毛建国，号古清、古风、松奴子、梅痴子。山西省和顺人，中国书法家协会会员。年幼时喜欢书画。早年师承于林鹏、王朝瑞、赵承楷等著名书法家，九十年代师承大康先生研习大篆、篆刻。他广临碑帖，涉猎百家，甲骨文、西周金文、楚汉帛书，都是他临摹研习的对象，又受名师指点，受益良多，形成了古朴独特的篆书风貌。

1987年在山西举办个人书画展后，相继在广州、珠海、深圳、海口等地多次举办联展和参加中国书协、地方政府和书协举办的艺术学术交流活动。曾多次为国家领导人和有关机构书写作品，个人简历被收入《当代书法家大辞典》。

毛建国作品赏析

文化部中国佛学文化保护发展中心执行主任、中国艺术家联盟主席、中国文化长征第一人张胜利总结先贤之论述，在文化长征中将当代书画界分为诸多流派加以推广：三秦书画派、三晋书画派、齐鲁书画派、中原书画派、燕赵书画派等等。毛建国先生作为三晋书派的代表人物为张胜利先生所推崇，：其大篆笔法特点内敛含蓄、视觉突出、雄健有力、充分体现 "金石"的质感;用笔畅达、笔调灵动， "字里生金，行间玉润"。笔墨有流动之感，情趣盎然;其金文的书写更是古朴凝重、有热铸火造之意，又有栉风沐雨之痕迹。无论是书写的精神、气势、风韵、雅趣，还是其书写意境都达到了一定的高度，不失为一代大篆书法名家。

法由师授 琢本溯源

——记著名书法家毛建国

书法之磨砺一需要法度传承，二需要书性超人。当代著名书法家毛建国先生之所以在书坛有建树造诣非凡，与其书性超人有关系，与其法由师授亦有关系。他自幼喜习书法，觉悟书道有超人之绩。又师承于林鹏、王朝瑞、赵承楷、大康等书画贤者，翰墨之法经由口传手授，尽得精华，让毛先生成为法不欺人功不欺世的书坛典范。

他的书法走过了一条深师碑帖的正大路径，解锁书道秘籍不遗余力，以碑立骨，以帖生韵，诸书皆成，又有琢本求源深究篆籀的非常修养，是一位博涉多优的能家。对甲骨文有精湛入微的研究，以笔法作刀法，表现上古文字的朴茂质感惟妙惟肖。不但精于书，而且贵于识，对甲骨文有立体式的探索成绩。

笔势论有言，穷研篆籀功省且亦成。这个书论，点透了篆书为诸法之根源的要义，凡修炼书法必深研篆书这是共识。但是当代书坛，有此共识者多，把共识落实为实践者少。不修篆书，创作诸体就会产生底气不足的流弊。反观毛建国先生的篆书，把大篆的饱满圆厚与小篆书的铁笔运作都进行了透彻的琢磨，通过对篆书的心追手临，把中锋行笔的法度表现得炉火纯青，所以依篆书造诣再作诸书，便是举重若轻，游刃有余的洒脱。

他的大篆书法深师石鼓，笔笔写中锋，立骨雄强，不见疲病，有骨亦有肉。很明显是强化了篆书的书写性，注重线条的塑造感，让篆书源于金石却著于宣纸，推举上了书法要有笔墨气韵高度，有很强的笔墨感。如果说石鼓原文还是“刻”的原迹，那么毛建国的书法则是由刻入书的书法新魅力。有节奏的、有神韵、有姿态的笔墨塑造，让篆书拥了鸿飞兽骇、鸾舞蛇惊的万象姿态。经过毛先生的努力，篆书从比较单调的“刻”迹，拥有了一点之内殊衄挫于毫芒，一划之间变起伏于锋梢的千姿百态。笔笔写活字，类万物之象，篆书自有新创建。所以说他的书法能寻循本源，亦可以卓越创新！

法由师授，琢本溯源。书法本无法，放手写心尔。当一位书法家技法修炼到极致之际，就可以隐其法而写自如！毛建国经过春秋不辍的磨砺，笔墨娴熟至极，所以作草书可以遂心应手写自如，在不越规矩的体系里，用八面出锋的笔势写透一笔书的琢磨不定，势来不可止，势去不可遏。既写张旭草书的妙于肥，笔毫铺陈落花飞雪。也写怀素草书的妙于瘦，锋须往来铁画银钩！师碑帖、法书圣，放手写心不失自我，当是大手笔！

著名书画评论家 刘振明 2020年6月29日