《欲望号街车》免费乘车指南|剧院|戏剧|斯坦利|欲望号街车

昨天晚上（5月21日），NTLive录制的《欲望号街车》（The Streetcar Named Desire）终于开始在优酷等平台免费播放，免费时限一直到5月28日晚8点。

因为『欲望Desire』两个字，让它总会被大家先入为主的与『性』联系在一起。当然，这种『欲望』里面一定包含着性，但是我觉得用人的生存『本能』来理解这个『欲望』似乎更加合适。或者，它也许也是叔本华所说的『意志』。

《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）的代表作。还有我们所熟知的《热铁皮屋顶上的猫》、《玻璃动物园》等作品也都是田纳西比较出名的杰作。

田纳西·威廉斯1911年出生于美国中部密西西比州的哥伦布市，1983年逝世于纽约，一生创作过60余部戏剧作品，与尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒并称为美国20世纪三大戏剧家。

1947年，百老汇演出剧照，马龙·白兰度试演斯坦利

1947年12月3日，《欲望号街车》在百老汇首演，获得一致好评，随即获得1948年的普利策戏剧奖等奖项、托尼奖最佳女主角奖、纽约剧评人奖最佳话剧等奖项。

1951年，由费雯·丽和马龙·白兰度主演的电影版《欲望号街车》上映，获得1952年第24届奥斯卡包括最佳女主角在内的众多奖项。

《欲望号街车》常常被认为是20世纪最好的剧本之一，许多人也认为它是田纳西·威廉斯最伟大的一部作品。

关于故事

费雯·丽和马龙·白兰度主演的电影版

剧作的主人公是一位出身于美国南方庄园主家庭、有较好文化修养的淑女布兰琪，她因为任性而害死丈夫，因为不检点而失去教师职务，甚至最终被酒店驱赶。

走投无路之下只好去投靠居住在新奥尔良的妹妹史黛拉。但是史黛拉贫民窟似的居住环境和粗鲁的丈夫斯坦利都让布兰琪难以接受。为了尽快逃离这个环境，她试图欺骗斯坦利的同事米奇，想要米奇娶她。

但是斯坦利最终还是通过调查知道了布兰琪龌龊的过去，并告诉了史黛拉和米奇。布兰琪接受不了大家的鄙视，意识开始逐渐恍惚。在被醉酒的斯坦利强奸之后，精神彻底奔溃。

最终，故事以悲剧收场，这位来自南方的大家闺秀被半骗半扭地送进了精神病院。

关于『欲望号』街车

1920年代运行在新奥尔良的有轨电车

『欲望号』街车是新奥尔良真是存在的一条有轨电车线路，从皇家街到欲望街，运行时间是从1920年10月17日到1948年5月29日。

新奥尔良从1831年就有了第一条市内有轨列车，最开始甚至用马来拉车。经历过几十年的蒸汽机之后，1893年第一台通过电力推动的有轨电车正式开通。

但是从第二次世界大战开始，包括新奥尔良在内的美国大部分地区，几乎所有的有轨电车线路都被公交车取代。

由于田纳西《欲望号街车》的爆红，特别是在1951年推出电影版之后，越来越多的呼声希望新奥尔良地区重新开通『欲望号』电车。但新奥尔良地区交通管理局目前并没有重建计划。

虽然『欲望号』街车在新奥尔良的确存在，但是现实中的线路与戏剧中的线路并不相同。在戏剧中，布兰琪被告知『先称作欲望号街车，再转到公墓号坐6站，最后到天堂路下车』。这一定带有田纳西深深的寓意。

关于小维克剧院（Young Vic Theatre）

现在的Young Vic Theatre

本次NTLive录制的是由小维克剧院制作的版本，由本尼迪克·安德鲁斯（Benedict Andrews）执导，吉莲·安德森（Gillian Anderson）等人主演，于2014年在小维克剧院录制。

小维克公司成立与1946年，最初是作为老维克剧院的分支，主要制作面向青少年的经典戏剧作品。后来在1948年与老维克剧院正式脱离。

1969年，英国戏剧导演弗兰克·邓洛普（Frank Dunlop）正式接手小维克剧院，并成为第一任艺术总监，随后于1970年在伦敦的The Cut街正式建成了小维克剧院。现在的小维克剧院包括一个大约400座的中剧场和两个约150座的小剧场。

小维克剧院有个特点，就是几乎每次都会根据演出的不同来重新排列观众席的座位，所以观众每次去小维克剧院看戏都要重新寻找自己的通道和座位。例如这次的《欲望号街车》，舞台是360度的可旋转，观众席自然就变成了四面台。

关于导演本尼迪克·安德鲁斯

本尼迪克·安德鲁斯

本尼迪克·安德鲁斯1972年出生与澳洲，是一个经常活跃与英国和澳洲的先锋戏剧导演。领域横跨戏剧、歌剧、电影和写作。

他最出名的作品包括根据莎士比亚8部历史剧改编的长达8个小时的《玫瑰战争》（The War of the Roses），2009年作为澳大利亚最大的艺术节佩斯国际艺术节（Perth Festival)的一部分首演于悉尼剧院。

2012年，《玫瑰之战》获得澳洲著名戏剧奖项赫尔普曼奖（Helpmann Awards）包括最佳戏剧、最佳导演在内的六项大奖；同时获得悉尼戏剧奖Sydney Theatre Awards包括最佳导演在内的五项大奖。

本尼迪克是小维克剧院的常客，除了《欲望号街车》之外，还为小维克剧院执导过《三姐妹》、《尤利斯归来》等作品。

关于吉莲·安德森

《欲望号街车》中的吉莲·安德森，摄影Johan Persson

吉莲·安德森最为人所熟知的作品应该是在美剧《X档案》中扮演的特工丹娜·斯嘉麗 (Dana Scully)。以及在近期比较火的《性爱自修室》中扮演性治疗师珍·米尔本。

就像大家所看到的，吉莲会经常在电视、电影、舞台剧中游刃有余。

1991年，吉莲·安德森凭借舞台剧《缺席的朋友》（Absent Friends）获得美国Theatre World Awards最佳新人奖；2009年又凭借《玩偶之家》获得奥利弗奖最佳女主角提名；2014年和2016年凭借在《欲望号街车》中的出色演出又获得英国Evening Standard Theatre Awards最佳女主角奖，以及第二次获得奥利弗奖最佳女主角提名；2019年，通过在《关于伊芙的一切》（All About Eve)中试演女主角玛格（Margo)，吉莲·安德森第三次活动奥利弗奖的提名。

为了更好的扮演布兰琪这个人物，吉莲·安德森还专门拍了一部叫做《The Departure》的《欲望号街车》前传，讲述了在投奔妹妹家前几天发生在布兰琪身上的事情。

这些没有在舞台上呈现出来的时空，有助于我们理解人物登场时的心理状态和心理背景，而安德森对人物身体语言的演绎也有着延续性，你甚至还可以见到在舞台上出现过的那套红睡衣……

关于《卫报》对吉莲·安德森的采访

《欲望号街车》剧照，摄影Johan Persson

在《欲望号街车》正式上线免费播放之前，英国卫报首席戏剧评论员Arifa对吉莲·安德森进行了采访，现附上译文，供大家参考。

Q: 欲望号街车经常被视为一个关于性的舞台剧，但Young Vic剧院以姐妹关系吸引了我们的眼球。姐妹关系是本次制作的重点之一吗？

A: 我觉得我对这部剧已经了如指掌了，直到我开始学习这部剧，所有的人物关系都像剥洋葱一样一层一层的呈现出来。首先，威廉斯的戏剧有很多层次，其复杂性绝对是非同一般的。Benedict Andrews是最适合担任本剧的导演没有之一，他用较深层次的眼光剖析了本剧，并创造了一个可以不断探索，期间可以把乐趣和对剧的理解投入其中的平台。

随之而来的是姐妹之间的全新境界-不仅是姐妹之间的竞争和嫉妒，还有内疚，爱，羞耻和其他情绪的泛滥。性从小就进入了她们的生活-人们对她们的期望，性的用途以及发觉性是她们的本钱。Blanche把它用到了极致，但它也是Stella的本钱。

Q: Magda Willi所设计的旋转舞台，寓意戏剧从未停止。这背后的理念是什么？

A: 当Blanche为了安抚她的神经喝下第一口酒时，舞台就转动了起来。她一喝酒，舞台就会开始转动。她能感受到，观众也能感受到。当舞台开始真正转动后，它仿佛变成了旋转木马，没有一个人可以下去。甚至在最后Blanche被带走的那一刻，舞台还在转动，因为Stella还受困其中。

从技术上讲，我们明白，这几乎就像是通过镜头看电影，观众有时只能听到我们的话，看不到我们，而在其他时候，我们会更靠近他们，这对观众有着强大的冲击力。

Q: 旋转舞台对你的表演有什么影响？

A: 一开始我们都有些头晕，后来适应了。有几幕Blanche穿着6英尺的高跟鞋，在某个时候我去看了脊骨神经科医生，因为我踩空拉伤了臀部。在纽约场的某一次，Vanessa Kirby的腿卡进了旋转舞台。

Q: 戏剧角色和银幕角色最大的区别是什么？

A: 当你演绎银幕角色时，你并不是24小时都在演；戏剧不同，你一遍一遍不停的演，直至你的内心。在纽约场时，我不是在我的Airbnb就是在舞台上。其中一部分原因是为了让这个角色保持活力，但这让我处于一种脆弱的状态。以Blanche DuBois的姿态走到街边小店买牛奶这件事非常困难。我感觉我的皮肤都脱落了。你需要让自己沉浸在一种精神状态中，才能让这个角色在舞台上真实，我想我从来没有这么深地沉浸过。

有些时候，我觉得自己被一根线牵着鼻子走，我需要和别人交流，让自己不至于消失在虚无缥缈的空气中。我不确定我是否有足够的耐力再演一次。Benedict Andrews曾多次说过：剧中有危险、成瘾、内疚和悲伤的元素，可以想象，这些元素就像一条条鲨鱼在水底游动。每隔一段时间，鲨鱼就会浮出水面，露出鱼鳍，然后再次消失。

我们想让观众知道，鲨鱼一直都在。这种集体的感觉是戏剧体验的一部分，这也是为什么剧院如此重要的原因。这些在线的NT制作是剧院保持生命力的一种方式，但也提醒人们，为了让剧院再次开张，他们需要资金的支持，以及任何能得到的帮助。

Q: 你为出演Blanche DuBois做了哪些准备？Margo Channing呢？

A: 最重要的是，在看剧本前不要看任何有关联的东西。你不希望带着先入为主的观念去看。对于Blanche和Margo来说，对我来说很重要的一点是，我必须什么都不带。我想有自己的解读，但同时，我也不知道导演会有什么样的眼光。

读大学的时候，我看了1951年Vivien Leigh的街车。在我演完Blanche之后，我立马重看了这部电影。我觉得Vivien的Blanche在某种程度上来说，是非常脆弱的，失落的，软弱的。而我的Blanche则是以不同的方式来表现脆弱。她刚出现的时候很有魄力，很有气势。

Q: 舞台上的快速换装有多棘手？

A: 有几次，我找不到我的鞋子。有几次，我无法拉上粉色裙子后面的拉链（醉酒状态）。我会一边演我的独白，一边用一只手拉起拉链。场次过半时，我们不得不重新制作裙子，因为那条裙子太破烂了，它吸上了很多脏东西。裙子上沾满了土豆、肉汁和泥沙。在一次演出中，裙衬被椅子腿卡住了，Blanche大叫着有人在追她，而我拖着椅子到处乱跑。这让当时的气氛紧张了不少。唯一的办法就是在场景中使用它，然后继续表演。

Q: 你说过Blanche DuBois是你梦寐以求的角色，还有其他你想演的角色吗？

A: 我从16岁开始就想演她，所以她在我心里住了很久。那时我下定决心要演她，30年后，在46岁的时候，我做到了。她真的是我心中的唯一。自从演了她之后，我就一直在努力寻找其他的角色和作品，也想找其他有趣、有深度的角色和作品。有机会的话，我想演Lady Macbeth。

Q: 你拍了一部《街车》的前传，The Departure，在2015年你提到拍摄续集的可能。你还在考虑续集吗？

A: 是的，这将会非常有意思，但问题是在最后一幕后，我会如何看待Blanche。我们不知道她被医生和护士带走后会发生什么事。我认为在这里停下非常重要。对于一些人来说，可能重要的是想象她最终去了一个她觉得安全的地方，而其他人可能会认为这一切都在走下坡路，她最终会在一个病院里，听着想象中的声音，在里面慢慢变老。