创作感想

□张建农

这幅作品（见下图），通篇百余字，起笔“淮”字左处显端正，“都”字出于颜鲁公《祭侄稿》，于宽厚处求变，“竹西佳”三字略显轻盈，“佳”字右倾，“处”字正常书写，至“少”字重心左倒，与“淮左”形成重心的揖让关系。“初程过”三字结字明显具有开合关系，“春风十里”一笔书写，打破了平衡关系，与右侧一行形成鲜明对比。“青青”用草书，字形拉长，与右侧和上下文形成明显的疏密关系。“去后”二字连带书写，与右或得聚散之别，其后一笔书写至“黄昏”处。“清角”字形右倾左倒，意与右行产生争让的效果。“吹寒都在空城”用草书，一笔书写，期待墨色上的变化，“杜郎”处蘸墨，墨色稍重，与右侧“渐黄昏”有了墨色上干湿浓淡的差别。“重到须”三字本意要用略重的墨色来体现，可与下面“惊纵”产生明显的线条粗细的对比，其后正常书写至“深情”处，感觉上面写得平淡了些，为突出此二字，采用了较浓重的墨色，把“二十”两字挤在一处，以凸现厚重之意。后面两行的“冷月无”和“年年知为”连笔用草，且笔触略轻，意在突出“深情二十”。最后简明道出诗文出处，落款盖章。纵观此篇，有诸多不如意之处，请方家不吝赐教！

作品点评

□刘京闻

建农这件手札形式的作品写的轻松自然，取法“二王”，也有一些颜真卿的影子，如第一行的“都”字就比较明显；作者运用一些长线、细线来增加作品的空间变化，如“十里”和“青青”等字组；在章法处理上也多有一些字的欹正对比，比如“深情”二字。作品在粗细、长短、浓淡、开合、宽窄、疏密等方面都做了对比关系的强化，非常巧妙自然，这些技术也是在临习古帖中学到的，活学活用，实属不易。这件作品很有古意古风，可谓一件佳作。

若论不足，其一线质还不够饱满，力量较弱，主要是笔的发力不足，行笔不够果断。学习书法用笔是核心，古人作品中的厚重、挺劲、朴实皆体现用笔之妙。其二是有些细线、长线太过轻浮，不够挺拔，董其昌在《画禅室随笔》中曾说，“作字须提得笔起”，就是能写细线，其实写细线比粗线还难，如启功先生的细线可谓一绝，细如发丝仍刚健有力。其三作者已经在结字中有些疏密变化了，如能在临习和创作中再适当作些夸张，造险更足一点会更好，所谓灿烂之极再归于平淡也。（见下图）