提到日本推理小说，绝大多数人脑海里都会立刻想到一个名字——东野圭吾，甚至有人把“东野圭吾”这四个字称作是推理小说的代名词，他的小说在东亚各国畅销，尤其是在大学中，掀起了一股东野圭吾热。

接触的第一本东野圭吾的小说是《白夜行》，惊叹于案件的推理，更痴迷于“共生关系”设定，后来陆陆续续又读了《恶意》、《嫌疑人X的献身》、《放学后》、《解忧杂货铺》等等，他的书总有一种让人放不下来的魔力。

在小说的前半段，读者似乎可以轻易的猜出凶手是谁，但是结局的反转往往都在意料之外，感觉前面就是作者精心设计的一场骗局，让人意犹未尽。

东野圭吾小时候的家庭条件并不好，他在唯一的自传体随笔集《东野圭吾的最后致意》中这样描写他的出生：

“我家经营着一个生意萧条、卖钟表、眼镜、贵金属等饰品的小店，我是姐弟三人中最小的一个。”

但是家庭条件的艰苦并没有成为激励他奋发向上的动力，相反，那时候的东野圭吾并没有好好学习，还非常讨厌读书，他认为姐姐们读的儿童全集没有什么意思，很蠢。

与推理小说不解的缘分由一本《阿基米德借刀杀人》而起，后来就沉迷于推理小说，他感叹道，

“拿起来就放不下，一直缩在被窝里翻书这种事，我还是生平第一次。”

而东野圭吾小时候有一个习惯，就是看到自己喜欢或者感兴趣的东西就会想着去尝试和模仿，于是在阅读了大量的推理小说之后，他准备自己也写写看，就这样开始了他的推理小说创作之旅。

大多数的成功，都能在童年时代找到丝丝缕缕的契机。

大学毕业之后，东野圭吾在一家日本电装公司做一名普通的技术工程师，两年单调的上班生活让他觉得很枯燥，于是想到了写小说来给自己的生活添加点刺激。

他利用下班的时间进行小说的创作，并且坚持将小说寄去参加江户川乱步奖，终于，在1985年，他凭借校园青春推理小说《放学后》摘得第31届江户川乱步奖正式出道，当时的东野圭吾年仅27岁。

顷刻之间，声名大噪。

这个奖项肯定了他的天赋和实力，让他坚定了以后想要走的路，于是，他在1986年毅然辞职，奔赴东京开始了职业写作。

后来他回忆起那次领奖：“那个夜晚是我人生中最快乐的时光，我还半开玩笑地想，说不定这就是最后的狂欢了。”

一语成谶，《放学后》的销量开始逐渐下降，此后的十年，东野圭吾陷入了低谷期，他的作品几乎没有人购买，为了提高销量，他甚至自己跑到书店去买自己的新书。

因为没有钱，他只能住在不足十平米的地方，他在自传里面调侃：“上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾。”

但是如此艰苦的条件并没有逼退东野圭吾创作推理小说的热情，他说：

“我只是非常单纯地觉得自己必须写下去，必须持续地出书而已，只要能够持续出书，就算作品乏人问津，至少还有些版税收入可以过活，只要能够持续地发表作品，至少就不会被出版界忘记。”

明明可以另寻他路谋生，但是他孤注一掷地将十年的时间全部压在了小说创造上，这般破釜沉舟的勇气，不是一般人所能拥有的。

即使已经到了书卖不出去的地步，他对小说质量的要求却丝毫没有降低，在《东野圭吾的最后致意》中他这样写着：

“尽管如此，我当时还是暗下决心，自己不满意的书绝不出版。

因为没人知道读者会从哪本书读起，如果看的第一本书就让他们失望，恐怕他们也就不会想要尝试该作家的其他作品了，所以，必须得让读者无论从哪本书看起都不后悔。”

终于，他的努力没有被辜负，1996年《名侦探法则》出版畅销，东野圭吾这个名字重新进入了人们的视野，这次，他是真正的成功了。

有人把东野圭吾称作是“天生神笔”，把东野圭吾的成功归结于他对推理小说独有的天才般的天赋。

其实，这不过是他耐住了十年的孤寂，持续不断地输出换来的，人生能有几个十年，我相信，如果这一个十年没有成功，东野圭吾仍旧会继续下一个十年。

出道三十五年，他的作品高达85部，平均下来每年要写将近三本小说，他的责编锻治佑介在采访中说：

“我从没见过这样的人，其他作家休息的时候，东野先生一直在努力，他不断思索小说的内容，做笔记，想结构，实验情节可行性，

这样的努力，他从未间断过，哪怕是聚餐之后，他也会创作到临睡前的那一刻，然后一睁眼，还是继续想小说的事情。”

为了小说内容更加真实，他一年看二十几场芭蕾舞演出了解芭蕾舞演员的日常生活，数次走访埼玉医科大学研究性别认同障碍，到处做采访熟悉每个技术职业。

在他看来：“自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写，但我会挑自己最不想写、最拿不出手的主题来尝试。”

东野圭吾的成功，一直有迹可循。

东野圭吾在创作过程中一直在探寻和尝试不同的风格，将各种不同的元素融入自己的文章，涉及各个不同的领域，开创了“写实本格派”。

写作前期，东野圭吾以描写犯罪手法为主，着重于设置谜团和案情的推理，模仿痕迹较重，按照传统的”提出问题——展示数据——了解真相——验证结局“的单线模式为主；

《宿命》被称作是东野圭吾创作的分水岭，此后的小说开始着重于犯罪动机，关注社会问题，并且运用多线交叉的模式；后来他的作品越来越注重于社会现实之间的联系，用舞台剧和讽刺的手法引发人性的思考。

东野圭吾并不是一味的量产小说，而是在写的过程中不断思考，进步，最后形成自己独有的风格，他的作品与其他推理小说最大的不同就是他对社会现实的关注和对人性的披露。

虐童、未成年犯罪、青年道德、女性地位、滥用权力、泡沫经济......他擅长写社会的黑暗面，几乎那时候日本社会发生的巨大变革都可以在他的作品中找到痕迹，他说：

“这些是人类永远都会关注的命题，永远不会过气。”

有人认为东野圭吾的推理并不能称得上完美，有很多推理小说家比他写得好，但是没有人能否认他在社会现实和人性抨击上的成就。

《新京报》这样评价东野圭吾：

“东野圭吾以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐性与自赎，是其作品最迷人且匠心独具的部分。”

虽然他拥有着畅销作家的光环，但是本人却很少在大众的视野里面出现，而是一直默默的专注于自己的创作。

如今，62岁的东野圭吾先生仍旧在坚持写作，他对推理小说的热爱，从来没有停止。