西门庆”，拈花惹草才是他的本性。他竟然和住在他们隔壁的邻居梁氏姐妹搞到了一起，这对阮玲玉的打击太大了。更要命的是，他还动手殴打阮玲玉。

对于家暴，宋朝的李清照早就给出了答案。你不是打我么，好，我潜心研究你的行踪，不找出些能治你罪的蛛丝马迹，我就不姓李。纵然下了大狱，我也要把你拉下水，把这婚给离了。她做到了，而且她也只住了几天的牢房就出狱了。对于名节，那些虚无缥缈的东西从不放在心上，我活得就是为了痛快。从古至今，洒脱的男人不少，能做到她那样洒脱的女人却没几个。

阮玲玉更加做不到，她是一个艺术家，但却不是一个生活的强者。一旦自己命运都主宰不了，那结局无非就是两种，要么被别人主宰，要么灭亡。

她的旧恨还在隐隐作痛，新伤已然崭露头角。面对唐季珊的冷落和坏脾气，她可以忍。但是当张达民再一次伸手向他要钱时，阮玲玉几乎对生活绝望了。无赖也得有个头吧，张达民就是一个无底洞。眼看协议要到期，没了经济来源。他又一计窜上心头，要求在前一份协议到期后，以后要无限期的每月再给他五十块钱。唐季珊大怒，将来要钱的人赶了出去。

张达民贼心不死，亲自登门，说要要回和阮玲玉在一起时的首饰和家具，还要求赔偿四千块钱。阮玲玉这些年给了他多少钱，早就把这些还清了，更何况，首饰早就还给他了，家具和汽车都是自己的钱。张达民在事实面前站不住脚，要不到钱的他急得像热锅上的蚂蚁，最后又拿出杀手锏，说你不给钱，我就把你和唐季珊同居的事情抖露出来，让你身败名裂。名誉是阮玲玉的死穴，她不得不答应他的要求，给了他两千元。张达民回去后，突然又后悔了，二千太少了，第二天他开口要四千。

他的得寸进尺令阮玲玉无计可施，不得以告诉了唐季珊。他一怒之下，坚持一个子儿也不给张达民，而且还大骂了阮玲玉一顿。

张达民自然不会消停，他写了一封律师信给唐季珊。信中的意思就是，阮玲玉和他分手时拿了他的财物，还私刻了他的图章，取走了张家在银行的公债券。关键点是阮玲玉把这些财物都给了唐季珊。这明显是敲诈加污蔑。

唐季珊只考虑自己的名誉，他一纸诉状将张达民告上了法庭，把阮玲玉这个公众人物也推上了风口浪尖。这几乎点了阮玲玉的死穴。

法庭宣告张达民毁坏他人名誉罪不成立，唐季珊输了官司，他只想出口气，结果无所谓。但是这个结果激起了张达民的斗志。1935年2月，张达民状告阮玲玉侵占罪和伪造文书罪，同时状告唐季珊妨害家庭罪，告阮玲玉和唐季珊通奸罪。

当年阮玲玉和张达民写分手协议时，请得律师是个歇业律师，自然分手协议也就是无效的。这成了张达民大作文章的把柄。顿时风言风语弥漫在阮玲玉的世界里，将她淹没。

阮玲玉百口莫辩护，3月9日要出庭，3月7日她参加了好朋友林楚楚的家宴，在宴会上，她问了老搭档费穆一个问题，你看我是一个好人吗？费穆说，你是一个太好的人。是的，一个太好的人也不是一个标准的好人，好人应当懂得“以直报怨，以德报德”的道理。所以你是一个太好的人，好到别人都认为你很好欺负，而不用偿还。

1935年3月8日，阮玲玉又一次吞下了大量安眠药，这一次没有那么幸运，她就这样走了。

她的世界里，一半是海水，一半是火焰。事业的如火如荼终究没有敌过情感世界里的冰冷，冰火两重天的世界，的确不是正常人能呆的地方，她选择了离开，远离尘世的喧嚣，远离流言蜚语，远离痛苦的挣扎。我们应该祝福她，在你认为的世界里抵达了天堂。