Bruno Barbey
在中国文学中，上海是一个被众多作家一再书写到的城市。自20世纪以来，穆时英、刘呐鸥、丁玲、茅盾、夏衍、张爱玲、钱钟书、周而复、白先勇、王安忆、金宇澄等作家就曾经以上海这个城市作为构筑自己文学世界的平台。
所谓上海书写，是指以上海为表现背景，展示某一时期中国人在上海这样一个现代化大都市中的生活习俗、情感方式、价值判断和生存形态，以及书写者本身在这种书写过程中所体现出的对上海的认识、期待、回忆和想象。在这种书写中，既涉及到对上海外在形态的客观描摹，更包容着书写者各自心目中对“上海”的主观认定。上海书写并不等同于上海题材的文学创作，而是在上海题材的基础上，浇铸进书写者对上海的情感态度和价值判断。而上海在上海书写中，既是一个背景，又不只是一个背景——它也是一个参与作品成立的重要角色。*
小编整理了一份我社出版的有关上海书写的书单，希望这些书，能够带领大家领略不同作家笔下不同的上海。
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01
茅盾《子夜》
茅盾 |《子夜》|人民文学出版社
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《子夜》，原名《夕阳》，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，刻画了包括商人、军人、知识青年、交际花、遗老、工人等各阶层人物，展示了20世纪30年代旧中国社会生活的广阔画卷。在军阀混战、农村破产的恶劣形势下，吴荪甫虽然竭力振兴民族工业，加紧压迫工人，大搞公债投机，但在对手赵伯韬强大的经济牵制下，最终一败涂地，彻底破产。
本版随文附上了知名画家叶浅予先生特为《子夜》创作的插图19幅，图与文，均已为文艺史上的经典。
《子夜》是上海书写中“左翼”一支里的重镇，在外在形态上，它具有着“现代性”上海书写的特征，但在观念内核上，却以“左翼”意识形态为主导。而它在艺术上所体现出的现实主义成就，则使它成为“左翼”上海书写中的佼佼者。
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02
周而复《上海的早晨》
周而复 |《上海的早晨》|人民文学出版社
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《上海的早晨》是著名作家周而复的长篇小说。小说以建国初期上海资本主义工商业经历的社会主义改造为主题，描绘出了那段时期不同阶级各色人物生活的巨变，让人仿佛亲历其间。从构思执笔到完稿经历了二十七个春秋，庞大的结构、众多的人物显示了作者驾驭大历史的雄心，塑造了各具个性的资本家形象，规模宏大，构思严谨，在国内外都有较大影响。
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03
钱钟书《围城》
钱钟书 |《围城》|人民文学出版社
《围城》是钱钟书的一部长篇小说，堪称中国现当代长篇小说的经典。小说塑造了抗战开初一类知识分子的群像，生动反映了在国家特定时期，特殊人群的行为操守、以及困惑。从另一个角度记述了当时的情景、氛围。虽然有具体的历史背景，但这部小说揭示的只是人群的弱点，在今天依然能够引起人们的共鸣。第1版于1947年由上海晨光出版公司出版。《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。
虽然《围城》在严格意义上讲并不是完全的上海书写，可是只有立足像上海这样的世界性大都市，钱钟书“放眼世界，对整个现代化文明现代人生进行整体反思和审美观照”的努力才成为可能，反映和揭示“整个现代文明的危机和现代人生的困境”的愿望也才能实现。从这个意义上讲，上海在《围城》中举足轻重的地位，可想而知。与张爱玲的上海书写比起来，《围城》的形而上意味更浓而文学审美的色彩相对薄弱——虽然它们都是在琐碎的人生中表现哲理，在“反传奇”中书写“传奇”。
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04
王安忆《长恨歌》
王安忆 |《长恨歌》|人民文学出版社
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二十世纪四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了李主任的“金丝雀”，使她从少女变成了真正的女人。上海解放，王琦瑶成了普通百姓。表面上日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。在艰难的生活与心灵的纠结中生下女儿薇薇并将她抚养成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，女儿同学的男朋友为了金钱，使王琦瑶命丧黄泉。本书获得第五届茅盾文学奖。
1995年《长恨歌》的出版，宣告了大陆上海书写中的“传奇”一脉至此达到了顶峰。
《长恨歌》写的是王琦瑶的身世，可是寄托的却是上海历史的沧桑巨变——如果说王琦瑶的个人历史是上海历史的缩影，那么反过来也成立，即上海历史也就是王琦瑶个人历史的放大，这种密切的互文性构成了《长恨歌》中王琦瑶和上海的复杂关系，也显示出书写者对上海的认识和态度，即上海是女性化的，美的，身不由己的，多变的，历经坎坷的，讲究生活细节（吃穿用）的，摩登的，时尚的，国际化的，最后，也是充满憾恨的，悲剧性的。在《长恨歌》的开头，王安忆化了大量的笔墨来描写上海的弄堂、流言、闺阁、鸽子，这种对上海都市的民俗化描写实际意味着书写者对上海的“品质”界定：这是一个既现实又浪漫，有猥琐也有温馨，坚守而又包容，容易从众却又不排斥个性，积极进取却又总是留有遗憾，中西兼顾，华洋杂处的文化历史和社会人文空间。
在某种意义上讲，《长恨歌》不仅是90年代大陆上海书写中“传奇”一支的最突出者，它也可以被视为是整个20世纪中国文学中上海书写中“传奇”一支的合成综合者。
另有王安忆书写上海的其他作品，点击链接了解详情
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05
金宇澄《繁花》
金宇澄 |《繁花》|人民文学出版社
《繁花》书写了三代人物，各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景，深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中，农民们面对的是最直接的饥饿与身体之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍最强大、资产阶级也同样数量最多的城市，作为曾经风华绝代的上海，在一系列变故之中，更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史，也是上海的成长史，且是一部痛史。
《繁花》是一个用上海话思维的，改良上海话的小说。我要做一个沪语思维的上海小说，就是要把里边外地朋友看不懂的上海字全部去掉。我在外地，东北呆了八年，我知道外地朋友对上海人的印象，实际上有很多是出于误解，误解在哪里，就是因为语言不通。我的目的是要消除这些语言上的障碍，使外地的朋友能够了解上海的市民生活是什么样子。
——金宇澄
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06
张怡微《细民盛宴》
张怡微|《细民盛宴》|人民文学出版社
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《细民盛宴》原载于《收获》2015年长篇专号春夏卷，张怡微凭此部作品入围2016年第十四届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。此作是她“家族试验”系列的扛鼎之作，也是其中唯一一部长篇。
小说中的少女袁佳乔既有继父，也有继母，孩童无从选择的破碎再重组家庭，不得不去也永难应对的无数次“细民盛宴”，逼人成长不可深究的种种桩桩，日常生活中的诸般计较、客套、虚与委蛇……纵使如此艰难，最终人和人之间的情感仍无限哀矜承让，温情似有实无不绝如缕，钩织成一切烦难世相的杂糅底色。
那就是我所看到的上海人。我的亲戚中就有比我写过的更离奇的遭遇，我甚至每年都要和他们照面吃饭，譬如私生子、譬如一女两夫、譬如瞒到现在都没有揭晓的领养来的孩子。但我一直很回避写那些原型，是因为离奇的东西反而不那么可信，常态里的破碎更像锅里的饺子，一年到头浮上台面一两次罢了。人是很容易一根筋而误入歧途的，社会关系沾染着生存关系、性关系及经济关系（黄仁宇《关系千万重》）之后，人的选择余地也不大，那就是处境。我的确很喜欢那种复杂又无奈的东西。
——张怡微
- the end -
编辑：孙莳麦
*本文部分文字内容摘录自刘俊《20世纪中国文学中的上海书写》
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