2011年清穿剧《步步惊心》在湖南卫视播出，成为当年最炙手可热的荧幕作品。这部作品是改编自桐华的同名网络小说，而早在改编成电视剧之前，这部作品已在晋江文学城掀起了一阵清穿的热浪。
2004-2005年，晋江文学城出现了被称为“清穿三座大山”的言情网络小说，分别是《梦回大清》《步步惊心》《瑶华》。这三部小说完成度高，人物塑造丰满，情节结构紧凑，因而受到了粉丝的热捧，并将这三部剧冠名为“清穿三座大山”，以表达对作品的喜爱和不可超越性。
“清穿三座大山”的故事情节相似，都是由现代社会的女主人公在机缘巧合之下突然发生了时空穿越，从而回到了大清朝，均以“九子夺嫡”作为故事背景而展开描写。本文以《步步惊心》为例，主要以穿越女主为主，简谈清穿文在时代下的新言情模式，在谈论这个问题前，我们有必要对古典言情穿越小说模式和现代言情穿越小说的模式做一个对比，从而得出清穿文发展的新模式。
古典言情穿越小说模式
明清是中国古典小说高速发展的时代，古人云，诗以言志，文以载道，小说也可以算得上一种加长版的文章，它既融合了“诗言志”的特点，也增添了“文以载道”内涵。小说的作者将自己的思想融入到作品中，通过讲故事的形式呈现到读者面前，从形式上更容易理解，更具趣味性，更具传播性，更能激起人们的共鸣。
古典言情小说中的穿越模式主要集中在阴阳穿，即穿越生死，其中以“人鬼情未了”的情节最为突出。小说表现的主题，用《牡丹亭》题记里的一段话来概括最为确切，即“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”。
明代万历年间由剧作家汤显祖创作的《牡丹亭》可以说是一部现代意义上的言情穿越剧。这部作品虽然是一部戏剧，但它的前身却是脱胎于明人话本小说《杜丽娘慕色还魂》。《牡丹亭》中的杜丽娘与梦中情人柳梦梅在梦中生情，因情而死，又化为魂魄找到现实中的柳梦梅，人鬼相恋，最后杜丽娘起死回生。作者借助杜丽娘穿越生死的故事，表达了男女主人公追求婚恋自由的诉求。
在蒲松龄创作的《聊斋志异》小说集中，以婚姻爱情为主题的作品占有相当大的比重，其中不乏脍炙人口的名篇。比如公众熟悉的《聂小倩》，这是一部典型的阴阳穿小说。小说中的聂小倩原本是个孤魂野鬼，在夜叉的胁迫下被迫害人。当她来加害宁采臣时被其正气打动，故将原委告知，并帮助宁采臣转危为安。后来宁采臣又将她的尸骨重新安葬于自家旁边，聂小倩便与他结成阴阳夫妻在阳间一起生活，而且还生儿育女。
这部小说集的主人公均以狐鬼为主，小说中男女主人公为了纯真的爱情，常常百折不挠，置生死于度外，直到目的达成。 蒲松龄倾注了极大的热情和爱心，刻画了主人公高尚的情操和坚强的意志，并在人物身上寄托了自己的美好愿望和崇高理想，因而打动了不少读者。
鉴于封建社会的时代背景，在“门当户对”和“父母之命，媒妁之言”的两大规则束缚下，青年男女自由恋爱的诉求得不到满足，因此，在古典言情小说中，男女主人公在追求自由爱情和婚姻上都做了不屈不挠的斗争。从内容上讲，小说表现的是”爱欲与文明的冲突“这一恒久的主题。因此，以穿越生死为主题的言情模式通常表现为：相识-相恋-死亡-还阳，男女主人公的斗争均围绕着”在一起“这个命题而展开，有时还伴有身份地位的差距。
现代言情穿越小说的模式
上世纪70年代末80年代初，台湾言情小说率先进入中国大陆，掀起了言情小说热，特别是琼瑶热。到了90年代，港台言情小说家的作品流行于中国大陆，席绢就是其中的一位。华语第一部成名的穿越言情小说就是她的作品，名为《交错时光的爱恋》，从书名不难看出这是一本以穿越时空为主题的小说。
小说讲述的是现代女主杨意柳，因为救一个老太太而在车祸中丧生。拥有异能的母亲为了让女儿继续活着，将她送回到她的前世，化名为宋朝的苏幻儿，由此展开与石无忌的一段穿越时空的爱恋。
尽管这部穿越剧仍旧局限在生死的基础之上，但穿越的本质发生了时间和空间的转换，女主以现代人的身份、思想和观念穿越到几百年前的古代，充其量也就是穿了一套古人的衣服。因此女主在小说中的表现集中了现代女性的所有特点，在封建社会的时代特点下，女主的表现通常是叛逆的放肆的，大有现代野蛮女友的风范，她们追求与男性同等的话语权，追求个性解放和人格独立。与古典穿越言情小说相比，穿越时空是穿越言情小说的的一大突破，也可以说是创时代性的。
在现代”穿越“言情小说之前，占据大众文化言情模式主导地位的是琼瑶模式，当以席绢为代表的”穿越剧“出现后，”琼瑶剧“变得不再可能。新时代下催生出新的价值观，女性的地位不断提升，在追求自身独立的过程中，不断的对时代提出新的要求，不断的打破传统观念的束缚，寻求自身独立和个性化的发展道路。
因此，我们在上世比的清穿剧中所看到的女主，在封建社会里显得与众不同，格外惹眼，并且她们的言行完全不受”三从四德“的影响，成了封建社会的另类女性，这在一定程度上满足了现代女性追求个性解放的要求。因此上世纪穿越时空为主题的言情模式通常表现为，意外穿越-个性突出-吸引男主-结为伉俪。女主是一个极具个性化的现代女性，以其“特别”的性格吸引着男主，最终男女主走向王子与公主的幸福模式。
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以《步步惊心》为例，看当代言情穿越小说的新模式
“女性向”的言情穿越文已发展十多年，穿越的朝代有汉、唐、魏晋、明清等都有涉及，但仍以清朝数量最大。新世纪的穿越文以“清穿”形式为主并非偶然，90年代“清宫戏”的流行使得清朝历史为大众所熟悉，“清穿三座大山”中所描写的历史事件“九子夺嫡”，不论在港台还是大陆都有不少影视版本。毫不夸张的说，清穿文是网络小说对90年大众文化产品“清宫戏”的一次跨媒介回应，也是“80”后创作群体对童年时期流行文化接受的一次怀旧式的集体书写，但同时也增加了新时代下的特点。
《步步惊心》与上世纪末穿越时空的小说相比，已不再是女主角追求爱情，竟而在古代社会创造惊涛骇浪的生活戏剧相比，当下的穿越文出现了“反穿越”的特点，即穿越后的女主，不再以追求爱情为唯一目的，而是更看重实在、实惠的日常生活。
《步步惊心》女主张小文（电视剧叫张晓）是一个生活在深圳的小人物，漂泊异乡的打工者，人在异地，社会关系单一，没有亲朋好友的关怀，关键还失恋了。工作繁重经常加班，经济收入不高，既没有高收入的消费快感，也买不起房子，只能住在出租屋。穿越后的马尔泰·若曦是将军的女儿，锦衣玉食，身居华府，阶层的改变消解了她穿越前的消费焦虑。几位王爷的爱情与友情将她变成一个感情的丰收者，同时她还是一个大时代下超有存在感的人物，在“九子夺嫡”中扮演着极为重要的角色，甚至隐秘的影响着历史走向，这是穿越前的张小文所不曾涉猎的生活。因此，与穿越前相比，她更喜欢穿越后的生活角色，对原来的现代化都市完全没有想念。
但是，当她真正走进马尔泰·若曦的生活时，她仍旧面临了诸多困境。尽管已知历史结局，但对于她一个来自不同空间的小人物，依旧无法把握个人在大时代下的命运走向，因此，她步步惊心，步步为营，并对自己命运的未知发出感伤和自怜。作为一个历史的知情者，她并没有因为知道历史走向便在异度空间里游刃有余，相反，却是沉浸在历史无情的变迁带来的伤感中。
大历史对于一个小人物而言不会因为“已知”就可以被改变，小人物的命运浮沉不会因为时空的转换便有因势利导的机会。张小文在现实世界中丧失的存在感与她一起在穿越后的新环境中一同出现，每个时代给个人的碾压感并未因为“穿越”而发生实质性的改变。虽然她不想归去，但未来依旧渺茫。最后张小文以马尔泰·若曦的身份以死亡的方式与这个曾经带给她无限冲动的梦想世界告别，从时代对个人意义的层面上来讲，穿越前后的世界对个人来说是一样的。
古典言情穿越小说所谓的生死穿越是有动因的，而现代意义上的穿越小说则是毫无动因，都是无缘无故就穿越了，有种无厘头的感觉。前者看重的是情的续存，是否穿越直接影响着个人的命运。而后者向往的是一种新的生活模式，穿越后尽管身份、地位和境遇有所变化，但穿越前后所遵守的社会规则并无改变，生活中的小人物依旧陷入现实世界的“已知的无望”之中。
因此，当代清穿文发展的新模式体现出新的趋向，即个体生活境遇的无望并不会因为穿越而发生改变，个体爱情境遇的考量依旧摆不脱现实利益的考量和比较。相比上世纪的言情穿越文，逐渐走出“玛丽苏”的写作套路，女主从“无所不能”逐渐回归到普通人，爱情不再凌驾于一切，而是更加注重个人的前途。爱情态度的转变使得穿越文与以往言情文相比走向了传统言情套路的反面，成为浪漫主义的叛徒。
穿越后马尔泰·若曦知道所有人的命运，但就是不知道自己的命运。而她作为一名古代的女子，其实命运就是照古人的规矩行事，即维护皇权和男权。当她爱上八爷时，她没有考虑现代意义上的已婚之夫、乱伦（八爷是马尔泰·若曦的姐夫）等不合现代规矩的关系，而是进行了利益考量，如果和八爷在一起，就意味着要承担八爷夺嫡失利而带来的悲惨境遇，而与四爷在一起，则意味着一种绝对权力的保障，可以使她相对的安全。同时，四爷和八爷也没有表现出为了和她在一起，而置江山于不顾的地步。
因此，在传统言情小说中推崇的爱情至上的情感价值观，男主“爱江山更爱美人”或者“不爱江山爱美人”的套路被抛弃，转而投向“有江山才有美人”的新型模式。浪漫固然珍贵，但现实更加实惠。“爱情价值”在全球化格局下的新世纪全面溃败，转而走向封建时代的复古，成为经济、政治利益最大化的有效途径。它背叛了古典言情穿越小说的爱情观，将个体价值的实现与主流价值观捆绑在一起，简单概况为“爱情不能当饭吃”、“没有经济基础的爱情只能走向毁灭”，利益的考量成为婚恋的首要条件。
当四爷和八爷争夺王位将马尔泰·若曦作为筹码之一时，马尔泰·若曦也将自己的爱情和最高权力进行了捆绑，从而成为小说的主要逻辑。来自21世纪的张小文也将自己在现实世界的匮乏穿越到大清，利益的天平使浪漫主义所携带的反抗主流价值观的特性消耗殆尽。
综上所述，通过《步步惊心》不难归结出当代清穿文的新言情模式，即意外穿越-男性环绕-利益较量-无望归去。小说源于现实，又高于现实，这对于总结穿越文来说再好不过。言情穿越文在不同时代下书写着各自时代下所追求和崇尚的价值观，并将时代下的价值观植入主人公身上，尽管时空变换了，但思维模式并不会因时空而发生改变。
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