作者 || 林希言

人类天生爱听故事，故事里有众生百态，也有幽微的人性。

有时候，让人生存下去的不是食物，而是故事。

辛格曾说：“把讲故事从文学中取消，那么文学就失去了一切。文学就是讲故事。当文学开始力图以弗洛伊德的学说、荣格的学说或艾德勒的学说来解释生活，它就变得乏味和没有意义了。”

怎样才能写出好故事呢？

其实，写故事并没有那么难，掌握以下10个小技巧，你也可以轻松写出好故事。

01 简化主题

故事的主题，并不是越多越好，一般一篇文章能说清楚一个道理，捋清楚一件事情，就足够了。

写作，有时候是做减法的过程，如果想表达的内容太多，反而会厚此薄彼，不知所云。

大多数经典作品的内容，其实都能用一句话来概括，比如《权利的游戏》，讲述的是大家族争夺铁王座，后来又一致对抗邪恶异鬼军团的故事。

当你写完一个故事时，不妨用一句话来提炼一下文章内容。

02 用好故事原型

英雄之旅是最常见的故事模型，具体如下：

主角：男（女）英雄

任务：来到这个世界的任务？

困难：执行任务中的困难？

谁/资源：谁或什么资源帮助？

方法：他自己是如何克服的？

结局：故事结局

很多故事都是英雄之旅套路的故事，只是表现形式各不相同，比如《寻梦环游记》中，主角一路克服挫折如愿以偿，再比如《肖申克的救赎》里主人公从狱中逃脱的过程。

这六个元素，是英雄之旅故事的必备元素。

你可以用抽卡片的方式即兴创作故事，也可以以这六个元素为主线来创作故事大纲，然后写出自己的英雄之旅传奇故事。

除了童年故事，你还可以写：家庭故事，重述神话，传奇和民间故事，梦的故事，改编短篇小说，基于新闻事件改编的十分钟故事，纪录片主题，三十分钟原创故事短片，剧情长片等。

03 CLOSAT游戏

“CLOSAT”是一个即兴创作游戏，是故事六元素的首字母。

C=Characters，某个人物。

L=Location，有趣的可视化的地点。

O=Object，让人好奇或者能够引起共鸣的物件。

S=Situation，充满矛盾或者揭示性的情境。

A=Act，不寻常或者揭示性的行动。

T=Theme，任何你感兴趣的主题。

你可以把你记事本中的生活观察记录，也就是你用来写作的一堆创意，做成一张张卡片。

为了便于检索，用“CLOSAT”6个字母把这些创意卡片分类，每张卡片上贴上一个或几个标签。

然后用这些卡片玩一个即兴创作游戏。随机挑选一些卡片，根据卡片上的素材，即兴创作一个故事。

用卡片进行即兴创作的方式，很容易激发人们的创意。

相信我，你肯定能够创作出非常棒的故事。

04 “Yes……And”头脑风暴法

很多即兴情景喜剧的剧本，都是通过“Yes……And”头脑风暴的方式创作出来的，每一场都有很多笑点。

用“Yes……And”的方式，能产生很多创意，这也是一种不评判的，不否定的创新方式。

我们在写作的时候，尤其是写小说的时候，就可以用“Yes……And”的方式来创作自己的小说。

在写文章，想要写出更有新意的文章，你也可以尝试“Yes……And”的方法。

所谓“Yes……And”，Yes代表接受，And是在Yes的基础上添加自己的话。

先肯定，认同，接纳，然后再顺着阐述了自己的观点。

举个例子：当爷爷奶奶跟你说：“让孩子上这么多辅导班净浪费钱”，如果和你的想法不同，不要急着反驳，不妨先说“Yes”，再顺着对方的话碴说下去，“是的，小孩简直是碎钞机，现在......”

05 从小切口着手

写故事的时候，如果切入点太大，只是泛泛而谈，就容易让人觉得很虚，无法感同身受。

切口选得越小，就越形象，力量越集中，留给读者的印象越深。

生活是由一个个具体的细节组成的，用一件件小事，把矛盾集中化，反而能让大多数人有所感悟。

06 避免平铺直叙

如果在写文章时，只是按照时间或者空间顺序来写，那就是纯粹的流水账了。

好的写作者，懂得运用种种方法，让文章跌宕起伏。

或是开头设置悬念，或是中间埋下伏笔，都能让读者欲罢不能，迫不及待读下去。

比如东野圭吾的悬疑小说，总是到最后一刻，才揭晓谜团。哪怕你一开始已经猜到结局，却还是忍不住按照作者的逻辑读下去。

只要逻辑能自洽，时空穿插多线并存，能给读者带来更好的阅读体验。

07 故事要有细节

细节，最能体现一个作者的写作功底。

比如，同样写黎明时分的天空，有的作者会用一堆“灰暗、寒冷”之类的形容词，并不是说这样写不好，但难免让人读起来觉得有些空洞。

张爱玲在《异乡记》中是这么写的：“出差汽车开到车站，天还只有一点蒙蒙亮，像个钢盔。这世界便如一个疲倦的小兵似的，在钢盔底下盹着了，又冷又不舒服。”，

比喻加上观感，寥寥数语，勾勒出了不一样的景致。

08 选择合适的故事结构

好的结构，是故事的核心。结构之于故事，犹于架构之于建筑。

如果世界上所有的房子结构都是一模一样的，那生活一定非常无趣，人们甚至可能进错屋。

好的房屋设计，有无限不同的可能。好的故事，亦是如此。

文章的结构，一般是为故事精心设计的。

常见的故事结构，有以下六种：

时间法：按照事情发生的先后顺序来写，从早到晚，从过去到现在，但未必要从人物出生讲起。

拦腰法：选取最惊心动魄的情景，从故事中间开始讲起。

画中画法：即整本书的内容，就是A给B讲了一个故事，故事内容是由A的口吻来展开的。

倒叙法：时间箭头相反，从结果开始讲，一步一步接近目标。

分割法：各个章节独立叙事，每一章都是一条独立的叙事线，但又组成一个整体，需要读者自行把各部分拼凑起来。

书信法：文章以书信的形式展开，增加了现场既视感。

当我们不知道选用什么结构创作时，不妨采用视觉化的方法，找一张大纸，把故事思路画下来。

可以画出人物、场景和情节，并标注出伏笔和冲突的位置，哪里增加戏剧性冲突。

当然，你可以不只画出一张，这样直观的对比，更加方便选择。

09 选择恰当的叙事视角

史蒂芬.金曾说过：好的叙事声音，能与读者建立起紧密的连接，它比那些精雕细琢的写作技巧，更能吸引人们的注意力。

所谓叙事视角，就是故事由谁来讲，从哪个角度讲。

叙事视角一般有3种：

第一人称：电影只有一部摄影机，那就是主人公的眼睛，以主人公看到的场景来叙述，可以探索主人公内心世界。

第二人称：作者称文中人物为“你”，相对少见。

第三人称：这是一种全知全能的视角，意味着知道所有的事实，犹如上帝一般，在文学创作中很常见。

举个简单的例子，《红楼梦》中，宝钗和黛玉写的诗词调性是完全不同的，读者一看诗词，便能分辨出是谁写的。

这些诗词，虽然都出自曹雪芹之手，但他却站在书中人物的角度来思考，仿佛这些角色知道自己是谁，要做什么，他们只是不会打字，需要作者帮忙写在纸上。

创作时，多问问自己：主人公面对这种情况时会怎么去做？会犯什么错？他在逃避什么？在害怕什么？希望发生什么？

检查人物说的每一句话，看是否自然，是否贴近人物性格。

通过这样的审视，文章才会更加更真实。

同时，为了避免犯一些低级错误，你需要了解以下三个问题：

什么是主人公不知道的？

什么是他自以为知道，却大错特错的？

什么是他永远都不会知道的？

这3个问题，可以帮你找到合适的视角，推动故事情节发展。好的叙事视角，会让读者置身于情景之中，甚至忘记自己在看书。

10 掌握峰值定律

峰值定律，是指如果在一段体验的高峰和结尾，体验是愉悦的，那么对整个体验的感受就是愉悦的。

从这个角度看，结尾的重要性不言而喻。

峰值体验，能让读者意犹未尽。

一般而言，写完文章后，问问自己：这篇文章的亮点是什么？它比同类文章优秀在哪里？

通过一次次打磨，你驾驭故事的水平就会越来越高。

好了，以上就是今天的内容，希望对你有启发。

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